|
福建师范大学网络与继续教育学院! e# a' H+ W/ e+ ?
《艺术设计概论》期末考试
/ k% m0 |. w% {: {. s7 r, ` $ p' s! N) S* s2 Z$ N7 p) {9 _5 G
@
; {% Q8 z+ L* Y: D% Z$ O姓名: + r6 g" ]0 {* P% T0 {
专业:
+ s0 N7 k! g4 m0 V' V A7 V学号:
9 l, T( o8 m8 H) A学习中心:3 N; K7 p, H6 K
" `9 Q7 O! @' K; P, v g2 p' m一、填空题10%8 X R. Z K, c- c
1、系统理论认为,系统具有以下特性:(1)整体性;(2)目的性;(3) ;(4) ;(5)动态性。 ) P5 ^4 T8 t; z8 v4 K. P) i+ K
2、功能论方法在设计中具有很多优点:(1)它一直以产品的功能作为设计的核心,设计构思以功能系统为主;(2) ;9 a* ^5 L$ i# ]
(3)在功能分析中能有效地排除不必要的功能,从而降低功能成本,高效地实现产品价值。(4)以功能为中心的设计方法,最大限度地保障产品的实用性和可靠性;(5) , E( `7 }9 f& Z' Z7 z
。
* Z6 b7 J1 N- Q1 B; d% v3、心理学家亚伯拉罕•马斯洛在研究人类动机时,提出了著名的“需要理论”,他认为人的需要的层次,由最低级的需要开始,向上发展到高级的需要,呈阶梯形。可分为五个基本层次:生理需要、 、社会需要、 、自我实现需要。, C, M X# @& n, h0 r8 E. ~- _
4、人类学家弗朗兹•博阿兹曾从文化结构的角度,把文化分为三类:(1) ;(2)社会关系 ;(3) 。
: z2 s( U2 r& [: V v& k5、赫勒曾把人类社会结构划分为三个层次,一是 ;二是 ,包括个人所参与的政治、经济、公共事务、生产制造等领域;三是精神生活层,包括科学、艺术、哲学等精神和知识领域。
9 r f$ |! }/ ?; m; @8 Y8 P3 e* r二、选择题10%(资料写在表格内): ~; j/ |, _3 {1 N) E$ p, U/ C l
题目 1 2 3 4 5
{9 ?3 _4 F0 [: `4 g' y3 Q% W% B资料 ; W7 n3 u# `& r
1、“装饰艺术运动”是 在法国、美国、英国等国家开展的又一场风格特殊的设计运动,也是新艺术运动异化的产物。1 H7 v* i0 V& j+ t
A、20世纪二三十年代 B、20世纪三四十年代
: m* m/ H1 g5 g! z+ QC、20世纪四五十年代 D、20世纪五六十年代4 a1 w, D K, C3 e, T
2、科学方法论的形成和发展,大致可以分为如下 时期。/ @+ J1 K8 J; J; {" @( |$ h
A、萌芽时期 B、归纳——实验、分析为主的方法论时期 - o. A. E, G" s2 X% y3 N" q
C、从19世纪初到20世纪中叶分析与综合并重的方法论时期 6 {6 h* |! X0 h2 y/ k( Y5 }: q+ `/ v
D、20世纪中叶以来的综合、交叉方法论时期) M( d& A% _5 T1 r- T5 }
3、管理是为了设计,对设计活动本身的组织与管理主要包括:
+ f/ J$ P$ b2 r' {# GA、设计组织的管理 B、设计程序的管理 % E1 q1 h3 _; g% M/ x" F' |9 j
C、设计工程的管理 D、设计人员的管理
8 `2 E: K1 W4 f$ \4、市场营销的观念即是以消费者为中心的观念,企业以“ ”为中心,从产品的设计定价到促销及售后服务都以消费者为出发点。. b6 W7 ?* j0 V! m6 V) H7 h
A、顾客为上帝 B、产品质量 C、物美价廉 D、经济适用. \2 t* w) `" m' ?( L7 D0 D
5、18世纪工业革命后,机器成了工业生产中的主力,大批量的产品生产突显了生产前期设计过程的重要性,导致产品生产与设计进一步分离,设计师的重要性也得到了确认和尊重。但是,设计师作为独立的职业直到 才开始出现。! N$ ~7 {# B6 q8 R. X9 F
A、19世纪末 B、20世纪20、30年代 * c! u3 R m5 a
C、20世纪50年代 D、20世纪60年代
7 e" V v, O w1 J5 C三、名词解释20%- g! R; _1 z' p& V2 v
1、艺术设计) @) I: K" y7 Y5 p0 c' G' i2 R
& O1 Y# Z$ R& b# P: ~5 J7 ~, W
6 o2 t+ p e- s- ?
