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15秋福师《文学创作论》在线作业二资料辅导资料

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发表于 2015-10-23 10:12:17 | 显示全部楼层 |阅读模式
谋学网

; F1 b4 @# r4 z- z1 [/ G福师《文学创作论》在线作业二2 v4 }0 y, C- S& F! Y8 R; I9 V
" L, g( x& l6 @4 F+ ~

9 E! Y2 M3 C5 {, c$ H+ k; Q2 [* N2 U( z, g/ _: b
, c  T5 g; z0 Z. f9 P& @* n
一、单选(共 5 道试题,共 10 分。)
* T+ N. b& \7 O+ I( ]- E
# ]0 A9 s+ K' ~1 b3 L1.  *'中 国古典诗论中所经常强调的比兴手法,其中比就是比喻,主要遵循____程序。' ^8 _) W( ?) X9 v, `( O( \& I1 y
. 相似联想
% b7 A+ }, Q; v3 _7 D: q. 相近联想: d6 H( ]  S2 w+ w4 C7 k1 [) K, s5 t' r- c
. 相反联想
, M1 ~6 l6 N5 n+ [$ M. 相同联想2 K& c) j* Y. d4 ?! @' w$ x
正确资料:
4 m/ Y, N; _2 b! q% ?$ g2.  达芬奇把艺术形象叫做(), K7 p, M, }4 }5 i; ^$ i3 f* s8 L
. 艺术创造
( H  f) {8 [' i$ P. 生活真实/ X" L1 a1 j6 G+ w. X/ @+ [) B
. 第二自然) a  [/ Q# [* r: T1 y8 P3 u8 l+ ~/ j
. 人化的自然
, f/ c; T- l3 ?6 `# N. 7 l3 ~$ E- g: p! b8 k+ z
正确资料:! }$ |- m7 g& e
3.  * 形象是____。
3 {' H- y) q6 N4 I& U. 感情特征
0 {# V, G5 D. W" a- i. 生活特征
9 J8 {  w3 @8 \- ^/ i. 艺术形式特征4 t; y% h: l0 t8 C. H* |
. 感情特征,生活特征和艺术形式特征的三维结构4 d  N4 G% p% F4 i, p
正确资料:
$ k3 S1 n4 ^% k" ^" q7 }4.  ( )是传统诗歌外在节奏的基础。
4 C/ `9 L7 W) y' X" r6 ], j. 五七言诗
- Z' F; z( ^: ~4 y% t. 律诗
, p" U0 j) w% \. 绝句
3 e$ @! W0 n3 {  y# ^3 y. 《诗经》& f& ~' @4 C+ K5 K; k* X% @! _* Y
正确资料:" q3 n0 `, u1 S/ b( Z( ?3 N, Y. x
5.  ()是客观对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一。# q6 y* b  C6 F/ ^5 ~
. 情感
3 S! h' y. O3 [2 C0 A+ V- t2 P. 形象. Y' O0 A! }* z; J$ s" A' |
. 形式
" H7 H) x% j' j) v; D1 q. 审美
2 _7 b' q5 E+ X2 }- o正确资料:
: F7 b/ W! d: G5 B, G  d; \) A
8 u8 {  \8 h7 E1 W9 J5 ?4 I' C4 R
8 [8 {7 |% e, }) P& m! x# @
福师《文学创作论》在线作业二
: |8 ]# q) b5 B2 s* p  p8 i4 F4 j
5 G+ G( h7 n. B0 q( z. K5 @
7 j( ?8 \; T- D5 D9 P/ J# C

  q& S4 }1 _; M2 R/ n$ m3 ^二、判断题(共 45 道试题,共 90 分。)2 W/ X! ]8 `+ F* m/ J; C
+ Y5 Q( X4 j. j- V4 y; e4 r8 y
1.  * 学习文学,除了从理论上出发以外,还有一种办法,就是学习文学作品和作家的历史,同时学习文学理论的历史。
9 Z) v0 D+ a+ {2 [. 错误/ O2 W7 C# D$ x$ J. A/ h3 [
. 正确) X" w! i; U7 y8 r+ {2 |8 ~
正确资料:
+ k! E) ~5 H& N  _2.  许多反向联想并不是孤立的,而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。: e8 o* b& Z; z1 F8 h1 k
. 错误+ p$ q5 ?5 c, j) v0 {$ Q; B. @6 I
. 正确
/ }1 E# G! ?. K/ I7 T7 q( `, y1 B$ g正确资料:
. u  A0 l. U6 \; d3.  假定性也就是想象, 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来,而过分现实,过分客观,作者的情感就受到约束。
! ]- L* G6 Z. U" f0 }. 错误1 t, V- n7 r& y8 _3 {0 x# h
. 正确3 G7 ^$ N! w, `) B0 c) h/ t! A  N/ i/ d
正确资料:5 l. U; K0 Y$ S- `
