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14秋福师《文学概论》在线作业资料一辅异资料

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发表于 2014-10-28 09:32:48 | 显示全部楼层 |阅读模式
谋学网
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  X. A( f/ L5 g* Y. k. u8 A" }) }0 m9 S, Z% J; i4 I- G
. L; \  D4 j$ b3 U' i
一、单选(共 15 道试题,共 30 分。)V 1.  ( )是艺术构思尤其是创造性思维过程中认识发生飞跃的一种心理现象,其外在形态是围绕某一主题线索(意念或形象)在思考中获得突如其来的顿悟,其来临时的突出特征是非预期性和转瞬即逝性,不及时捕捉就难以再现。
& X8 ^' u8 W: E0 F$ O5 g5 aA. 想象
! K: {; t) t" E9 w- a) g9 S2 HB. 联想! y+ i  E' k! k5 [7 |- S( R
C. 直觉
6 d3 Q8 V# a8 X( p2 j- L( J# PD. 灵感
: |1 C( w% X- a9 ]) ]  Q2 b* V7 V      满分:2  分
' Z, I2 E) g5 v: g2.  ( )是指在阅读文学作品时,读者为作品中的思想情感、理想愿望及人物的命运遭际所打动,从而形成的一种强烈的心灵感应状态。+ ]) S! Y8 `: N
A. 共鸣
. \) f& ~/ V4 uB. 净化
$ H' m/ Z" I* ~7 jC. 领悟
- H& S$ T$ e/ dD. 延留- Q9 F9 o3 W4 V$ u1 O/ {  G
      满分:2  分  H/ F' R: [' ^
3.  ( )就是把过去的经验记忆和先前形成的心中之象(或意念)在某种新刺激下唤醒,再重新合成一个新结构的过程。
+ ~' W' z+ f* A7 ~A. 灵感
/ C8 Z! f) y6 U* V4 {8 v. k; {B. 直觉
: P* ^' h8 y) x! N+ o+ i( K3 oC. 想象
7 f$ h( `  h1 ~$ L3 C3 m) P/ wD. 联想9 _1 s7 D/ ?  f& Q( v8 s, x
      满分:2  分; \' K/ P) U8 G8 u- K
4.  ( )是指读者在阅读文学作品时,继共鸣和净化之后而进入的一个更高阶段,包括潜思默想、洞悉宇宙奥妙、体悟人生真谛、提升精神境界等状况与过程。# J+ P: A5 n+ {$ n  t* _* \
A. 共鸣
! d$ ~: Z4 M, O1 c3 QB. 净化
/ d& \- |" j+ n5 L5 tC. 领悟
. h+ H6 H. R$ z, UD. 延留
, J& p5 l! M: L- b      满分:2  分
3 O" u9 t  u  S8 y2 q% r6 B5.  ( )指作家以清晰的理智,有意识地调动,分析和综合材料,使之成为有机的能表达一定意义的整体作品的心理能力。! {5 H2 r( x; `  M0 X& m( j& e" y
A. 意识5 s5 z7 \" ]( P. N3 t+ `4 n4 Z
B. 无意识
/ g: R# L0 Z4 hC. 灵感+ _  I3 d& t+ W  p/ h4 T, \
D. 直觉
3 ^" J& s4 k' l" [% d0 _      满分:2  分
3 T6 [/ v$ c. y' O6.  (  )充分运用夸张、变形、虚构的方法,不求外表的真实,遵循情感的逻辑,追求情感的真实。
' i0 ]4 G  J  B; W% q+ P, h" fA. 现实型文学; r* [  _# A5 F0 U  f2 t
B. 理想型文学7 d3 U7 |6 g) ]" t8 L% A% L
C. 象征型文学& `! B1 i7 H, b* o7 Y, r
D. 想象型文学
& U/ j( j  j! J0 j      满分:2  分5 h& O5 |$ h9 {2 {* _
7.  ( )在叙述故事中的作用具有二重性:既有推动情节发展的“行动元”功能,又有显现性格特征的“角色”功能。
: C2 G/ S1 H" O! ]A. 事件2 S+ m( J5 Y8 g5 E" r% Z% T3 d
B. 情节
2 C' }! H# I  p1 m9 B, U! ^C. 人物
6 B/ O( z# g8 N2 D. _D. 场景6 m2 t* F* ]4 Q5 d% J' f# Z: n1 _
      满分:2  分1 f; u0 F& d1 S# y: I- R$ c- N1 b
8.  ( )是借他物(喻体)来表现某物(喻本)的修辞方式。
+ k3 C5 D9 }" ]# R( ^1 p9 l' PA. 比喻) C+ [: G" e+ V* Y" E( K
B. 象征
