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【奥鹏】-[福建师范大学]福师《文学创作论》在线作业一
# y" S5 _; k# o试卷总分:100 得分:100+ [! }+ @) m( ^) T- n2 M
第1题,*'观察的最后任务是____。
6 [. w& \; j0 WA、把握局部) B3 r c, u% R* K3 s, C
B、把握整体
. V' p+ @, J2 `4 ^6 K2 zC、要在局部上把握主要特征
$ _' s1 g/ ], S- n8 UD、要在整体上把握住主要特征
7 E4 ~1 ~% E: h( p8 L7 b& F0 H正确资料:
( \- B$ K' S, O
, R0 G5 p9 o, h; _2 P0 v/ S3 q8 P) |* q6 z! J$ m. V
第2题,*' 在人的五官感觉中,最重要的无疑是____& L, b' [' H" W2 P5 ~1 {* x
A、视觉5 }% `% ~/ i) h: c) r4 E
B、听觉, J# P, Q9 j+ u4 b
C、嗅觉
+ n4 A: P' K; q, gD、触觉! d# o0 b! x+ j% \/ A
正确资料:
5 p+ m$ p f. j7 ~' k
- I& E+ W8 _" A. E- U5 s7 M! O! [( c
& N5 }, R/ c; f2 ?# T第3题,* 形象是____。) h6 E: O0 t6 B2 k
A、感情特征* n$ n4 [4 r" S% O# z) U# i; V
B、生活特征, }. g. Q: c {- q; W" ~3 r
C、艺术形式特征
! E# u/ S1 s3 \& ED、感情特征,生活特征和艺术形式特征的三维结构) v8 X2 {0 S- B
正确资料:
B+ U8 A9 n5 j& P6 @1 Q- k P4 t$ ?# ]6 ~/ K# }
& q. Q" R8 T8 O- O8 D/ u第4题,诗的感觉要摆脱散文的原始感觉,通过____把感觉、感情和智性统一起来,把辩证思维和感觉的变异结合起来。
+ k, Q6 Y2 I/ E- bA、想象( l) q' m% F' b T' ~0 S
B、观察
c( \3 E0 g. y# j! ?+ w' dC、沉思. v5 D; c' {+ u$ U
D、描绘' E3 D- |! n3 d0 A
正确资料:
9 ^( D4 c# \- C) _5 V8 k% F4 |9 H Y+ J% f$ o, V3 i
* Z* `! @, ?8 I7 v" q% U
第5题,()是传统诗歌外在节奏的基础。; E; d, A/ f. Y5 O: L
A、五七言诗, B& n9 m! d: K8 O; F1 k0 h6 j
B、律诗: ^$ D0 S# \4 D! Z
C、绝句
" r( Z2 |* ]6 D2 R9 vD、《诗经》! i* M" d. M7 g
正确资料:
6 j0 X! a, ?, y* v+ o H" O0 M: T& l9 U$ y6 q* [
2 o6 z2 r. P' H; o第6题,*'深思,没有思想,情感也不深。当代文学,尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。$ B# k6 Z. e# O/ V( v
A、错误
6 ^6 R% k$ _* eB、正确
$ C* \, b+ d B8 C7 Q正确资料:
; Z0 S. t6 C5 q
5 S$ X( o; g+ g# F! H
1 p+ l6 C5 _6 J6 |第7题,*'长期以来,我们充分强调艺术要围绕着生活公转,相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。- c- E+ Y- }' i X
A、错误
5 G. o3 n0 F1 u" y' i& N8 V2 w' n9 i6 c; EB、正确. F* U% E1 B8 [' _) a4 j9 d; G
正确资料:0 N& j; P; z" a; d0 n
. _5 C$ z# @+ A# [) c* }, c
. O0 J% ~3 `9 l' d! J! ~
第8题,* 有机统一的; w1 Y$ r r: Y: f0 k% a
原则,是文学形式的基本原则。
p% t9 r+ q! Q/ u* pA、错误/ N8 u% X2 a" I2 a
B、正确
! t. \( _# N0 M5 g6 e {正确资料:( [7 s% M% l) F
* l: [8 z/ `6 x9 \1 x/ @6 z+ K4 X
& c/ U( l: M; [, [) n( Y; C
第9题,艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。8 ]! S$ o* \' W% z! f# {
A、错误( L0 q! H# ^# I) P
B、正确
s' Z5 [7 E5 Z; l0 ~7 r8 }正确资料:% Z7 v" S; ?* w8 h6 [. G( q$ c
^$ L) v" l w9 d& q# _4 w* l
3 [9 O" }" ^+ C; h! L4 K2 w, Q0 ^* F4 A) D第10题,变异就是通% y% f7 u T: @0 x3 d/ v4 }
过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。4 s$ B6 b, [2 J& l3 y2 T* s% v' v
A、错误: e+ i/ M' Q5 F. t6 C! ~
B、正确- Y5 Z1 ~, U; j: e2 [/ U% C6 V0 d
正确资料:
( q* j. k5 X }+ V) T( P3 @: c( |' l" h, W0 P
7 l; a* B' l9 T' P( G( f9 a
第11题,*真 实性和假定性都是绝对的。
; Y& l3 K; z; F6 |A、错误