4.  *'诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情, 又从感情到感觉的过程,人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
# d% b$ M0 S: ]' U$ |. 错误
; W2 I6 |" y# t6 i( |+ U' y7 [. 正确* r+ `: a! W+ G- h4 f1 D3 I- {" S
正确资料:1 @9 D; g! c) m3 B
5.  *'不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性,又有历史的灵活性。
. ?) M# C* r- \7 C! s4 ?! d0 k+ w. 错误
: n8 t  q9 s1 k$ |8 s$ H' {. 正确) u) ?3 {2 L& p8 Z9 t- ~5 Y
正确资料:* r& t1 X1 v: W* t4 b) L
6.  因果性是一种必然性,情节的根本要素是“突转”,“突转”必须是偶然的,是出乎意外的,异常的,也就是越出了常轨,超越了必然性的。
- p! t7 f% W  o' \3 O; p: j+ R. 错误* C. p& D- A" v+ s7 B
. 正确- g. n/ O: E2 E* y& ^9 w$ j
正确资料:
2 |" U% T7 \+ E9 k7.  艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。- k5 g4 W" m" o
. 错误
; G* P  T, A& y6 R; n: |' ]) n8 k9 H. 正确
8 P" @9 e) |8 R! }  C正确资料:7 H' D; _) z; b/ w! a) p0 ?
8.  艺术想象就其普遍性而言,一切艺术形式的规律是相同的;就其特殊性而言,各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。( z/ `; g% Q. K" D. X" C1 T/ [
. 错误
. [+ j/ A6 A6 R( E1 ^. 正确2 L" }. ~, }7 l2 D+ v
正确资料:
6 j; {: V) W4 s9.  * 作家的笔不能光听生活细节的指挥,也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥,就是生活的模仿,谈不上创造了,光听感情的指挥, 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中,二者平衡的时候是很少的。
( n) E4 C! M5 l6 K& ]1 Z- V% w+ g9 V# r. 错误# c* s7 k" E3 H: \0 `; B& l
. 正确/ A6 g3 T6 x0 [* I4 u- i
正确资料:4 Z/ u2 J0 a3 Y: a. y( S
10.  *'好的比喻,是可以使特征发出想象的,能代替正面的直接的描写。
0 S% n+ e! x. E  n. 错误
! |  Q  @5 n" ], l. 正确9 o" ^  f$ L# X, B
正确资料:+ f1 B# u# O" |' |# z1 m8 P7 Q
11.  *'如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征,那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
% f% c" ^/ B5 l4 c1 [! \' s. 错误
5 ?5 T0 R# k3 I$ v9 C. b/ ]. 正确
, M* A2 j! f& H5 C+ [4 f- P3 K正确资料:' ?: z$ u3 ]7 g# W
12.  *'诗与散文只能表现已经意识到的情感,而大量的情感在潜意识中。
4 r$ Q* P. @$ _0 |1 @2 H" W9 y/ O. 错误* r4 x9 G$ `; [, c2 X" R8 f
. 正确
5 i% J% o; T3 k1 T, w; v- F正确资料:
2 g0 z* |5 J+ N, H# O7 `$ ]13.  抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。. Q4 c3 P* S! S  K: X0 m8 z- S
. 错误
# P. `+ i+ k+ u, ~. 正确; x, s  B) S7 U& _' [
正确资料:
* \  n7 r  }- u$ D14.  * 艺术想象就其普遍性而言,一切艺术形式的规律是相同的;就其特殊性而言,各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。
# }/ N* Z8 C( X6 H' b8 x. 错误" K; F* e/ q' m( @6 Y* o! U
. 正确
* o9 I; I7 X" {$ m正确资料:
' \1 `# G* k" w& a. J/ a3 ^6 y" W15.  表象的变异是绝对自由的。" O* P0 d% w( ^7 c, h
. 错误! j5 ]' x- G9 Y. l5 i$ Z) M, I2 s
. 正确% A/ w' x. }) ]$ C, ~$ n
正确资料:
* j, u& u* d/ N16.  在形象的胚胎结构中,情感是最为重要的,这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。4 I0 X% f3 z5 K+ [7 R) `