4 W% {' y3 V3 V2 h
! l/ }- L: t W- V5 T4 N8 V' f* h( }
% d5 F( t' z# {, ]: H+ `% o! \& p D- ]' F
# d D3 k5 D; c1 M- \5 Q2、新艺术运动
# U. p- q. I) l+ R3 g6 ?* H1 f. j' s: V1 g7 g& e; c) p
3 c$ p$ r5 |' ~& U) }% l& u7 {( b
! C# C5 ?- V3 \2 ?7 N
* a3 ~' z$ l+ ~6 g* @9 C( ~/ J& b$ \: R( I+ i# J. h/ h
9 K9 v- F3 B/ ?1 w/ w/ I% w
( T9 w& j; f5 D+ S* }* Q |3、造型
6 d' b( Z9 D6 z6 p0 }; y4 x5 q' M, Y$ n4 a: Z
: Z- k3 E% l' o- M# ~4 `
6 J8 Q' E# a; T) J( B; Y1 c# T) K- Y+ {2 w7 Z9 a& m
4 W9 v' w& e5 G" b, P
! }# q; S& \& }5 X% E$ v! H4、消费方式
3 N" }; g9 f3 @6 t$ e% R' U6 @- k/ Y
/ b: i3 `0 ?% G3 {( J
% t# D$ }: A$ E0 K) h: s. W$ E0 M4 A" V2 C' k$ j' b
" o7 Z% d( E! ~" u! C! c
+ A" q* M/ ~8 c: v" f9 I3 q" m
/ f/ P, E1 ~0 H, r" b) R/ H四、简答题30%
9 S5 H6 r/ n( n7 i( f1、何谓波普艺术设计?* M4 Y: H7 p% h2 K. e
0 g4 |* Q5 H& O' E: W/ @4 U& a
$ z, y0 x! a; P' F
7 y4 o3 J$ o9 _$ N; X2 P+ O% p8 q; t- r6 P U
* W+ J; ^, x3 e% }0 `* B
, h" K9 O4 z& [7 ^; _
7 N0 Z. \: g6 b5 f4 Y) j+ F
3 G6 z0 j; {, { o4 j) u
+ z, |$ {1 {4 D9 S7 W& |& g: S( d* I& }+ \- m: k: M+ y" [
7 ^5 I, r9 g0 Q, v' ~) S
1 [) h; g2 k/ H; j2 g+ T
5 Y4 r5 @5 h" s# L, s) A1 x% d% [5 E8 L
! l% m; F; }4 K4 b: @) _2、纯艺术与设计艺术的关系如何?. Q0 x- z8 L% s
+ Z/ A6 d9 I" d2 K7 @* R9 z- t- V
1 F, C2 w7 y* Y+ N6 p& Z5 S0 C! h6 O: w# V
$ |! Z/ i9 E$ z$ ^ L+ S2 ~/ e/ I6 _& |6 Z. @8 ^* _1 D
7 t) m- q9 }* B, Y1 z. x3 r6 U# ~+ R& I) l1 ]' L H) ?
* q( \- _+ u0 w2 O, z% `6 e$ a
. t7 G4 h: @5 M
# M$ O, p* y' A8 U$ }9 T# V; e
p/ o6 J; C0 u3 `( w4 f% ]
# H( T: D( b: N' U- T/ |+ e0 A+ C
. M, k! n+ [2 A% {4 a
$ e: K: d ~2 b2 x; P( ?: b& i
/ E1 z. R7 p3 E. ~* w0 }6 M: i3、设计管理有哪些原则?, d* C- _9 H* }& s# o- V. \9 K( o
) j" o. Z8 n* D9 I/ ~. [
; \4 g$ k+ \' B5 [, V- [. {1 o- _/ ^/ X* _2 T* r
: R2 K Q) n- A( h. n/ s
" d9 W# D/ M \6 h6 ]& |' i4 r, Y& k6 O& L3 h
# M0 P. G% I/ t0 R0 S
- A) M! e' Y: R1 G
% J. M9 B, n; d9 L: {' I5 a: h: o9 @7 v1 P
$ n0 m# }+ v8 o
/ G r8 I: J( f' R j& i1 Y) l, {4 [* r' ]
- ^( I: {+ z( G五、论述题30%3 f+ V( w: P; F3 l5 C* J# i
1、论包豪斯的设计教育思想。- i1 E4 N8 L3 y6 `8 i4 E* k+ _& p4 k
$ F1 \! p2 D. t7 [0 N
6 @; i3 E, Z$ k
8 i" |9 L% L! x
% f) Z3 u! J6 V1 |- I. z
3 }! f$ q2 }$ H9 R3 r; y
8 B ^& j. E" z Y9 M Q" H
0 U! v+ L2 _9 E' `' s3 R8 x8 r" z- J$ y/ | E9 c: U
: z; m, q' ^" C+ M3 u0 n
0 G$ l& b/ i2 L+ O& A6 w
) K1 u+ j0 E) |/ U8 ~
4 N* j- S1 d z4 Q A0 s: H
' M" d* T0 Y& _* H- M! [8 E
. ~! n2 r; C% N) D g5 R) }1 Y! x' M3 p7 D
! m0 {9 b y. {$ z8 O- D
n l# e' [( Z" `7 }
. ?+ K# m9 | H; y8 t, D5 g
7 `; } `! z1 w
. n2 w: p" d; J, K" H O, t, ?; w
4 I7 a2 e) L' X! E8 W
% ~2 a6 T9 Y: m- S! f7 _( p$ P7 d5 ^% `
g7 z# H6 y3 v( y6 `0 ?+ }
2、生活方式与艺术设计的辩证关系如何?
2 T+ O2 L+ w+ f2 u
; l4 ]% u, y6 D V( n- _3 Y, m2 B; q8 [$ q, E$ G: o7 D' M, a
( x: o8 }2 f" c8 U9 ^8 E. O0 ?8 n" d% a' R/ b: @0 B
|
|