) A2 [% J$ v! Z4 p. h3 ?& i' iC. 倒装8 f/ f" z% X$ C- w
D. 歧义* I4 Y9 S1 `# B5 f  W1 E
      满分:2  分
) J: D% |) @" _1 `9.  ( )强调文学与社会生活的关系,认为文学是再现生活并为一定的社会历史环境所形成的,因而文学作品的主要价值在于它的社会认识功用和历史意义。5 S" e5 s$ m6 n5 E, N
A. 伦理道德批评% `8 K' }% U2 ^7 k# y8 L7 X6 O
B. 社会历史批评
* v3 v& F3 g, V( l$ n! uC. 审美批评& G6 v5 n; H7 V) C* s- u
D. 心理学批评
3 P3 J9 e$ N9 t) [' R0 ~      满分:2  分
  B# F  r) f: i/ g10.  中国古代文论中的“比兴”说、“虚静”说、“神思”说、“滋味”说、“物感”说等属于( )。! s& Y8 r4 l4 h) T( }9 Y
A. 文学哲学
$ ^) f6 _) q+ i5 J& `* W- R- EB. 文学社会学
: I. D0 ^+ o: @0 G; I1 t+ [C. 文学心理学
2 x: J% i, j, f6 ~! `D. 文学符号学9 G- Q! B/ X; Q& O. p
      满分:2  分
; t1 l# i4 S/ T9 N11.  ( )是有关系的事物之间的相互替换,或用一物代另一物,或用一部分代全体。
. j- U! u/ t+ P4 A+ nA. 夸张
$ j0 m7 A# ?" s* I0 d, |B. 对比
6 Y6 B  v$ N9 K- r3 E$ gC. 借代! p1 r4 k# w/ C( e) I
D. 用典
: C5 @2 `5 U- ?      满分:2  分% C+ f- \4 @3 t3 A
12.  ( )是指文学作品在引发了读者的共鸣,使之达到净化与领悟之后,继续留存于其脑际并使其不断回味的状况。
& D3 _, s" [$ R; dA. 共鸣
$ r# @% ]3 @8 V- \- D9 tB. 净化
) a: C6 g2 T3 o; `C. 领悟. J) p9 \: p* q! g! N
D. 延留  w( u" Q4 K2 J: Q  R* x' J
      满分:2  分5 [, f8 @9 W1 u9 H
13.  读者阅读文学作品的过程,本应是还原作家心目中的形象、情感体验和思想见解的过程。但实际上,完全的还原是不可能的,读者阅读的“第二文本”总是“第一文本”的种种异变。其中,( )是指在某一特定文本中,作家融进的情感虽是确定的,但在具有不同期待视野的读者那儿,却会唤起不同程度或不同性质的情感体验。  o/ ^& P( R6 Q3 }) g) Q
A. 作品形象的异变+ F6 j' y$ E$ @6 q9 F8 M
B. 情感的异变
+ x/ m7 E' I3 J( Y: D4 h! uC. 思想观念的异变
4 ]9 j. n8 F; I: L3 z3 K+ \0 OD. 作品情节的变异
1 h& U, A' x$ P$ u# y      满分:2  分. r' L2 w* q6 A' P
14.  ( )是以一定的道德意识及其由之而形成的伦理关系作为规范来评价作品,以善、恶为基本范畴来决定对批评对象的取舍。这种批评着重于对文学作品的道德意识性质和品位的评价,实现作品的伦理价值及道德教化作用。+ K* P/ D3 h; b
A. 伦理道德批评4 a" w" d  k" }
B. 社会历史批评
! Y) c7 s2 z" P4 W' A% o/ E, lC. 审美批评! A) f0 _' h$ H; I5 Q( y% f- r
D. 心理学批评
- s9 N5 K# `5 g4 E! n      满分:2  分2 K/ l8 ]1 {0 T, ~8 l% @7 K: V
15.  ( )是诗句在语法上的错置,是惯常词序的颠倒。有的倒装句是为了迁应格律,有的是为了加强某一意象,突出话语的表现力。$ Y5 D$ _# h/ o5 |
A. 夸张
" x$ V3 V& L, YB. 对比, {% S( e% s' a+ H9 c
C. 倒装
5 U- p6 V( s9 g! u5 h  r! tD. 歧义
7 M) |2 X5 _# f$ W  r      满分:2  分 6 c' v. u* I8 o5 {
5 G0 ?% k: d% J2 ?# W
二、多选题(共 15 道试题,共 30 分。)V 1.  社会主义时期文学活动应具有( )
0 _8 h( r  x# j( j  TA. 单一性  n. y4 |0 X" w8 T: T
B. 主导性
$ T- T4 X2 }9 w- \: aC. 层次性
( W$ n' ~# X8 YD. 多样性
! J" W6 x  Z- r0 ]      满分:2  分$ ^7 z' F3 _; C" g
2.  根据艾布拉姆斯的观点,文学活动应由( )这些要素或环节构成。
5 r4 B3 I) K! O! D( ZA. 世界# z* M. |4 ^- q0 ?