. 错误
6 |& U, G. U" s* x. 正确! r* H2 k# O/ k
正确资料:
- M; I: c8 m, F; r5 [17.  *'直 接抒发感情,要感染人,自然在量上要放大,也就是要强化。强化就是把一切都强化。# H' n+ ~6 L8 S% D7 J' [
. 错误7 T* Z4 Q' x5 X- T
. 正确
) {/ c( X4 |% f正确资料:
& w$ B# V, ?! {* u5 b. R0 L  E18.  有机统一的原则,是文学形式的基本原则。8 ?3 \2 O5 Y) N  d- o
. 错误# d/ U9 b3 g) w$ `( T* U" j. V
. 正确3 A- i* B1 N7 S3 H* T+ y5 D
正确资料:
" m0 r) w) r8 D7 P19.  不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性,又有历史的灵活性。
, k& r1 X6 t' ~* G* j. 错误, C8 K. S" f) M6 [1 o' E
. 正确
3 d4 g! d2 m0 w5 {: V正确资料:
- E7 D5 t2 |7 Y! a9 U" v0 d20.  假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样,二者是平衡的。
( F* t9 }4 k- a/ _" w1 O. 错误( q' E( V+ c; T( z3 |, U
. 正确
2 ]. k4 l9 w7 i5 a2 Z3 s  o& `! y正确资料:$ h$ E* |, T5 t7 C: j
21.  学习文学,除了从理论上出发以外,还有一种办法,就是学习文学作品和作家的历史,同时学习文学理论的历史。& `: b. A- z) e
. 错误$ ?; P1 [5 _* \9 v" e8 @: _! F( Y! {1 v
. 正确2 {5 U) O  p! e8 J
正确资料:
1 [+ [8 l" C- ]& H0 N. w* N# n22.  诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来,而且结合得很奇特,形成一种独特的假定性结构,创造一种特殊意象符号。, G. u' H6 p8 B+ D, h* s3 d
. 错误' Q( i7 g9 K' c9 d
. 正确; x, k0 O; v$ f( {
正确资料:% @! [6 d4 d! _7 i
23.  * 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用, 但不是分别起作用, 而是在想象的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。! C7 ?  `/ {- [. G6 D
. 错误
( H- z) Q8 u# I6 Q. 正确
; \( |. @; q4 U3 R  T2 T! X( B正确资料:
( R+ q0 B* E/ E* \" G24.  艺术形象是再现生活和表现作家自我的统一。0 H+ ]: f1 n2 ~
. 错误
1 _  D3 g# ~' e! @) U2 _2 r. 正确' l% t* S, ]/ l% \& T- A, d
正确资料:1 f4 a9 o& t1 x+ G) {8 U
25.  在现代新诗中还有一种类似白描的手法,这种手法的特点不在形象意蕴的质变,而在于感觉和知觉的量度。
, @- S8 h' m$ m2 p( ?; J. 错误5 I: j8 i' v: z
. 正确
" r( J" s& Q9 n  @正确资料:
$ p2 x2 y0 |4 ^# k26.  趣味,作为一种主体的审美情操,它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。! u1 T' Y/ J$ \: v
. 错误  W7 z$ W2 p9 r* B( @3 n1 I
. 正确
' h5 c* |$ Q+ b0 ?% s. `# m4 f正确资料:* B* o! [1 W# Z% G$ v9 A
27.  *'如果诗歌只能白描,只能准确地捕捉客观生活的特征, 那么,作为一种抒情文学, 它所获得的自由还是相当有限的,而且这种有限的自由中, 还有一部分是近乎散文的自由,还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。' s4 h; f: V" M5 R) n$ w
. 错误; X% P. H- l9 z* `1 @
. 正确7 l! V7 b2 \/ i9 @. ]
正确资料:* P6 t8 S7 X* J3 @
28.  自我抒情优势,是诗与散文分化的起点。
( o3 b5 ^1 t2 h9 S8 {9 G# L3 Q. 错误: s7 [' `- ], `5 n! d
. 正确
6 b  r; J8 V9 U* Y正确资料:6 m! |6 a+ F& d6 F
29.  长期以来,我们充分强调艺术要围绕着生活公转,相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
0 K- R. J) Y' w0 s( B' w. 错误1 K& C7 o2 @* G7 \
. 正确
0 |' L) O' N  Q. r; o+ G& N3 m7 b5 W正确资料:5 N/ |2 v& R2 p0 H