+ u# H4 J9 i- U) p$ j7 D8 Q& C: ]B、正确4 @ O! M, M" e7 P, `) v
正确资料:! w, W' {" J& m* M/ H- t
0 D0 Q# {9 Z8 G/ G" ^
s' @' z$ q- S' n; g0 v第12题,*'科学的想象是一种抽象的普遍性推理,文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
9 m* P% E; z* Z, F: x3 G7 oA、错误
, u/ y) b. Q- wB、正确) ?$ ?9 T; b# U) h& @
正确资料:
( y' o# i4 `" E9 R5 B) m, j b/ J6 n K! z- u
+ f- z: P5 c% w \0 F- h
第13题,* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
! W8 |$ }3 P: L' T6 ?$ ?A、错误& A+ _$ n( P, K% \
B、正确 j& W2 B" T8 b# Q& M. g
正确资料:
_- i; c, O. X! R
# a4 P) T9 o0 W" Z
& @! f7 |8 I0 g! ]' @8 j0 u第14题,诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉,它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。$ R, W: p+ y! n& o
A、错误
8 N5 f! Z% X% A. a% W( v& |B、正确0 h: D0 s/ _ B5 N) o
正确资料:( |" ]1 Q% n/ `) v! C
. I F3 y1 w$ j6 Z- c0 @0 o
- s' S) p, @+ ^9 X$ C$ q& h9 i第15题,诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情, 又从感情到感觉的过程,人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。6 i p- C B4 ?
A、错误" m# j6 N% O9 ~0 j* N- J, d, D
B、正确. J- Z$ k% L. X* P9 d; w
正确资料:
: D5 J$ U: ~0 I- m9 D" t
% |9 ^) _2 N/ h5 T
" W {1 G1 f W* V# ]; p第16题,* 艺术形象是8 t2 l0 L7 [# U0 T
再现生活和表现作家自我的统一。
6 P! ~, w; l$ [! w4 YA、错误4 t( T7 D. H: X+ o; N0 b* \
B、正确
$ H5 `7 c t8 N; U* p5 n正确资料:& P6 }0 q+ i& h
/ j" v: |: j, Q( x+ }
2 ~" @2 ~3 h" B' _4 Y8 G
第17题,*'直 接抒发感情,要感染人,自然在量上要放大,也就是要强化。强化就是把一切都强化。
1 i: I' W) ^& @$ |- k, V% UA、错误$ x1 l4 O z- ~
B、正确
" d; l1 c7 S* P- e! \, D正确资料:
! B, u9 l: w& [7 p9 K E, \- f
; Y2 e- D% Y- K. L: y. C1 c
# u( R) |; Y: d0 E7 l第18题,诗与散文只能表现已经意识到的情感,而大量的情感在潜意识中。6 @9 H+ g" M& P ^9 K9 |2 ]! b
A、错误8 i) }0 I I$ g2 n, }3 x
B、正确
4 h# K. Q( m+ h. ^正确资料:/ Z+ e7 {" M( t
# P, }5 O' U ^4 z M/ x
. k) J# X4 g) ^/ y1 Y* v; w第19题,作家的笔不能光听生活细节的指挥,也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥,就是生活的模仿,谈不上创造了,光听感情的指挥, 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中,二者平衡的时候是很少的。$ u+ G4 T+ o. R# y# j
A、错误( f: U# C+ {9 ^" r
B、正确* E4 E, j- R8 y) W7 L
正确资料:
3 ^+ L4 y! [( ~) @4 h5 f: W& s9 X7 L$ Y
- C" ~! w, ^, u6 F' \: l! N第20题,假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样,二者是平衡的。
, a: u c' N3 GA、错误' [2 Q; G/ J' Z6 {" \
B、正确
2 O C0 U$ \3 k; u. d! W( m, O正确资料:/ [$ H1 k0 y- x) q- S9 h/ \4 Z2 X% {* q
* Y$ L2 p# t$ G3 g- }+ y' Z! r* F! ~% k8 ?; U6 T
第21题,科学的想象是一种抽象的普遍性推理,文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。7 k& c# r0 u; x
A、错误% q0 E5 b, y6 [* h, O
B、正确 j" E# D8 E0 [( U( |; F
正确资料:% G3 b: O& ~" Q
8 e: Z. n5 F9 L1 z! T. @
6 k4 j8 M8 m. F. a* i: o第22题,诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征,只能是类型的特征。
8 P' Q- |' G- R( S6 tA、错误& C) A% a9 L( Q4 C6 c k) q M) R
B、正确2 h5 R3 T* b+ J& c& M* ?