B. 作者: s8 W0 \# Q) i: X  B% s
C. 作品6 U4 A+ ]2 U# A/ J) q: N
D. 读者, u) w1 x' x( h2 s& a
      满分:2  分
& u& ?7 n0 \; u6 n) r; c3.  文学叙事的基本特征包括( )。
2 E) @0 ~8 O( m- K1 QA. 叙事的内容是社会生活事件过程
9 V0 W+ @$ C8 x- n0 nB. 与抒情性作品不同,叙事文学讲故事,描述人的行为及其造成的后果,其认识价值就在于显示了社会生活的发展变化过程及其意义2 G' r# J0 {8 X0 Q* D: F3 s
C. 叙事是话语的虚构% o6 R" b/ U1 f  j! B' \: e" V
D. 文学叙事不同于日常叙述语言,在于它所指的对象仅存在于这个故事的叙述话语之中,叙事作为话语的虚构而同客观的现实之间产生距离,优秀的叙事文学是用话语重构世界,这个话语的世界虽不等于现实本身,却可能在更本质的层次上揭示社会现实的内在意义3 g7 _5 |3 Q' \, m8 g- \; x
      满分:2  分" O- C, s' N  _% e: U
4.  马克思主义文学理论的内容十分丰富,( ),以及艺术交往论,共同构成了马克思主义文学理论的基石。/ K9 s+ _5 P, L$ B/ h" q5 n' L
A. 文学活动论/ c- i) {6 ^6 t, |
B. 文学反映论
5 O4 G3 e. l- hC. 艺术生产论: D5 T6 Z# l& u) e; M7 \5 Y
D. 文学审美意识形态论3 G8 P4 j$ R4 V. W# @
      满分:2  分
8 V% k# R, Q+ V( n5.  期待视野的形成与( )等因素有关。
4 |! i) n: S! I- a0 d, uA. 审美趣味、情感倾向: a: `  `7 s# v( c6 N7 n
B. 人生追求、政治态度
7 R' U. ^8 u4 H# n2 K3 U* }# aC. 一定的文学艺术素养
6 n6 n8 _8 U9 f  DD. 性别、年龄、气质( A) Q* H  g+ l" n
      满分:2  分' z4 [) N7 s/ X& l
6.  即兴是作家因受某一外在刺激或内在充当的作用,兴会来临,在文字操作过程中迅速地创造出作品的状况。即兴不是凭空出现的,它需要( )。
9 n9 F3 w  D# q3 A+ c( K+ v- wA. 足够的材料和感情积累' |: k# F) h8 `$ z. |
B. 特殊的气氛和契机
: J, L$ [- @+ B3 {- m3 y7 s3 vC. 综合心力的开发* ]/ h7 M! a4 ~- e& D- U4 p5 @
D. 先天的禀赋、气质,以及后天的本领、技巧' L: w1 _1 J3 b4 q* w4 L3 z
      满分:2  分
8 _( n0 n- }7 ?# D1 ^7.  艺术构思的心理机制包括回忆和沉思,(  )等内容。. z, p% q' ~8 O# e+ \
A. 想象与联想
/ x# _5 k& A1 D8 J' M2 {; ]B. 灵感与直觉
( ^& M, E& ^7 ^9 b" m7 c' gC. 理智与情感
4 R: C- e  n2 @. o3 z0 DD. 意识与无意识- Q$ b- D$ @& A0 Z. P0 U2 e
      满分:2  分
! V& C1 x3 m7 I0 R3 b8.  创作动机的动态轨迹可描述如下( )。
8 `% j2 B0 F( k& [' \* V( AA. 由作家的内在需要所鼓动, e: U  y. c+ x& w3 ^3 Z
B. 在作家心理失衡的情况下形成易感点
' Z' L  Q" }- p9 `) N: IC. 与某种外部刺激相迎合之后所带来的极强的行动力量
' i6 |1 Y8 q" D: Z7 C+ ED. 对整个创作过程起支配作用的或隐或显的意图(或意念)
* S( H4 a( H( i% o& `1 b* c      满分:2  分- C* m+ L, Y- I% O/ r4 {0 B- \
9.  艺术发现的心理特征包括( )。
7 z2 S3 y5 Z+ q! LA. 它是作家心灵的一种领悟1 v- ~' {" n0 V! x
B. 它是作家独特眼光和非凡观察力的结合
