20年春福师《文学创作论》在线作业一-2（资料参考）

admin

【奥鹏】-[福建师范大学]福师《文学创作论》在线作业一
. A# o& [: _8 n! y$ k试卷总分:100    得分:100
第1题,*  在诗歌的变形、变质、变理形象中，其表现主观强烈感情和透视生活的深刻真谛是可以统一的，关键在于诗人的____。
A、思想艺术修养和生活基础
4 _6 b$ i# r% W; UB、家庭背景
! G3 f, B4 Z) Z. \) x; mC、社会背景
D、身份地位
正确资料:
" f2 x" \4 Q3 L5 M: h
0 ~/ H/ V  I2 x$ B! H
! |0 B- |$ q4 s0 I. i& S/ L3 ~, W( w, v第2题,*诗歌形象是____。
. a5 U4 a2 x9 S; V) i% A- |/ r0 |A、生活特征、自我感情特征二位一体
) A" {2 u( h  Z9 l. V- EB、自我感情特征和符号特征二位一体
; ?6 w- q; Z9 i8 {C、生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体
D、生活特征和符号特征二位一体
, _' |+ u- z7 K& [正确资料:
; r* c8 W# G  i- u- p
3 H& F4 a4 t- b9 p
第3题,诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
A、想象
B、观察
3 F2 @: v; l2 o1 T7 yC、沉思
D、描绘
9 ^0 I: N# P& }正确资料:


+ J+ Z# t# }, K8 E9 q5 T第4题,*'中  国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。
A、相似联想
4 g% K0 C* l9 U/ i" S1 {B、相近联想
+ n; F6 L: q  I! U% s* ]C、相反联想
, I, t4 {. j( a, V+ KD、相同联想
正确资料:

# T9 \: o% V9 [; S- P
# ~/ q7 r! F: W& g9 f第5题,在人的五官感觉中，最重要的无疑是____
8 r& Q7 r3 H# V8 {: R" zA、视觉
. r& A# f2 {+ O) W9 ~! H, U8 Q6 X& E7 bB、听觉
C、嗅觉
+ S; }: S2 O% w  BD、触觉
# d9 |( |& w5 H. ^正确资料:


4 m+ u5 v- ^- K8 ]第6题,从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
A、错误
B、正确
正确资料:

6 h) _0 ?* h) c! v/ \  s
第7题,真实性和假定性都是绝对的。
A、错误
B、正确
正确资料:
# Z  A& K8 ~" U% g: }7 j

! I( d. K  U& e; O第8题,艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。
A、错误
B、正确
9 P$ k1 g8 a2 j4 N* u- j正确资料:


第9题,好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。
# f  j. m6 |6 N  c& n* H0 qA、错误
3 ]' L5 K, H) @7 }B、正确
正确资料:

. U  p$ L9 N: l' q0 D+ h8 |) B5 O
第10题,变*异就是通
" c0 B9 D+ L# m' H* C- V过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
A、错误
B、正确
) Q, v1 V0 ~7 A! |2 s( S% m正确资料:
- _8 C( x! Z6 L1 Z, h* L+ v' ?
4 p2 R: O% N0 w/ i) ?; q
" f( m' K2 c  i  b第11题,形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用，　但不是分别起作用， 而是在想象的结合部--变异了的感觉和知觉上起作用。
A、错误
B、正确
正确资料:
3 g) y1 @" o; E9 Y, C. [; S3 w! |+ |
: `! Q6 R1 o) L( y' m' I
4 g  n' N- [6 G6 N) Y" [第12题,*'诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
/ j! ]) B1 b0 T; b+ o7 NA、错误
" D% M/ h* k' q3 S# ?B、正确
正确资料:
+ Z' M! }& c( L7 [4 g. h
. |" T; @& c0 a% ^
第13题,形象是对象的特征和作家个性特殊的结合--学术上把这叫做"意象"。
: N  w1 U+ F# @# c# v' u+ pA、错误
B、正确
4 a. L6 C7 t) |2 B正确资料:

* Y: L3 f, A/ V) T! t3 N
第14题,*表象的变异是绝对自由的。
A、错误
B、正确
正确资料:
/ j( R) |) q7 O, d, _% g4 X6 l

第15题,*'如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
A、错误
5 ]  U; B5 M* P3 }1 p9 T) aB、正确
  r/ [/ `' C6 r( `正确资料:


