南开（本部）]19春学期（1709、1803、1809、1903）《文艺学概论》在线作业1

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【奥鹏】[南开大学（本部）]19春学期（1709、1803、1809、1903）《文艺学概论》在线作业
试卷总分:100    得分:100
第1题,1900年，（）发表的《释梦》，标志着精神分析学的诞生
A、霍兰德
7 O+ R( W; [& t% S! r5 @7 ^B、拉康
5 O, X" F2 b& K+ q: B' J7 gC、荣格
  B$ a6 K7 p3 H8 }- d8 `$ GD、弗洛伊德
正确资料:

( T! H' r! z" I% |& ~
/ b& {# J% N6 x2 X; y第2题,阿多诺和霍克海默合著的（）一书中，对“文化工业”现象进行了讨论与批判
A、《美学理论》
% s% V& ~9 P- _1 I! z) `" U, y" HB、《启蒙的辩证法》
# b; @+ t; a- i  W' K2 YC、《多棱镜：文化批判与社会》
* H: O/ [; _9 eD、《否定的辩证法》
正确资料:
9 Y2 M9 p5 V/ C

第3题,在1859年发表的（）中，马克思以恢弘的笔法描绘了他对人类社会生活结构的观点，提出了著名的经济基础与上层建筑的学说
A、《1844年经济学哲学手稿》
0 a' ^+ f- M) ~( m! ?; _2 }B、《资本论》
9 P0 x) ^$ B5 S$ _C、《共产党宣言》
D、《《政治经济学批判》导言》
  O, ~/ _7 t2 O6 \; Y正确资料:


第4题,（）的审美意识形态生产理论是一种典型的文化生产理论
$ [; z9 O; r7 yA、马尔库塞
B、杰姆逊
3 C* C! r* a4 e# NC、威廉?詹姆斯
" c! \( s$ ?& x3 F/ GD、伊格尔顿
正确资料:


; ?/ n$ e( w, a第5题,在美学史上，（）是第一个从整个人类历史发展的高度来规定美育的任务，把美学与政治、与人类进步紧密结合起来
) t: g4 p) P1 {- V1 b& t5 b  R9 |A、柏拉图
B、亚里士多德
/ o! w  M/ S! D6 ~: PC、康德
D、席勒
正确资料:
3 u  u3 K- m5 z
6 X+ P4 S0 V# o0 r" D) A2 M8 k
# M6 ?+ S- y" N1 Z. y8 p2 d第6题,普列汉诺夫的美学建立在文化基础之上，他的美学思想对马克思主义美学产生了重要影响，他的代表性作品（）
A、《家庭、私有制和国家的起源》
B、《没有地址的信》
C、《政治无意识》
D、《文化研究导论》
) ]! C& W& g. _. E正确资料:
0 }+ H" w: ^1 q" {' }2 a& ?5 ]

7 p9 I: ]$ ^& f& a! T( i# H* U; L+ v第7题,葛兰西对意识形态的期待在西方马克思主义那里可以说是独树一帜的，但是他并没有直接使用“意识形态”这个词，而是用了一个含义更广的词（），后者表明了社会实践立场上的从思想意识到政治经济生活的一体化过程
$ ~, u" }+ v( XA、“国家意识形态机器”
B、“霸权”
C、“话语”
D、“总体性”
! \3 e; f. Y: l5 s* f; c7 Z  t正确资料:
# U, |5 F, F% y! E0 \
+ T- {, s' S: b+ L% I
第8题,在我国文学理论上，最早较明确地具有“反映”观念的是
A、苏曼殊
8 v3 m7 v2 U' {, J1 D' Q6 Y6 LB、鲁迅
! ]! D( C4 J, n$ M1 G% o& lC、梁启超
2 F+ s2 E: d( |, [+ D9 H- F  wD、李大钊
8 R0 S' g: A! Y& Q% i正确资料:
7 F- \3 s$ I% z" I
  S, q0 ^2 `/ M$ b7 l4 y0 \+ D
6 K1 X  E- L3 y- i/ P; [7 r$ c$ Y第9题,“艺术作品的可机械复制性在世界历史上第一次把艺术品从它对礼仪的寄生中解放出来。……艺术的整个社会功能得到了改变。它不再建立在礼仪的根基上，而是建立在另一种实践上，即建立在政治的根基上。”这段话出自哪部著作（）
A、《机械复制时代的艺术作品》
B、《本雅明思想肖像》
- H( `4 D& z2 H: j6 @( I/ n4 _: vC、《艺术的起源》
& U' Y! @6 E, X  \; r! p! t% g4 t0 y2 RD、《单向街》
9 e7 U0 |  b% \: M- P4 A# P正确资料:


