22年秋季福师《文学创作论》在线作业一答卷

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福师《文学创作论》在线作业一-0005
8 h2 j# u$ s8 ^' b3 G试卷总分:100  得分:100
/ B, x% n4 h+ c' q( E一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)
& u- y! A2 w* [8 Z3 j1.* 在诗歌的变形、变质、变理形象中，其表现主观强烈感情和透视生活的深刻真谛是可以统一的，关键在于诗人的____。
/ M* L1 y% ?/ h- l& aA.思想艺术修养和生活基础
: [: z* E+ v7 C9 wB.家庭背景
C.社会背景
D.身份地位
资料:
. }( w, b3 C+ ?
( G4 P  Z: c$ e  y, {9 B2.*诗歌形象是____。
- ]% }7 G) W6 B4 C* Z1 G9 R3 h% GA.生活特征、自我感情特征二位一体
3 M) X, h& {& p' z) hB.自我感情特征和符号特征二位一体
6 d+ v) n& o' bC.生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体
D.生活特征和符号特征二位一体
; i+ }2 l0 p7 _- S2 S" \2 \资料:
. Y+ ~) R  I3 Y1 C
3.诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
7 P% p" S3 Z; L; Z) qA.想象
B.观察
C.沉思
D.描绘
资料:

4.*'中 国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。
4 G9 r" X  c  Q! Z, t8 y8 y: j: nA.相似联想
# e$ C* Y7 j- R' BB.相近联想
C.相反联想
D.相同联想
" r% d$ R) j5 H" r! ^资料:
: o& \! [' O' j, Z9 y; ]! I
: d! j+ a# }. ^- f- F+ Y: q/ j5.在人的五官感觉中，最重要的无疑是____
A.视觉
9 V; k. d8 n) r2 F4 j5 _/ SB.听觉
  L3 {$ l  R% L* a2 @+ X5 V5 x- EC.嗅觉
* n' ]% G, H& J/ a6 `D.触觉
资料:

4 n  o, u, v, c3 a+ [二、资料来源：谋学网（www.mouxue.com） (共 45 道试题,共 90 分)
( X" o% M% i+ C3 j1 |4 @6.从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
资料:正确
  O- q0 Q9 i* W. X* C6 `
% K! u9 m4 D8 K% N- i7.真实性和假定性都是绝对的。
/ g1 e: Z; k/ n资料:错误

8.艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。
资料:正确

1 x+ z6 h' {. ?: C/ I' K% j9.好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。
# j9 b; g. G- F( w/ Q- r3 J资料:错误

10.变*异就是通 过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
资料:正确

9 q0 ]. W- I6 @11.形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用，　但不是分别起作用， 而是在想象的结合部--变异了的感觉和知觉上起作用。
资料:正确
) n4 ?  ]1 `! V+ L% Q: @! a
12.*'诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
0 V- R3 B5 ?  t8 C- @3 p资料:正确

13.形象是对象的特征和作家个性特殊的结合--学术上把这叫做"意象"。
资料:正确
4 d2 C. Y; l+ X! U$ c
/ v) r9 u+ e' W1 N. E  h14.*表象的变异是绝对自由的。
; K) G1 Q- r# B9 B2 Y: O- m% ]资料:错误
8 {* ~- C8 u: b
15.*'如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
- U' L' F' A& T  L. t+ F( C资料:错误
1 x3 o* w; Q2 E1 A- |
16.有机统一的 原则，是文学形式的基本原则。
& V2 `& D5 S+ L9 t4 o, `; [0 o资料:正确
3 e; Q$ ]' m5 t
17.*家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。
/ m4 Q. g! `+ e  ^' [资料:正确

18.*'法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。
+ z; ]/ I5 `) m; x$ s% X8 z资料:错误
+ b# S, Z( L( R: @- O
2 J+ ?* T# b) j8 Q6 O# V% x2 _2 h19.* '作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
资料:错误
2 m# P# h# o: x& s+ C+ ]
3 \, ]# Q0 g- n1 q( }$ \& l$ D, |' |2 G20.变异就是通 过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
- n5 Q) |, d5 P! ^2 ~# e3 y/ q资料:正确