$ W. A8 y; L5 y' sC. 它是外在机缘的某一突出介质与作家某一内心体验的契合
2 R0 @1 J8 z6 I2 CD. 艺术发现的结果并不改变原来的事物(或事件),只是把新成分注入其中,从而在自己的知觉中形成一个新的创造物- Y5 p- S* ~! B9 n: @  n" n% q9 E
      满分:2  分
* n8 q. g- I+ ~0 q8 s9 b7 v5 ~10.  从文学心理学角度讲,回忆的发生是外在刺激或内在需要与创作中心意念挂钩时的神经传导活动。常见的回忆方式有( )。+ q- V' M$ ]" L' O7 m, t) n
A. 直接回收法' [2 y3 Y; J4 Q& n4 |
B. 挨次扫描法
: j- a& o, W( C* M2 i; b7 ~5 oC. 按层次推论5 K; A+ k& e* X/ y  M4 r  v* b
D. 深沉思索
/ l& U! _3 C6 }- N      满分:2  分& K# O2 B1 a5 y& h% P0 O
11.  小说侧重刻画人物形象、叙述故事情节,它的基本特征有( )。7 D  v& U4 w' h8 V: b0 j) U" w1 l
A. 深入细致的人物刻画7 M) I9 X- ^+ F0 }3 s
B. 完整复杂的情节叙述
( o2 F4 ?2 p* s+ `' YC. 具体充分的环境描写
5 b( d% b% Y% Q/ z5 \D. 最强调韵律性& P% B6 j5 I. W1 a" B5 r
      满分:2  分9 h, d" l8 h+ C
12.  文学作品是一种文化信息密集的文化产品,因而文学接受具有一种多方面满足读者进行文化价值阐释、品味或品评兴趣的属性。文学作品的文化阐释价值包括( ),以及宗教价值、哲学价值等方面。
( [' n- w3 T3 U5 V7 B* |* LA. 民俗学价值  F7 d' l9 w4 [' c, g+ W# U9 u
B. 社会学价值9 i( l0 _  D% q) c1 C% [
C. 历史学价值
) u+ _4 r8 d# J( g" ~D. 政治学价值
7 f7 X  N) m* s      满分:2  分7 a0 r4 |3 R( Y  @1 F: g
13.  直觉与灵感的区别有( )。
" W+ }& J7 k! u$ ?6 {0 ZA. 灵感不是“不要”而是“省略了”推理过程,需要更深厚的生活积累和更强的推理能力
, ~2 ^$ E2 P! y7 u7 FB. 灵感是艰苦思索的结果,直觉却是对事物的突兀判断
( S/ p; D' a$ P3 oC. 灵感发生在久思不得其解之后,直觉却发生在第一次碰头之时
+ \9 h+ }& ~, F4 R$ b! Z  ?D. 灵感是获取成熟的资料,直觉却是得到一种推测性的洞察
5 [6 o! ?$ L# Z2 z1 r# v. ^% T. I- \      满分:2  分
, V( y* J! J$ H9 R. y14.  剧本是一种侧重以人物台词为手段、集中反映矛盾冲突的文学体裁,它的基本特征有( )。$ T$ y5 \2 T  h2 N7 @
A. 浓缩地反映现实生活( N' z- G5 c! e1 S/ \; t& A. ]
B. 集中地表现矛盾冲突
! i- T0 f9 x5 i, W" H: d! Y0 v) m0 hC. 以人物台词推进戏剧动作
$ Q0 N7 }0 w. a; L9 _+ aD. 具体充分的环境描写& Y! R4 [7 f5 A8 Z1 }/ V- L
      满分:2  分
5 s3 I7 V! q. j. ^: n1 z15.  文学消费与文学接受的区别包括( )。
2 J1 @. C+ Z$ g# Z0 Q! t4 O' M6 c& UA. 文学消费具有物质消费和精神消费二重性,而文学接受则纯属一种精神文化范围内的活动
2 T8 A/ C) t& E! U8 _* MB. 文学消费既包括阅读行为,也包括未含阅读活动的消费行为,而文学接受则一定是一种阅读或欣赏的精神活动4 T" m8 \3 X, H& F
C. 文学消费与文学接受的主客观条件不同
" K9 m- _; G, Z; f2 \( O7 PD. 文学消费研究具有综合的多视角的特点,而文学接受研究则偏于审美经验或艺术心理这一独特视角
( @% p2 y2 i9 n) G      满分:2  分 5 y/ n1 J" S0 F& ^9 p