第10题,1921年（）在《译了《工人绥惠略夫》之后》一文中最先引进了“典型”、“典型人物”等概念
A、李大钊
B、陈独秀
C、梁启超
D、鲁迅
正确资料:

: U" Q* V( N4 n
/ u% Y* ~5 ?+ o! q: @. X第11题,由于对经济与技术的关注，对视觉文化转向的洞察，（）始终强调对电影文化的研究，电影作为典型的大众文化现象被纳入到他的意识形态批判之中
1 k& ^, D/ |& sA、杰姆逊
B、詹姆逊
C、威廉斯
# w( g3 q% Z  K  m* lD、约翰逊
7 a: F$ b3 K- ]正确资料:

, k7 p8 h- K1 |
第12题,下列属于马尔库塞的著作是（）
" w7 a; G) u% a/ P& a: c; PA、《美学理论》
B、《机械复制时代的艺术作品》
. ?  R" U- J6 M  FC、《审美之维》
D、《狱中札记》
正确资料:

5 ?1 q% _7 s) i
第13题,18世纪末到19世纪初的（）深刻影响了后世形形色色的美学思潮，成为了现代美学的源头
A、德国古典美学
6 F5 f, M" G8 b3 x- `B、马克思主义美学
1 o' E, n: B) h) t( A- jC、黑格尔美学
D、康德美学
5 D9 O$ I. v+ l正确资料:


第14题,伽达默尔发展了海德格尔的“前理解结构”的概念，并且对审美理解上，提出了（）观点
A、视域融合
' H4 i8 I( Z9 B/ W: X8 GB、期待视野
7 N. n: J3 U+ |3 @C、隐含读者
% F4 s* q* S+ k& y5 }D、意图谬见
正确资料:


第15题,（）指出真正的悲剧性的冲突是“历史的必然要求和这个要求的实际上不可能实现之间的悲剧性冲突”
" |6 ]/ ?+ x9 |1 C/ t5 I6 M; v% {( AA、恩格斯
B、马克思
C、亚里士多德
D、康德
, K. M, Z% d9 E. D正确资料:


第16题,1978年，美国哥伦比亚大学教授赛义德发表著名的（）一书，标志着后殖民主义走向自觉与成熟
A、《知识分子论》
B、《文化与帝国主义》
! e* ^# k: F& J! c, X" X& ~; m& VC、《东方学》
2 ]& O4 k6 r3 u8 N& C* |  y* K% i, qD、《文学与社会》
正确资料:
* A% x7 H6 O' B% x* A5 p0 e3 \3 O
% N, h9 B6 s% e7 D- N
第17题,（）作为后现代主义之一即解构主义的发起者与重要理论代表，他通过语音与文字的辨析来消解古希腊以来的语音中心主义经典传统，提出了“延异”这一概念
A、詹姆逊
5 N9 w0 t8 Y% VB、福柯
+ r6 V& ~3 K. G' w( F8 j7 yC、伊格尔顿
D、德里达
正确资料:

4 b  I4 O: x+ Y( e# ^
第18题,我国实践美学的创始人是（）
A、朱光潜
B、李泽厚
C、吕荧
  v8 D3 U" y1 w. M; N5 ~( ~, GD、蒋孔阳
正确资料:


: a; W- p% s' I/ H3 W7 f第19题,和传统马克思主义文艺学相比，西方马克思主义文艺学更重视（），它对主体批评的推重更多地是由于受到了西方近现代人道主义传统的影响
A、总体性
% w" c3 }! V6 E" dB、社会性批判
C、文化批评模式
/ t' }1 b  |9 v' f; Y, I# ^& H' pD、主体性
正确资料:
5 q. e& P: W, a( J1 m% ?
9 I! G: [* f$ @. Z
第20题,（）强调了大众文化消费者的抵抗性阅读和创造性阅读，认为阅读人完全有能力将文化产品改制成他们愿意接受的形态
A、斯图尔特?霍尔
  E' [: y, Z& ~$ C; iB、威廉斯
C、约翰逊
2 \. I7 Y2 E; wD、约翰?菲斯克
正确资料:

2 i3 }* o% n  }9 r
! c6 u! w: E  _8 t! S0 u+ F  d第21题,毛泽东在《讲话》中提出了文艺批评的两个标准，两个标准之间的关系（）
A、政治标准第一，艺术标准第二
) M' S) A2 l8 v' `9 xB、艺术标准第一，政治标准第二
C、政治标准与艺术标准同等重要
D、两者之间没有联系
正确资料:


