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1、典型的回旋曲式(维也纳古典乐派 时期)通常具有( )个插部。( e4 j& B( J) A3 N
, T% N* w3 B4 ? Z) i% _( {% T A. 1个
! N' |6 q) s2 e' ~0 j B. 2个
/ E# M: } q6 {2 L) | C. 3个
- Z: h/ R, ]& G6 W, O6 }% L5 i4 j D. 4个4 _$ t4 |0 D! n/ i
2、平行复乐段的结构为( )。
7 U! G8 K4 U; f5 p9 T% e1 |, Z
$ k7 s) `1 }/ O8 R5 N A. aabb5 S8 H% A/ r7 Y1 i
B. abac8 w$ n! M( O: `8 u9 W/ l+ Q
C. abcd
8 o* m0 m4 Q& P7 d. Y D. aabc. l1 T9 C6 m+ L3 F. r
3、作为终曲乐章的奏鸣曲式几乎全部使用( )。) }/ f; n$ a* I: k& u
' g& V: j# j c) p B# U A. 五声调式6 n* J, T$ O7 a( _
B. 弗里几亚调式4 S. {) T5 z4 t* E e
C. 小调式
4 m \4 s0 r4 p* Q* D1 a D. 大调式- E& r9 ?. x$ m
4、奏鸣回旋曲区别于其他曲式的重要标志是( )。' j, F( Z6 C# Z3 ^
# K8 C$ n [) K2 g, M" {; s# Z- M
A. 主部结束后结束在主调完全终止上
e9 K4 y D% f: R& ~. } B. 副部结束后结束在主调半终止上$ \: e7 {* j) j3 v' z) n
C. 副部结束后主部在主调上的再现$ f! b: d! y S
D. 主部与副部调性统一,副部调性回归到主调上5、音乐作品曲式结构的基本原则主要有( )。
; _ `" Y# N6 D- a2 T9 D5 O+ e+ F: X2 A6 S
A. 并列、再现、呼应、回旋、变奏
0 v' n/ p8 w- e B. 再现、呼应、奏鸣、变奏、回旋
4 Q" W; s' z; c% H' j4 V( I C. 并列、再现、变奏、回旋、奏鸣
3 ^5 h& u6 y+ a, ~- w, G7 D D. 并列、呼应、变奏、回旋、奏鸣* |; f. w5 y. W1 }" }
6、规范化曲式常可分为( )。
# G7 \" ]/ l; s$ V Y Q
: \$ x) }' j: q3 ?8 j A. 8种
9 h/ { T5 X7 H; G, ^0 y B. 6种
" d- u( E. m7 R C. 7种7 ]& D: V* }; o" s; R; D
D. 9种
& Y3 ~1 `; w6 a: w! A$ V; }& Q7、乐段的内部结构有时还可以细分为( )。
5 v+ \1 v" R6 ?3 B, b* S
' G/ B3 C t* r) V A. 乐句、乐汇和动机
6 T4 l" O: i$ c5 W# D9 d- D B. 乐节、乐汇和乐句1 |1 a6 I+ X4 r1 O- U% p
C. 乐句、动机和乐节; J) l" G/ W9 ] i! d) L: ~. ?( t
D. 乐汇、乐节、乐音9 x/ E: r o1 i' `& ?, O
8、调性布局公式为( )。
0 E1 b: v5 O# Y% E
; t% y8 g( W B0 S A. T—D—S—T0 t8 z7 F5 k* l5 v( M) I
B. T—S—D—T0 `# N/ F8 P: t/ ]( B
C. T—T—S—D
/ |' d' @* \" I D. S—D—T—T+ T p D- O/ C" V' R/ A6 ]. Y
9、三部性结构常表现出( )的格局
$ ^9 C( r, \) V. b8 e* B! U
; [2 X1 U* i2 E, w4 v A. a a1 a2
, C- n& s4 D' {4 N4 R! z B. aba
6 L, \( X3 f8 r C. abb
* @# j4 x# f( o, V0 g D. abc
! w W# {* D0 o" j2 V3 E10、最常见的乐段通常由( ) 个乐句组成
0 _; h) g! |- q) Z" o9 P2 r c, O4 Q8 v
A. 1个乐句0 ?* U# G! ~9 @" G3 _
B. 2个乐句7 g5 ], |+ A) d
C. 3个乐句
% V( J& q+ f! C1 R D. 4个乐句
8 U7 M/ B1 {2 X/ D
3 {1 [" R) i7 P* a# S |
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