) z4 P. u& M7 e4 E三、判断题(共 20 道试题,共 40 分。)V 1.  所谓文学的时代风格,就是作家作品在总体特色上所具有的特定时代的特征,它是该时代的精神特点、审美要求和审美理想在作家作品中的表现。5 h- D$ F  e. k& Z
A. 错误' K0 o  Z- |7 a  {: b7 {
B. 正确
) b6 E0 _, e, t$ t7 G$ I      满分:2  分
+ w. U5 w) G4 P8 t2.  文学意义上的散文是与诗歌、小说、剧本等并列的一种文学样式,包括抒情散文、叙事散文、杂文、游记等 。
; ]) W! r, n- j: v: ZA. 错误& ]6 ~5 V  T$ x, R$ {
B. 正确+ X6 M. T' Q/ x, t+ K. T3 W
      满分:2  分1 w/ Y+ g' r) V* F- D+ D( y
3.  文学消费与接受就是文学生产者(包括作家、出版家、书商以及文艺管理机构)通过文学产品被读者阅读欣赏,以传播他们所属的那个集团、阶层的意识形态观念。在这种文学阅读欣赏过程中,维系一定社会结构所需要的某种意识形态观念被再生产出来,并被转化为接受者的思想意识。
/ K, q, S% g  e5 `! c- JA. 错误( v' s9 e, s/ k* z/ v
B. 正确
; L' N, M% ^2 u7 k      满分:2  分' Q* Z' H, q. n1 u$ ^9 M5 y
4.  即兴和推敲是同一操作过程的两个不同侧面,各有与缺点,既不可绝对地分开,也不可绝对地扬此抑彼,或抑此扬彼。3 s2 Z9 W: y6 B
A. 错误
5 R. D1 q2 h4 f* N. R, lB. 正确6 A, M5 @, O$ C4 v( g* r+ t6 s2 {
      满分:2  分
- o  K! f8 G% T: D9 c& [2 C5.  话语蕴藉是对文学活动的特殊语言状况的概括,指文学作为社会性话语活所包含的丰富的意义生成可能性。
9 X% X1 Z. L  @4 p9 Y, q) kA. 错误8 b$ r1 c  T: ?( {8 \" n' D% J
B. 正确
, M; r0 b3 W) A( v( |      满分:2  分
  |0 R6 F8 W. |0 _5 k8 l& i6.  不同的民族有不同的文化传统。作家生活于民族传统文化中,不能不受民族文化传统的影响。作家的风格必然渗入民族文化传统的基因,表现出民族性。2 `' E* F" Y1 H8 m) `& w, k% e1 G
A. 错误0 s0 q: O7 L/ f
B. 正确
1 F. [6 ^# h2 j9 f5 `) |& y      满分:2  分
- Z5 I' F/ t- b' {$ L2 _7.  美学观点的内涵:作家的创作是否符合艺术的规律和遵循正确的美学法则,是否有艺术独创性和较高的审美价值。6 T; L, w! z. Y3 c" H' w
A. 错误4 f* Z2 e% k# i7 ?# `1 ^/ R2 G. v  z
B. 正确# p3 I( D- e: ^9 [% h2 `- a# a$ W
      满分:2  分
. L  U' E9 E' u& I, @" G6 A8.  集体性期待视野往往简略窄狭,个人性期待视野宏阔深广;集体性期待视野往往不无个人性的偏爱与兴趣,而个人性期待视野则是有着某种广泛的社会共通性。! W4 C  `2 b) m! Z* p0 R
A. 错误7 u# U5 p2 H% ^' \8 C4 O" s
B. 正确
8 d6 ^' w6 X4 r* t      满分:2  分' V9 p6 b: u; B+ Y0 W: a
9.  文本时间,指故事发生的自然时间状态,即“故事”内容本身的时间。故事时间(叙事时间),指故事内容在叙事文本中具体呈现出来的时间状态,即“讲”的时间。
& {  t0 {3 }: ?, V- GA. 错误' o/ L! z2 W6 e/ J
B. 正确
, b) B# U% Y: y& f      满分:2  分
& D3 Z# p: y# Z10.  文学产品作为一种特殊的精神文化形态,其最基本的属性是审美的价值属性,文学的审美价值是文学显著地区别于其他意识形态的特征之所在。因此,文学接受首先表现为审美活动。
- S2 \+ D% |3 ?5 F  G8 e3 mA. 错误: @7 C6 f/ }6 d, o6 k" O