正确资料:+ K: {* @. E0 n3 ~
! d" }) _ E5 F+ d' e1 M' [
0 F5 z) m% r$ Y: C0 z! R* I1 M
第23题,* '许多反向联想并不是孤立的,而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。$ b: _3 b; F, d! w2 D/ i
A、错误" X* L! ^$ ?8 C$ T8 @( t. [
B、正确
- _7 M2 n F6 }$ R2 Q5 P正确资料:& M- E3 O: h5 e) c/ s+ s' ~" A H3 w) C
, E9 ~ y; v" h1 P. {/ c ^
/ c G2 M$ S, C$ k3 @5 q第24题,从生活的原生形式上升为艺术的规范形式,最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性,一切要素都要进入形象的有机性。
x1 ?) |$ Y/ Z xA、错误; W; m$ `4 E8 C8 E
B、正确
/ d8 I: I+ W! L+ {7 ^4 E; Y: y' s5 l+ Z正确资料:
; K- |- P2 G" S8 E& z- D* k$ B; U, K+ c
! w! s0 t8 }9 L5 [7 Q4 V第25题,从写作来说,工夫不仅仅在于找到主要特征,而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中,叫做立主脑,减头绪。没有减头绪的魄力,文章就可能很芜杂。
9 k2 L' {. T; o: E+ p; S, b0 xA、错误
! T9 X; Q! z) c9 }8 X* c: PB、正确1 y3 L3 ^+ g' B# ?! ]+ W
正确资料:
" U- ~2 p" m1 K
: l: d# w7 w, {- H, C+ r+ d( V. }
第26题,概括性使诗的意象不容易老化。* j# N' T! n9 B" C2 t" f% {
A、错误: b3 C) H! ^1 y1 n
B、正确6 z' {0 x! f9 Q
正确资料:! Q8 P2 ]2 F1 ~( s" Z) o, d
9 J/ G ^/ J% Q4 K7 [5 o5 q
; Z; T1 D; Z6 k3 B$ m2 r第27题,*感情的单极化当然是非常重要的方法, 也是直接抒情唯一的方法。
+ i. w/ }9 h" s9 v5 O: ?A、错误
* b; W$ M, j; X: E7 z* XB、正确
( M4 ?* ?* I1 G6 M0 F U正确资料:! h+ m4 j( a% E; E0 d0 V8 s3 Q
1 |9 w* D% U3 o$ t$ |" y: q& y; H7 j2 H7 K; }9 P
第28题,*'趣味,作为( F6 m. u# _4 r, l
一种主体的审美情操,它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
% F: e# _5 b ^. |A、错误4 l9 l+ `* S+ m9 O& z
B、正确5 k' k0 q" [, b8 N, t* E5 ~% I
正确资料:
! C: N3 J2 c, l' w' H! R# ]9 \- h8 a& E/ e/ f/ l4 c) C- [, a
) L4 ?: N4 f5 J
第29题,感情当然是审美的核心,但是只是核心而已,它不但和感觉联系在一起,而且还和智性有着深刻的联系。
' E* W( P: e# I9 bA、错误
- A/ l% d' l6 a% zB、正确1 b6 e% ]4 z! J% d8 E9 c, U& R ?