# J5 L# i, u- e) M1 K& S6 _0 _9 i21.*'深思，没有思想，情感也不深。当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。
资料:错误
% G+ c& }. P/ ^6 Q% {. u
22."*性格"的范畴是金圣叹第一个提出来的。
资料:错误
/ A/ b) z4 j- i' K( A0 g
% Q! n' b% V$ Q6 s23.在形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
1 x* q- L/ n9 q6 a% F" \资料:正确
" V/ g* d; b% R9 ]' V# `
24.* 自我抒情优势，是诗与散文分化的起点。
资料:错误
( k; Q1 c3 i+ K
$ o9 h& C! |' Z; O+ S% x1 F25.自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
( G+ D! L% `6 y资料:错误
* P- |( k* d" ?1 ^4 |  v! }
26.*'感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。
, A4 W0 F  l8 r4 F- e: w资料:正确

27.诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
- m7 `( D$ O# n5 N9 P+ ^8 ]# E资料:正确
0 @& y. l: Q; ~6 B, i
- Y, r2 a0 w( ]; ?: V; ]28.情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。
资料:正确

7 _2 W. j2 r" o29.如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
资料:正确

30.概括性使诗的意象不容易老化。
资料:错误
* m1 h5 L+ A3 I( u
31.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
& C3 C8 U7 q1 {- V5 O6 T3 U1 B资料:正确

4 c6 b" k0 p! B8 o9 x4 |32.* 学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学习文学理论的历史。
资料:正确

33.注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属性，而不注意其他方面。
资料:正确
* W* F& o: j/ y8 p/ ^. A
34.科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
资料:正确

35.在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中， 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
资料:正确
8 t  C! s5 b2 j7 }; B. D
. B% k+ ?  q& f1 A( A. i36.作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
6 e  h- v! j4 S7 e4 Y- d; I: m8 T! b资料:错误

37.在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
资料:错误
% I* U  ]' F+ H
& ]5 u& M% U2 ?& D$ b/ C0 L38.主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
3 n- f* C  M, d6 r. N资料:正确
5 E2 h* I5 k0 V# Q
: B0 H/ L  N4 j& C# g: O39.*'诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
资料:正确

7 B0 Z4 j# D3 G, H40.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
2 d" x$ t+ O  ]  _* Z资料:错误
% k! r; ^- W  J9 E
41.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
资料:正确

( m: k. r* P2 }& h; @7 Z42.因果性是一种必然性，情节的根本要素是"突转"，"突转"必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
; f- z3 ?% c5 H6 o! W资料:正确

43.*' 在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
资料:错误
5 H* ^" f- ]! B) `! i$ ~
5 O6 Y9 p( k6 l2 Z3 s7 Y44.* '许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
! I3 A" C: j3 f  f# x4 K9 u资料:正确

45.从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
) {& o# a; b' I资料:正确

; U6 W6 n0 X5 K$ j3 c/ w0 T# n6 s46.生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。
资料:错误

47.*'内容决定形 式是绝对的无条件的。
, d& L# L# A1 Q7 [4 S8 J8 R资料:错误

8 S# X: x  h  F9 p9 [  ]48.*诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。
7 L' E! `3 {# R资料:正确
; O- h, Q5 [+ A# p+ h# J/ a0 G. ?+ m5 \
49.* 艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
资料:错误

50.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
资料:正确


: T! J  E, ^" t) l
0 s6 j! }8 U- q% A6 \4 ?


7 M, ~7 @/ p2 D3 [& m# F
$ Z4 z' R! ]9 y8 |

3 ?) j) F) [- j' m6 r


( z- g- L! v- Q, m0 O. w' e

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徐柑佐

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