第16题,有机统一的
原则，是文学形式的基本原则。
/ t: u; x0 Q* Z, ~, e4 n% ~A、错误
( j8 \0 u( K# ~. I% d2 f9 bB、正确
正确资料:
* [. _0 \  S) u2 y# O: O5 ~
2 d* z; k! R9 d
第17题,*家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。
A、错误
B、正确
( D; l+ N2 h  M" T正确资料:


; x( r' @: E8 C. ]% l第18题,*'法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。
& }; s! j( X* WA、错误
' }0 s: F7 }% c+ m9 e5 C0 tB、正确
- g/ s, Y" B4 A) q% z$ c正确资料:
# X4 [( C4 V# w1 g
: K8 V) B6 x+ o$ U$ ?
3 |: T/ v2 z4 z  }: T第19题,* '作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
0 ?. ^  T0 D; V" n* l3 f2 R' UA、错误
B、正确
正确资料:
. l2 E& [% D& O4 s+ y0 y& d/ |

第20题,变异就是通
过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
* Q3 s* S& O# U( `# |1 x7 MA、错误
: t# Y7 L5 {9 U. A& jB、正确
+ t  Y2 F, W5 a+ j8 V正确资料:
( w9 C# @( f+ F, R2 Y8 t3 J
3 M- N3 p$ A( G8 l
. x* f% K/ i  H7 a$ H第21题,*'深思，没有思想，情感也不深。当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。
A、错误
0 X% v6 p, Q! x9 J/ ]6 E# VB、正确
( Z- ~& G6 @' i9 |( M0 Z0 K正确资料:
- u* {2 U3 O6 W- f+ |) x- l

第22题,"*性格"的范畴是金圣叹第一个提出来的。
  p+ o+ ?1 w  t* |6 R. UA、错误
% Z/ }& a" @; T& z; uB、正确
正确资料:
4 L* Y. T: }" L
! i+ f& U" Q+ W/ }+ x5 s; D
第23题,在形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
A、错误
: E( r; z4 {/ TB、正确
* q% B5 a6 ?1 s  a5 o" k5 f0 K+ m正确资料:

0 W2 n* E* o/ \  z$ p. c
第24题,*   自我抒情优势，是诗与散文分化的起点。
, e& P& \: ~, EA、错误
B、正确
3 ~: {9 b# D- v, S4 [7 S9 \正确资料:
; ~% r; E* X1 b0 r% h
! G' S3 L- S3 \! b4 v
第25题,自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
A、错误
B、正确
正确资料:
: u1 T0 T6 w5 ?$ j7 P
2 `0 s2 W, S5 A$ S
第26题,*'感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。
A、错误
2 k! K# c* F; b2 a  DB、正确
正确资料:


第27题,诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
1 D* |# ^. s- b' h) S+ {A、错误
5 ], ~- P8 y3 y+ v0 e; d. S' _B、正确
正确资料:


; d2 x0 K5 E# H7 ?第28题,情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。
A、错误
B、正确
% Z8 `: E( M. \& N9 r9 z, A正确资料:


" L: S! v- `: W$ J. Z第29题,如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
) z( r/ C/ c# z, D  nA、错误
; W; g- e2 g( G- Z- N0 fB、正确
* T9 V' I! _6 H0 S% W& l正确资料:

5 k' k+ \: U% r) e/ i) D- L
第30题,概括性使诗的意象不容易老化。
& J& |/ o0 {! x6 V0 a+ p* uA、错误
3 K# C" x. T& l$ Z7 JB、正确
  V  E+ Z" c4 X. C5 e! O正确资料:

2 f* H% @$ v- N' y8 \
$ }, r7 f& T6 h$ p8 k第31题,* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
0 v6 @( A3 }$ d& I( Z; a: v) B; ^A、错误
B、正确
2 o% w) y% w* {6 R( P4 M/ e) v正确资料:

) e+ x1 }7 ^9 E, y* l
+ z* X" n+ l6 C第32题,* 学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学习文学理论的历史。
A、错误
0 F! X: n/ ~- wB、正确
, i/ N# n. ]5 z; ?6 c+ w& ^8 ?$ j正确资料:
- z9 w& R5 N5 {
) w, l  Q8 M6 f5 z
第33题,注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属性，而不注意其他方面。
" y/ X. {1 \. {( Z1 S, Q, BA、错误
B、正确
正确资料:
! q& }$ X  j( S! L

& T8 m/ q4 @' ^- d/ B$ U& \第34题,科学的想象是一种抽象的普遍性推理，文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
A、错误
B、正确
正确资料:
9 L5 \' u) q" x, D5 Z4 z" O' R6 ?