正确资料:
* n/ s! _! V" a; o7 [; ~4 K5 L o: ]% k# a% @6 A) L: j
, V& |9 c: R: n第30题,*从生活的原生形式上升为艺术的规范形式,最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性,一切要素都要进入形象的有机性。7 x" L7 y4 x; g0 I9 Y" N- A
A、错误
3 j3 Y. C: v8 ?4 _* I1 TB、正确8 o( w) z: J) [. F
正确资料:% o$ t+ q$ s( u0 n
3 @1 B% g8 [: t' ]1 u8 c% _
! s% f2 b2 f+ p+ {2 k第31题,*注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向,所谓集中定向,就是有选择地指向某一对象或某一属 性,而不注意其他方面。
" g/ \" S3 {& k) X+ _' {- B( ]4 S! H6 QA、错误# p) u2 m. R a) m
B、正确- H* s& @" n% `% `$ u1 f+ q
正确资料:
5 L5 q0 e9 }: B3 ~* E7 z6 z9 J! s, g( k) b
# \, S m+ F; R! s" x" w第32题,* 因果性是一种必然性,情节的根本要素是"突转","突转"必须是偶然的,是出乎意外的,异常的,也就是越出了常轨,超越了必然性的。
# H4 b9 C0 P. ? M, ^- S0 s6 mA、错误( b9 u) F9 [8 y7 B# r$ V7 R& N
B、正确4 Z) A6 \9 {- ?
正确资料: `# W0 h/ m P& [( N
z" }( G. u! J* R$ r
' a5 z* Z x6 F第33题,文学形式要成为一种成熟的形式,它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
, w& [9 W! o+ X$ QA、错误
$ Q: ^7 G; n* ~! U; u! y. oB、正确7 u8 y: z- D/ n v9 s
正确资料:
( f* ]0 [1 u" d% ^. z+ G/ Z
. ]1 P, x! i" ]. p! x8 K& O2 J* m. V6 @$ r# [7 g' K
第34题,*表象的变异是绝对自由的。% N- ^. ?; e3 M- o' F) z
A、错误
- f- p c+ a3 I/ `/ fB、正确- |2 i4 a6 z7 W5 t+ i0 }" `( z
正确资料:
1 S- x) L, [: f% `
; @4 K( H" K4 ]- T
( d' i I* n2 y/ I( ?) f第35题,艺术想象就其普遍性而言,一切艺术形式的规律是相同的;就其特殊性而言,各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。
1 L6 r6 J b- j5 `A、错误
; u* J- N. q+ B5 dB、正确
" [: e3 n' G7 T% @) j正确资料:
7 {6 D c, v) O2 f# n6 r; e, j9 r& H2 d3 I( t. J7 j6 Z7 F$ z
5 z) {- m) I2 Y8 x2 m第36题,* 组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。& h1 { I% k- R D! _! I0 O/ @ M1 z/ w
A、错误
/ Q$ {8 E% H$ y4 EB、正确) W, F: P3 d& ~+ B
正确资料:' B5 T: g5 _: a( Y% N! S4 N
$ p: l% y% ], } c8 p
9 v- n+ C, n8 \% Z n第37题,*'诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情, 又从感情到感觉的过程,人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
- S; n! ^& K% `A、错误
3 m4 F) l/ l M3 V b; S5 O' UB、正确9 y0 ]5 a1 G/ \5 j& l
正确资料:, y4 n' D. z$ F! C: [' [
V, o R% @8 e! u; `" k2 s. }0 ?8 |9 g% o. f# h3 q! n* H
第38题,从根本上来说,作家的特殊心理素质就是多情,多愁善感。* q/ d9 q0 R; K
A、错误
$ H# T, k: e7 A L/ m: e- SB、正确/ J7 Q( I. p( F# l7 o7 s3 W
正确资料:
$ @8 w! N+ E$ F
1 x0 [( C% l3 V) Y6 Y- ?) V+ j# k3 o, F' v
第39题,*在 形象的胚胎结构中,情感是最为重要的,这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。, ]: G, C& \7 q( f5 v( l, `! N
A、错误
+ G! g" V/ q: h# GB、正确5 d; E6 O+ L* u0 m
正确资料:
# _ s3 R- |3 i7 Z+ E* o' T
) Q: K5 y6 H, f* d: s( ]! b- z: D0 L" l2 J! l
第40题,* 在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中, 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
5 H8 [; G0 _. g k2 ]5 S+ | pA、错误+ o3 p- v3 T3 B4 Y
B、正确6 j4 {! D9 _: z( n6 M# P4 p
正确资料:2 b( c* q) v4 c6 f3 R1 e