第22题,“国家意识形态机器”这个概念是（）提出的
A、马克思
3 C/ K# e  d; G) b. j% |7 B! pB、马尔库塞
( v' p+ k' u6 x4 m/ WC、阿尔都塞
- \8 s9 ]) Y% U8 \D、马克思?韦伯
: b9 }3 }' k3 P2 k, e$ S0 _# h正确资料:


第23题,20世纪最重要的西方文艺理论流派是之一的（），它的创始人和代表人物是加拿大的弗莱
* K1 ?- N, o- C7 }2 \& F  |% xA、新历史主义
7 @! g4 b: V3 u* I3 L* m2 H8 VB、女权主义
C、原型批评
7 n. G' c% s' n; QD、解构主义
正确资料:

6 P. A6 a4 y* N* r8 C# G
第24题,唯美主义文艺思潮的总纲领是（）
A、为人生而艺术
- u+ @4 v% |. iB、为艺术而艺术
C、审美无功利性
$ O: ?& R6 S3 q; @8 L# kD、无目的的合目的性
正确资料:
" L0 H7 G- G  T. }% d  B+ s& v3 n

第25题,马谢雷的著作（）问世以后，引起了西方文学界的关注。他的理论师承阿尔都塞的意旨，把文学创作当成一种意识形态的生产
A、《文学生产理论》
B、《趣味批判》
C、《意识形态与意识形态国家机器》
D、《保卫马克思》
: N' h# I+ y4 N6 Q. k! R/ \正确资料:
2 ~1 @& E, G9 N

; m+ s# n8 A9 f( I* t第26题,（）从文化学角度重建马克思主义的“文化唯物主义”力图对文化结构进行唯物的、总体的、辩证的分析
6 _" H' e, Z5 g+ bA、杰姆逊
B、伊格尔顿
% |7 K2 T$ Z/ T8 K$ T" mC、雷蒙德?威廉斯
D、阿尔都塞
- k: M9 q0 m9 U4 ?" M2 T; s! I正确资料:

0 O, w5 M, n8 P! b
5 n  P" T" x% @- E2 {# B: v第27题,柏拉图、贺拉斯、达芬奇等人认为艺术起源于（）
A、模仿
B、游戏
C、劳动
! ?# D7 U/ ?+ V" D% [- LD、表现
正确资料:
& A( j; L+ e& h# g0 G( H

第28题,马克思之前的德国古典美学大都是唯心主义的，这个唯心主义的根源就在（）
A、黑格尔
B、康德
/ @' Y1 t0 G7 z: A+ d4 ^4 k: bC、费尔巴哈
1 o3 L0 Y  i+ ]2 `! @D、柏拉图
/ w& L& P+ e8 T. U正确资料:
# ^. X) b  s8 e% @. [( \- x% P9 \
- `, D3 Z- W8 v5 s
第29题,本雅明的寓言美学思想起源于他早期的著作（），在这部书中，本雅明提出了一种与古典主义的“象征美学”完全不同的“寓言美学”
A、《德国悲剧的起源》
B、《机械复制时代的艺术作品》
C、《单向街》
D、《巴黎拱廊街》
正确资料:
4 {9 b8 d- G& O5 ?' [/ f2 U0 f

- B& M' o7 Z& v: d4 f  n- f第30题,提出美是绝对理念的感性显现的是（）
. s7 Z# ^0 E; K9 q9 QA、康德
( E* U# T4 _2 x# B( M8 H2 cB、黑格尔
0 l4 `& m4 I& h/ l9 H5 lC、鲍姆加通
D、柏拉图
5 v6 d$ Z* K2 J6 u9 k7 B) U正确资料:
: U  u  e: s' C$ U- a' B6 e

- b/ U1 }2 J4 t% K4 z# [8 O$ i0 s第31题,接受反应理论中姚斯提出的主要的理论观点（）
( i( l' u0 H9 s$ A9 wA、阐释的共同体
) C2 a" d* g( ~1 IB、意义空白
C、理想的读者
D、期待视野
' U& h! t6 X' S: k- B8 Y+ K+ W正确资料:


第32题,在辩证唯物主义反映论的基础上建构了能动的艺术反映论，这一学说对后世特别是俄国和中国现代的文学理论产生了深远的影响
A、马克思
B、恩格斯
- V6 T9 N5 w9 L, JC、列宁
D、黑格尔
正确资料:
* E: t. p% H, E& J+ O4 e