B. 正确
% Y9 ?% y1 e1 y; @" y* F      满分:2  分1 b' z: l* N. B3 g) L
11.  审美意识形态,是指与现实社会生活密切缠绕的审美表现领域,其集中形态是文学,音乐,戏剧,绘画,雕塑等艺术活动。
, h) n; X- A9 D2 r% W( m& o" i9 \6 b' |6 }A. 错误$ w, L7 O( w- r" q3 W
B. 正确
8 p+ n, i2 W6 C      满分:2  分6 i) J5 M% x. O- Y
12.  文学的审美意识形态属性,是指文学的审美表现过程与意识形态相互浸染,彼此渗透的状况,表明审美中渗透了意识形态,意识形态巧借审美传达出来。
- P: l1 C# q4 j9 }A. 错误
  P; G! R& O- _  C9 `B. 正确
# T" K& n: A% u, b      满分:2  分% D/ F1 w1 R8 {2 m* t; }+ c: K
13.  抒情性作品是指以表现作者个人主观情感为主、偏重审美价值的一类文学作品,与叙事性作品相对。因此,抒情性作品中不能有叙事因素,叙事性作品中也不能有抒情成分。
% o( ]5 ?4 G# [5 MA. 错误( \. V( M. t( ^; T
B. 正确
3 |/ K$ J/ u, G5 H8 {      满分:2  分6 B# X( ?9 C- x: s
14.  李白的《送孟浩然之广陵》是通过画面来表达情感,虽不言情,而情藏景中。8 u+ s- H1 A* n7 g
A. 错误6 C" K6 _- c- y7 H. }
B. 正确
4 h% p1 U* j" {/ `" P- W  q      满分:2  分
( A" t. H5 B% }" y15.  雅与俗有严格的界限,俗文化中都包含着消极的糟粕,而雅文化中都是积极的。
7 _" r; G- ]9 S, DA. 错误
# m: ]* y, a8 ]5 |) M) f  C  WB. 正确
: f0 R0 N) @( Y& v8 u: E, T) o3 H, [5 _      满分:2  分
* ^' N2 ?, w2 g! u- v; [16.  理智与感情在文学创造中既相互冲突,又相互促进,共同对同一创造过程起作用。
1 h8 V) e1 F# q$ z9 e& Y; `A. 错误. D' z9 O' U7 K8 X7 g6 s7 ]  H7 h
B. 正确+ E; b* c" \3 A# _( m  y8 p  r1 i: }
      满分:2  分) z9 _8 G( s- ]5 ?$ p; o
17.  作为文学形象的高级形态之一,典型是文学言语系统中显出特征的富于魅力的性格。它在叙事性作品中,又称典型人物或典型性格。
0 ^$ a& k# N% w8 pA. 错误
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      满分:2  分
+ m4 H# |+ z( v  N- O18.  在文学接受过程中,读者的期待视野与文本之间,常常呈现出一致与不一致的情况,前者为顺向相应,后者为逆向遇挫。真正伟大的作品在被阅读过程中应该完全顺向相应。1 |3 y; K. L) m8 s) D
A. 错误4 G  I; @  i8 N* f/ ~
B. 正确/ v5 F& h! L1 S; J  J( E8 G
      满分:2  分
7 }4 g# [' o! R19.  马克思主义反映论是揭示文学活动的基本视角,因此以反映论为基础的文学哲学是文学理论的一个基本形态。2 a, O" x. G( a2 t% m
A. 错误4 c' @( l+ w, ^: K* g
B. 正确
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0 N/ t' |8 n' J5 J% h' g5 ~& ]$ d20.  抒情性作品是由抒情内容和抒情话语这两个要素构成的,在抒情性作品中,抒情话语和抒情内容是一种直接融合的关系。
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B. 正确
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