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中音《数字音乐应用基础》复习题(资料)

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发表于 2019-11-27 19:43:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
谋学网
《数字音乐应用基础》

一.单项选择题
1.以下有关振幅和声压的描述哪一项是错误的(    )
A.振幅需要使用距离单位进行衡量     
B.振幅和声压都是人们能够听到声音的先决条件     
C.当测量得到的声压为0dB时,表示此时并不存在任何声压      
D.振幅是振动体离开平衡位置的最大距离

2.一般认为,人们对音高的感知主要取决于声音的哪种属性(     )
A.振幅                 
B.频率
C.响度                     
D.相位

3.下列有关复合波的描述,正确的一项是(    )
A.在自然界的声波中,复合波只占一小部分                  
B.物体的分段振动可以产生复合波
C.复合波又可被称为简谐波            
D.复合波的分音,按照其频率由高到低而被依次命名为第一分音、第二分音等

4.CD标准中所规定的数字音频比特深度与采样速率分别为多少(    )
A.16bit/44.1kHz            
B.16bit/48kHz
C.24bit/48kHz                    
D.24bit/96kHz

5.混响时间,是指声音的音量在达到峰值之后,其声压级衰减多少dB所需要的时间(    )
A.10dB
B 20dB
C.60dB
D.100dB

6.以下有关吸声材料的描述,不正确的是(    )
A.不同吸声材料对不同频率的声音吸收能力不同
B.不同吸声材料对相同频率的声音吸收能力相同
C.不同吸声材料对相同频率的声音吸收能力不同
D.几乎所有材料都具有一定的声波吸收能力

7.如果一个60Hz的正弦波纯音和一个3kHz的正弦波纯音具有相同的声压级,那么以下描述正确的是(    )
A.这两个声波具有相同的响度
B.这两个声波的振幅不同
C.60Hz声音的响度会更高
D.3kHz声音的响度会更高

8.以下哪一项能够使人的双耳实现对声音的定位(    )
A.到达人双耳的声音所存在的相位差   
B.到达人双耳的声音所存在的声级差   
C.到达人双耳的声音所存在的时间差   
D.以上全部

9.下列有关声音频率的描述,不正确的一项是(  )
A.人耳能够听到的频率范围一般在20Hz至20kHz之间                  
B.钢琴上“中央C”的频率大约为261Hz
C.声波震动的周期越长,频率越低                 
D.声波振动的周期越短,频率越低

10.下列有关声音强度的描述,正确的是(  )
A.2dB的声音比1dB的声音听上去要强了一倍   
B.不同频率声音的分贝值产生变化,能带给人们的音强变化感是不同的
C.听力的疼痛临界值是100dB  
D.人们听力的最小临界值是1dB,大于这个值的声音才能被听到

11.下列有关混响概念的描述,正确的是(   )
A.混响是指那些与直达声的时间间隔能够达到0.1秒以内的声音     
B.混响时间应该是一个固定值     
C.如果一个声音显得“干”,说明混响声音过强   
D.诸如厅堂这类体积庞大的空间中才会出现混响

12.下列有关声音着色的描述,不正确的是(   )。
A.在录音过程中,房间内部声学条件的影响不可避免   
B.在采用近距离拾音的情况下,可以避免房间声对录音音色的影响
C.录音时如果靠近话筒,直达声会更加明显      
D.录音时如果远离话筒,房间声会更加明显

13.下列有关模拟、数字音频的说法正确的是(    )
A.应用于数字音乐录音、制作等环节中的设备,并不需要都具备数字音频信号处理能力
B.应用于数字音乐录音、制作等环节中的设备,必须都具备数字音频信号处理能力
C.模拟设备的一个缺陷在于存在“削顶失真(Clipping)”现象
D.数字设备的一个缺陷在于可编辑性不如模拟设备

14.在数字音频领域中,虚拟信号处理器(Virtual Processor)的含义是(    )
A.够模拟电子合成器、采样器的计算机软件     
B.够模拟电子合成器、采样器的计算机硬件     
C.具有数字音频信号处理能力的计算机软件   
D.具有数字音频信号处理能力的计算机硬件

15.以下有关模拟、数字转换的描述,正确的是(    )
A.只有模拟音频信号可以转换为数字音频信号,而数字音频信号无法转换为模拟音频信号
B.采样率、比特深度是影响模拟、数字转换过程的重要参数
C.模拟、数字转换器无法作为独立的设备存在   
D.模拟、数字转换器必须作为数字音频接口的一个功能模块