第33题,（）的语义辩证理论具体在阐释文艺作品与特定历史时代的必然联系方面，在消融马克思主义反映论美学与现代语言学在文本问题上的裂缝方面是颇有建树的
. A+ O% K0 r# Z# X+ }( M3 MA、马谢雷
B、伊格尔顿
C、沃尔佩
D、杰姆逊
正确资料:


第34题,葛兰西很早就以他的（）批评标示了西马文艺学的意识形态批判立场
A、文化霸权
( h6 [9 ^" ?3 [: ]0 _* FB、民族——人民
C、话语理论
$ w. S0 T  U( G4 m- v. E# l. ~+ tD、国家意识形态机器
正确资料:


第35题,（）的史诗剧和陌生化理论非常鲜明的体现了“生产美学”的诉求，而这一诉求又根源于他将文艺当作变革实现和进行社会政治革命手段的行动主义信念
A、本雅明
B、布莱希特
C、马克思
8 ^5 c$ t7 t$ n& lD、伊格尔顿
1 E/ |# W; v5 I6 w' Q/ Y正确资料:

# l/ f$ z  I0 B
5 K9 P" Z9 b$ ]6 L: U6 s第36题,（）认为否定的辩证法可以帮助我们克服同一性的意识形态，而且艺术就是这种否定辩证法的“最高级的范式”
A、卢卡奇
& o- a" u! `# }" N5 U) `. SB、本雅明
C、阿多诺
D、马尔库塞
正确资料:
% v( K9 W% m; `; P# S
7 _1 S7 T! p1 I  w" r/ v: D* R' [
第37题,（）认为意识形态是社会的一种基本结构，它是一种无意识结构，是“问题框架”；并且明确表达出文字只是隐藏在背后的深层结构显露出来的“症候”，这种结构需要“依照症候的阅读”的方法，把它挖掘出来
" O, @0 O& g. h1 j2 c; g' {- aA、阿尔都塞
6 f% |# {7 V6 _& F' M% OB、杰姆逊
C、伊格尔顿
7 W( m1 m# ~1 P! k  k, p( HD、阿多诺
正确资料:
- z2 F/ \7 l+ u' _1 j$ D

5 ^) |- Z( u3 x第38题,伯明翰学派中（）以葛兰西的“霸权理论”来解读大众传媒文化接受过程中的“优势意识形态”现象。他认为，媒介文化是有权者与无权者经常斗争的场域
A、斯图尔特?霍尔
B、威廉斯
, M# X  z, H/ ^, h  k( D) W$ X5 nC、约翰逊
& d/ j  I4 W! [- n) VD、约翰?菲斯克
正确资料:
1 N6 A8 k( V/ h* I6 R% h

, T  N* C9 b2 I& y7 K/ ~- ?1 b第39题,在审美教育本体问题上，近代美学家们多主张审美教育是一种情感教育。（）较早指出审美教育是一种情感教育，并确立了以“情感”为核心的审美教育的原则
A、蔡元培
3 X5 N; C3 D; G0 _8 {# c3 oB、梁启超
C、李大钊
D、王国维
, c- a4 m+ N: g; A0 `& x正确资料:
9 H0 `! r6 Z, r+ m3 g. i. x

第40题,毛泽东的（）从文艺为政治服务和文艺为人民服务的高度引领了四十年代文学的精神。它以文艺从属于政治为基本理论基础，以文艺为工农兵服务为文艺发展的基本方针，强调政治标准先于艺术标准，革命的政治内容与尽可能完美的艺术形式的统一
) Y& X) _9 Q# L0 v- fA、《在延安文艺座谈会上的讲话》
$ D- h. r7 e# G6 R$ ?( x! WB、《文教统一战线方针》
. T% K5 B1 _! W! Y* VC、《马克思主义与艺术》
D、《反对自由主义》
正确资料:
% K' B) v$ u5 K; l

第41题,马克思主义与唯美主义之间存在差异是不言而喻的，但是它们却有着极为相近的理论生成逻辑，下列哪些属于它们共同的逻辑起点（）
' v3 R& A2 D/ A& Q9 xA、一元意识形与世俗化性质
B、对于人的本质、人的理想存在状态的设定
C、对人的现实存在状况的分析、考察
+ ^5 F& b9 g. S+ u5 b, `D、完全否定了文学艺术的社会实践功能
, v; {4 D* x) G2 E- S8 j! i5 q7 l正确资料:,B,C
1 b$ J/ {" p  }  j  h, D( L( U6 g