' r8 I/ V2 X' B; o
$ g0 N. k; W! J5 c" l& a第41题,*'假定性也就是想象, 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来,而过分现实,过分客观,作者的情感就受到约束。- m/ z+ b; [- M8 M5 @
A、错误
2 g9 a/ q( V7 ?9 R- xB、正确
, j; `$ w* V7 X+ C4 G正确资料:
0 l% p1 a/ h; J! @
1 i% w" d9 J9 ?! U! w
- Z4 e0 M/ q$ G1 ]1 v1 u3 s5 x第42题,*'感情当然是审美的核心,但是只是核心而已,它不但和感觉联系在一起,而且还和智性有着深刻的联系。
8 ^4 H6 ^( ^& `9 h, NA、错误1 g1 C2 G0 p! b" q) O
B、正确4 i' N& `7 _7 ~8 _
正确资料:/ L0 n/ e C( J$ G. m" g
. U# F3 W, f' l% M; A6 C
3 v J3 B+ E& m7 p+ y2 Y( w# w
第43题,* 艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。1 Z3 ]8 W9 N) [2 t8 H
A、错误
2 I3 P4 j; }( }* ?. g9 WB、正确# J$ s5 v% _# T. _& C. ^
正确资料:
+ g* O! t# K8 @& F. @3 S4 v
! H3 Z! _+ u0 @+ Z5 w' j. p
& g$ Q. O3 t4 [6 `! |第44题,长期以来,我们充分强调艺术要围绕着生活公转,相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。5 K% g; M# a, `8 e- l* D
A、错误# a5 l- b% }1 l+ `* l' D8 P' _6 [
B、正确
Q2 B7 O: w0 i `正确资料: \( V1 ]- M7 ^7 J
4 L L* P- T, y( d0 f% C" _9 F
6 N$ i0 d$ o3 S+ C" T第45题,抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。
; n* _& L f2 p9 {8 ~/ BA、错误
" J4 x( J5 y) M' d: z& ]B、正确% o3 H* }" d3 j. x/ l2 I% y& I
正确资料:
0 `( V: L* t0 h2 {/ N3 f8 n( @! J8 K6 A+ a' |+ X, Z7 g
: h5 M9 Q; f: v+ `% h第46题,"性格"的范畴是金圣叹第一个提出来的。* o3 ~; F/ D: A: v( e( e& a1 N
A、错误
' x b2 B4 z8 [( xB、正确) \) E) X- m: j3 F$ ]- q2 g
正确资料:5 {& ?0 H& J" w
6 q) [+ [& Q8 N6 [) D9 H$ I2 q) K9 }! h
第47题,组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。( j, ?, X# p J7 D( Q5 ^
A、错误' q1 ?4 W$ C" I8 R2 P. x
B、正确
* O: B8 e; |6 T正确资料:, o l9 e n$ f3 V- I* H
% ~8 e. B% L7 V0 R( D9 i
0 g- H9 d, w' M) R5 E+ d
第48题,*'如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征,那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。5 I, M% @2 ] J) ?' Q
A、错误
* v& x- E9 Q; |/ E4 M4 |3 jB、正确( j4 X& z$ z) r* A; b4 i
正确资料:2 ^6 N9 Y( {$ z2 X# y$ v
, _% F- ^/ x/ d, J8 o+ W, x" M! p
第49题,*'不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性,又有历史的灵活性。" p o/ u: T: m; Q8 m/ U0 {: _
A、错误
& [( U, a2 U* N9 s3 i( n7 b: c" fB、正确, a$ S; C* P& E0 a% ~
正确资料:5 w7 Q/ d- H3 i- w
) z+ S |# t! A6 l2 N' ?
: U8 L% |( ~% S2 S第50题,好的比喻,是可以使特征发出想象的,能代替正面的直接的描写。# l9 Q* R' t3 ^9 _ [
A、错误
7 a. w, S0 {1 v$ O" sB、正确
$ W' S7 @7 b1 V! ~9 P正确资料:
3 q2 _- k- X( n" B* M, J1 M- c2 u r T6 |, t
C5 ]8 {; h+ @; e! E- ^8 A. P% U9 B* }& N* r$ f
+ r( q/ f* q2 e0 u
7 h' }, D) { @# H
0 d9 c! [; o* H& r) X# E; i$ i9 p+ B4 e9 a: t) h
2 ~" r4 n& v0 r: p
3 m! D" i$ A# m0 k S% h; ]& ~
' D+ b% `% c2 b) Z. u1 J0 J
, g8 |# @* d! l" a0 I2 v# M( W5 j" S8 H. ?2 ?
& s2 y1 v6 ]4 ^8 P# |: k/ i/ Z$ A: c3 ]4 o6 B8 s$ M0 m
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