16.以下哪一种音频接口传输的并不是数字信号(    )
A.S/PDIF In & Out  
B.Line Level In & Out   
C.AES/EBU In & Ou  
D.ADAT In & Out

17.下列有关动圈、电容、带式话筒一般特性的描述,不正确的是(    )
A.电容话筒都需要在提供“幻象电源”的情况下才能工作
B.动圈话筒的正常工作并不需要依靠“幻象电源”
C.在动圈、电容、带式三类话筒中,带式话筒一般具有最优秀的细节捕捉能力
D.动圈话筒往往能够承受相对更高的声压级

18.关于话筒的心形、超心形、锐心形指向性的一般特点,以下叙述中正确的是(   )
A.在三类指向性中,心形指向对话筒侧面声音的隔离能力能力是最强的
    B.在三类指向性中,锐心形指向话筒侧面、后方声音的抑制能力都不强
C.在三类指向性中,心形指向对来自后方的声音最不敏感
D.在三类指向性中,超心形指向对来自后方的声音最不敏感

19.在XY拾音方式中,所使用的话筒需要具备的指向性类型是(   )
A.全指向性。
B.双指向性
C.立体声指向性
D.心形指向性

20.下列哪种拾音方式主要是通过左右声道的声压级差异而实现立体声声像定位的(    )
A.AB
B.ORTF
C.XY
D.MS

21.最常见的一种使用近重合式话筒对进行录音的方法叫什么(    )
A.AB
B.ORTF
C.XY
D.MS

22.下面一些有关调音台不同功能模块的叙述,错误的一项是(    )
A.绝大部分调音台一般仅提供线路级信号输入
B.调音台中的信号处理模块可以包括混响、限制器等
C.调音台中的路径控制模块能够将特定的音频信号发送的不同的目的地
D.当某一通道的声像控制旋钮完全处在最右端时,它会被完全输出到下一级立体声线路中的右声道

23.下列有关有源监听的说法,正确的一项是(    )
A.相比无源监听音箱,有源监听音箱具有更高的声压输出能力
B.无源监听音箱可以直接接收从数字音频接口、调音台等设备输出的音频信号
C.有源监听是当今数字音频领域的主要监听类型
D.虽然使得音频系统的配置更为复杂化,但是有源监听方式更易于带来标准化的声音

24.在监听音箱的应用中,以下哪一项并不是人们需要对其进行隔离和校准的原因(    )
A.监听音箱与某个共鸣体(表面)存在接触
B.监听音箱附近存在较大的反射性表面
C.监听音箱被按照“三角形原则”摆放
D.监听音箱所处的声学环境存在客观缺陷

25.下列有关录音设置阶段的说法不正确的是(    )
A.先期设置是指那些在演奏、演唱者抵达之前就需要完成的设置
B.先期设置包括线路的测试以及设备参数的粗略调试等
C.后期设置阶段有时也可能包括设备选择或者连接方面的调整等
D.由于后期设置阶段的时间相比先期设置阶段往往更加充裕,所以它具有更重要的意义

26.下列有关硬件调音台设置的说法正确的是(    )
A.任何录音过程都必须用到硬件调音台
B.在录音过程中,调音台往往都可以作为一系列话筒放大设备而存在
C.在录音的后期设置阶段进行调音台音量设置时,录音的音量应该尽可能大
D.恰当的录音音量设置要求录音师在调音台总线与数字音频工作站的音量控制之间找到一个平衡点

27.在录音的后期设置阶段,需要演奏(唱)者的配合来完成话筒设置的原因是(    )
A.录音师可能对演奏者所带乐器的声学特性并不熟悉
B.演奏者需要向录音师展示他(她)的演奏姿态
C.不同演奏者往往拥有不同的音色风格
D.以上全部

28.下列有关耳机监听的说法正确的是(    )
A.在录音过程中,录音师和演奏者不可以监听相同的内容
B.当录音师希望提高某个声部的音量来检查它与其他声部的关系时,应当和演奏者监听相同的内容
C.在录制包含节奏性乐器的乐队时,除打击乐演奏者以外的其余演奏者可能无需在自己的耳机中听到节拍点
D.录制器乐重奏时必须使用耳机监听

29.下列有关人声录音的叙述,错误的一项是(    )
A.近距离效应会给人声录制带来消极影响,应当始终注意避免
B.一定程度的嘶音可以提高语音录制的清晰度
C.经过乐谱架反射的声音与直接抵达话筒的直达声之间存在着一定延迟
D.将话筒置于比头部上面高一些的位置,可以缓解喘息爆音