第35题,在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中， 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
A、错误
B、正确
正确资料:
# R' g' }6 W% ]" l1 Y5 M
7 s7 q+ O' F+ P# z5 p: M
, |; U: H0 V0 Q, T( P0 e8 ?9 d第36题,作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
# P: Z+ _5 o( p1 S9 H/ Q% NA、错误
B、正确
正确资料:
+ j5 Y9 m- |# k/ n' N' Z/ {. k! {' x
' L! P. v) N, s# g1 n4 a3 J
- N4 E1 G3 [1 n" k1 u第37题,在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
2 D: C4 t6 h8 P& `A、错误
3 h3 _: U9 o5 g5 \2 ^4 e' ~B、正确
正确资料:
- j. |4 J: C2 l- Z
$ Y- g( a6 \" O
) p. i% O4 c8 h2 w0 x( ]0 i6 ~! Z第38题,主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
A、错误
) m/ p- G/ w5 w# S: V( FB、正确
& ]) K1 q9 `0 y! x* p正确资料:
1 G7 E. M; T, ~: L
9 E- @, s8 [5 G+ m% [
5 F) _9 i0 L, t4 \0 e5 a$ P第39题,*'诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
  S1 N5 O, X9 b8 l. o8 s8 A4 XA、错误
& j9 a' |) J; E3 t1 OB、正确
正确资料:

0 ^1 I# B1 E7 L; u
7 b5 b6 ~4 C2 S第40题,组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
' D/ Y' T1 s; u2 r0 O" P8 @0 GA、错误
4 K# a" N; {3 N3 K) UB、正确
4 K/ @+ A. R2 H) X正确资料:

4 ]% i, }1 v6 V6 x1 X
第41题,*在  形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
6 A. v4 N, z- MA、错误
, a$ Z& ]% r6 ?  N6 ?& B; MB、正确
3 |+ \2 j& z9 T正确资料:
- `% n9 }% Q+ ]; D4 s  t2 K+ i( D
. A: b% ^5 _" g- a
第42题,因果性是一种必然性，情节的根本要素是"突转"，"突转"必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
( d7 A) X3 S4 Y( n7 W& `A、错误
B、正确
# r+ @" d0 q! A1 V) @, z正确资料:
# q& z  B+ O: V% [/ q

0 D: p9 j" h- Y4 S# K第43题,*'  在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
. H8 Z, A4 d  y) g1 R  ^: b, gA、错误
B、正确
正确资料:
8 R: m6 Y# }- |. s. I7 u

/ c+ @4 m: K9 J7 }7 t. A/ g; z  ?第44题,* '许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
1 Q4 Y- ~8 l) SA、错误
7 I0 I8 |* O* U4 {$ H! |B、正确
% F/ V$ Y% i' l  @0 B; Q" n正确资料:

# k" N4 t# m, c
# l6 _5 m; i! w3 J* J第45题,从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
* k  T6 R- S! W1 PA、错误
B、正确
+ w1 H' e/ d  J0 a正确资料:


8 \8 d0 k; B- L* S第46题,生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。
A、错误
B、正确
: H. k6 @, K: |# C6 O! z正确资料:

5 h+ ^% B  f6 e- J+ v3 Q( X+ x
1 U# V+ U- t7 E* r- ?$ \第47题,*'内容决定形
式是绝对的无条件的。
A、错误
$ K3 k6 j+ F8 }: gB、正确
1 v1 ^  c. m9 O, ?正确资料:


& o' o8 e; L$ i1 ?第48题,*诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。
: d% U. s6 \# N0 f  CA、错误
% T8 \' D* s! y- ?; lB、正确
正确资料:

$ ]% r* Y: o( S1 z6 ~# f9 t8 T
4 r- I* g0 U3 P, l第49题,*  艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
A、错误
B、正确
正确资料:

5 i% F( K6 _; I4 G6 ?  N
* D7 }4 H1 I9 \9 J第50题,*  有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
% R, x, v4 K# ]+ ]+ k9 uA、错误
B、正确
正确资料:
8 i# r0 i) W7 W/ N






2 o# S0 P9 h8 q( \
5 p* t) l4 u* ?2 v6 L% ^
) ]4 Y1 [5 `/ `5 N% S4 d


; R/ u& ^5 N- V+ v5 o, J' p
0 a* N1 I' Q& k# Q
% C5 Z4 k' G& Z$ q% u0 s1 K