" T" m  W, R: s0 t第42题,卢卡奇的思想根源很复杂，他在写《历史与阶级意识》一书时，在思想上仍然受到韦伯和西美尔的社会学以及狄尔泰和拉斯克的哲学的深刻的影响，卢卡奇受韦伯和西美尔的影响主要提出了那两个范畴（）（）
5 `4 ^) f6 O2 |A、“合理化”
" m) y) n. w! u4 b1 I; _B、“物化”
& ~  n: Q# z7 V* a. S; r: SC、“异化”
; k+ r% w; c  o) d, t4 x& kD、“意识形态”
正确资料:,B
7 e: P9 G# I- J/ e* Y

第43题,马克思把人类社会生产成分分成（）、（）和（）三大基本部类，并把哲学、科学、艺术等纳入精神生产的系统，认为艺术是一种特殊的精神生产
' V, C: S. n; P% o7 \& WA、文化生产
B、物质生产
1 m1 U5 ^: D6 E( h$ `( oC、人口生产
5 s' r& ^( O, u+ k& G- P, SD、精神生产
正确资料:,C,D
- k1 h9 ^$ E' j+ I$ f( e7 O

第44题,后现代主义思想是及其复杂的，但是其普遍认可的理论信条则是（）
A、崇尚异质性
/ t# j* e) C2 M& O3 ^B、多元化
8 x7 V( k* v3 D- G" ]4 Y1 ?C、非连续性、碎片
9 d$ C4 l/ l; L+ l2 O" X' |" \D、反对逻各斯中心主义
正确资料:,B,C,D


& g( |5 A  U$ }8 [# R& P* g$ w第45题,“在身体的基础上重建一切——伦理、历史、政治、理性等”，现代化时期的三个伟大的美学家（）分别通过劳动的身体、权利的身体、欲望的身体来从事这项工程
A、弗洛伊德
1 Y1 e& e- {0 Q$ f; @B、叔本华
  E" s( K4 N% J* gC、马克思
3 L7 c5 d. k# P/ b* KD、尼采
正确资料:,C,D
+ [) S6 s( o/ Y
* |* D/ _9 M( _- V( K2 {: M8 y. A
5 [0 }6 b; y/ U+ Q  i. }第46题,接受反应文论实际上包含两个现代文艺理论流派，即接受美学与读者反应理论，接受美学、读者反应理论两个学派的各自代表人物（）（）
A、姚斯
' {( E. k3 d6 }7 MB、伊塞尔
C、费什
! I- J( |1 R' e. S" U( }D、乔纳森?卡勒
正确资料:,B,C,D

, t! N  f$ X; O
  Z; X. L" n4 \第47题,弗洛姆的“社会无意识”概念的提出体现了他综合马克思主义与精神分析批评的努力。他还进一步指出社会压抑无意识的三个途径（），并认为它们是社会的过滤器
A、行为
" e# Q' a) l" Z5 n) HB、语言
C、理性逻辑
0 k3 R( @5 h: p( x5 yD、社会禁忌
. Q8 m* g2 Y3 N% T3 u& B正确资料:,C,D


第48题,西方马克思主义文艺学对大众文化的研究作出了不遗余力的贡献，在对大众文化研究的过程中，对大众文化产生了不同的态度包括（）
; t3 W9 i+ K  M% gA、法兰克福学派对大众文化的批判性分析
) y, e9 Q$ R7 k* g' n5 a$ v" eB、重新审视大众文化的本土价值与积极性
, E6 L6 s2 L3 s* D4 v: TC、以本雅明为代表的对大众文化持肯定态度的观点
D、以伯明翰学派为代表的对大众文化持较为客观的态度
. r: c4 P0 m4 D7 i/ b) k- K正确资料:,C,D
/ W+ A" y- v4 w9 U, q3 x

第49题,典型环境要与典型人物相统一表现在哪些方面（）
! E& f7 K/ ~1 ^+ r* B1 HA、典型环境是典型人物存在的基础，它为人物的活动提供物质场所、智力支持等，没有这些典型人物的塑造就是空中楼阁
$ M; m# ^. q% s7 ]9 B# ~B、典型人物是典型环境的核心和灵魂
C、典型人物与典型环境相统一的基础是人物的社会实践活动
D、典型环境与典型人物的关系是对立统一的
正确资料:,B,C
9 g) F7 i' x- a1 k
; `% |% X* T; p
/ _8 L6 D5 L5 ~第50题,下列属于马克思和恩格斯的著作的是（）
* Z/ C$ }' }  y0 ZA、《1844年经济学哲学手稿》
B、《资本论》
3 g9 y+ u& h1 Y1 S$ o  IC、《共产党宣言》
D、《《政治经济学批判》导言》
; j8 u7 x1 |8 m5 T正确资料:,B,C,D
' B7 G3 |9 {, ]