30.下列有关钢琴录音的叙述,错误的一项是(    )
A.三角钢琴的拾音不应当采用近距离拾音的方式
B.三角钢琴的拾音可以使用全指向性的立体声话筒对
C.立式钢琴的拾音一般需要移除盖板而让琴弦暴露在外
D.可以使用具有中高频提升能力的话筒在立式钢琴的后方拾音

31.下列有关鼓组录音的叙述,正确的一项是(    )
A.拾取底鼓的话筒应当位于底鼓鼓腔的附近
B.如果底鼓话筒过于偏离击鼓点,会使音色十分生硬
C.不可以仅使用一个立体声话筒对来对鼓组进行拾音
D.如果使用心形指向话筒来拾取军鼓,则可以降低来自鼓组其他部分的声音

32.下列有关管乐器录音的叙述,正确的一项是(    )
A.录音师应当避免在铜管号口的前方进行拾音
B.由于具有很强的高频声音,高音铜管乐器的拾音距离相比低音铜管乐器应当更远
C.由于不同木管间比较显著的构造差异,木管乐器的录音方式比铜管乐器更多样
D.木管乐器的拾音应当始终注意避开乐器的吹口

33.以下选项中哪一项是MIDI无法传输的(    )
A.MIDI音符音高
B.MIDI音符力度
C.MIDI音符时值
D.音频信号

34.MIDI诞生于哪个时间段(    )
A.1980年代
B.1970年代
C.1990年代
D.2000年代

35.GS标准是由哪家公司提出的(    )
A.YAMAHA
B.Sony
C.Roland
D.Korg

36.以下不属于MIDI 1.0标准能够传输项目的是(    )
A.MIDI通道序号
B.MIDI音高信息
C.MIDI设备名称
D.MIDI控制器信息

37.以下哪一种乐器不属于电子乐器(    )
A.合成器
B.电吉他
C.硬件音源
D.软件音源

38.电子乐器与电乐器结构上的共同点是(    )
A.不需要共鸣腔
B.使用电子振荡器作为声源
C.发声原理是通过切割磁力线圈产生电信号
D.音色多样

39.MIDI踏板属于电子乐器的(    )
A.控制界面组成部分
B.主控制器
C.MIDI传输端口
D.辅助控制器

40.以下哪一种设备是完整的电子乐器(    )
A.软件音源
B.硬件音源
C.MIDI电吹管
D.合成器


41.以下哪一项不是数字音频工作站的功能(    )
A.数字多轨录音
B.音频编辑
C.MIDI制作
D.音乐程序编写

42.最多被专业数字音频工作站所使用的音频驱动是(    )
A.MME
B.WDM
C.DirectSound
D.ASIO

43.以下哪项不是控制栏的功能(    )
A.控制项目播放
B.设置项目速度
C.设置项目节拍
D.控制轨道音量

44.Sonar的软件乐器与效果器都存放在什么区域中(    )
A.浏览器
B.检查器
C.钢琴卷帘窗
D.控制栏

45.多轨软件乐器中的不同音色是通过什么来分配到各个MIDI轨道的(    )
A.MIDI设备名称
B.MIDI控制器序号
C.音符力度
D.MIDI通道序号

46.以下哪一项不是钢琴卷帘窗的编辑对象(    )
A.音频片段
B.MIDI音符的音高
C.MIDI控制器参数
D.MIDI音符力度

47.量化操作针对的是MIDI片段的(    )
A.音符力度
B.音符音高
C.音符节奏
D.音符时值

48.Logic Pro X中的吸附功能与Sonar X3中的哪项功能类似(    )
A.对齐
B.量化
C.钢琴卷帘窗
D.Loop构建

49.EXS24是一款(    )
A.软件合成器
B.软件采样器
C.MIDI控制器
D.音频效果器

50.Drummer中的鼓手其实是(    )
A.软件乐器与效果器预制
B.音频片段
C.MIDI片段
D.软件效果器

51.以下哪一项不是Drummer的功能(    )
A.更换鼓组音色
B.调节整体音色效果器
C.自动添加过门
D.自动添加低音旋律

52.Arpeggiator是一款(    )
A.MIDI效果器
B.音频效果器
C.软件乐器
D.音序器


53.混音所针对的对象不包括(    )
A.MIDI信息
B.音频信号的频段均衡
C.音频的音量
D.音频信号的声相

54.均衡器调节的是音频信号在各个频段上的(    )
A.电平
B.声相
C.音高
D.音色

55.我们在空旷的室内会听到“回音”,这是什么效果(    )
A.均衡
B.相位
C.混响
D.压缩

56.那种效果器可以让音频的动态范围缩小(    )
A.均衡器
B.混响
C.压缩
D.声相


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