30.  * '许多反向联想并不是孤立的,而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
, ~, r' I& ~" z# Q) o. 错误9 y) D1 B( x- Z1 t* b6 S6 B
. 正确' m- Z6 Q4 y5 X' R  v1 I  Y
正确资料:
0 j9 V( R) ?) X' c- _" M& B31.  科学的想象是一种抽象的普遍性推理,文学的想象则是具体的特殊的有感性色彩的臆测。
: I9 D# D/ @+ d* U9 W' e. 错误
. E4 H, B. z3 ], R8 N. 正确
+ L: `0 b" d* ?正确资料:# E. {" r8 a8 H% N
32.  主要特征同化非主要特征,凡与主要特征不相符合的,就要删除,凡与主要特征相统一的,就要强化。
! N$ F1 G- z: L, r1 [. 错误
5 o  O/ [1 X% e+ V( [. 正确9 {" c. @6 t' s5 y# H5 M$ T, @
正确资料:) l! t- e, }4 R9 ~& k. Y
33.  注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向,所谓集中定向,就是有选择地指向某一对象或某一属性,而不注意其他方面。
" p: M6 }: J- ~# b+ Q) P0 i, a: C. 错误# R, O/ m8 e) r( F3 i
. 正确& J" f7 b, e& l  v7 i$ W- e: K
正确资料:3 k- c2 {+ W* w; T8 l
34.  感情的单极化当然是非常重要的方法, 也是直接抒情唯一的方法。
) d2 ]! C' |% J+ p# p( L3 |4 e. 错误$ O3 g/ c- k' p6 }3 N
. 正确
, I# I- h3 r: W" {2 B( E' i正确资料:" v! ?/ O8 \$ ~3 B0 j& T
35.  *'深思,没有思想,情感也不深。当代文学,尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。# t, y6 [4 p9 B
. 错误  V$ K2 X3 V1 f/ y8 V3 Y# O
. 正确
- u8 K6 B* w+ u7 _$ b8 ]7 ^: d正确资料:
% S  e( e0 b% H. U6 A4 u36.  *感情的单极化当然是非常重要的方法, 也是直接抒情唯一的方法。
  D4 Q  b; G8 P$ t7 s$ S- p! w. 错误1 [! h) k" b, [; v" r& x
. 正确& s& d9 v8 s; T" i, z* H6 M- o& g
正确资料:
$ G2 W' r+ r, n( f- D37.  文学形式要成为一种成熟的形式,它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
+ _  J2 s1 D7 J. 错误
  F& A! `/ u$ }4 P. 正确9 d: v$ H6 d9 G
正确资料:9 `) P! p* V8 w' d
38.  * 自我抒情优势,是诗与散文分化的起点。8 W) X  E( j4 @( a: j6 R, c3 |! J( l
. 错误$ h" r/ L5 n9 k+ z% U( ^
. 正确
1 [+ s7 Y% l. q7 o7 x正确资料:! X5 ], b+ t% ?! o0 {, k5 v7 R- b5 v$ o
39.  *注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向,所谓集中定向,就是有选择地指向某一对象或某一属 性,而不注意其他方面。
1 G9 N% N; \; o& t0 t% p. 错误! m, X; d9 l/ \) J' [: ~- u
. 正确: F( K: |8 ~  H. d' n3 M" x0 H" k
正确资料:
; ~- Y* u4 b3 P6 I, Q40.  *家的思想与情感是不可分割的,一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。) a5 W; U# q: I1 Q
. 错误
5 {( L6 |0 ]: G/ N. 正确$ _# ]' Z, ]2 t" [, P" m$ ?
正确资料:
$ x- T$ B7 Q* ]4 l# g41.  * 形象是感情特征、生活特征的二维结构。
8 q0 X% E7 a) n" ?! l0 a. 错误+ B6 H" m' p5 R2 \; J& K3 N
. 正确
1 s! D8 f2 |' [正确资料:! H! O0 |% b: c7 O  B# h+ s
42.  * 形象是对象的特征和作家个性特殊的结合——学术上把这叫做“意象”。0 ?* }3 h$ W6 Q) c8 a
. 错误) n5 Q* I5 |: J- i) t% x6 l! Q
. 正确% Y7 E$ e1 ~) r1 y( d  w; V) H
正确资料:
+ U4 l  X  ^7 R: O; y' D7 I43.  *真 实性和假定性都是绝对的。+ K4 K1 I( h9 s" E, M" a* u
. 错误
) N( u) X$ {! Y& c. 正确; z! l& b- |' k+ P3 `
正确资料:( f# n) Q9 i# |( K6 ]# _( R
44.  “*性格”的范畴是金圣叹第一个提出来的。
% w2 X3 e" p2 V! I( h3 f. 错误) w* d( c' l% U( n$ g( |: S
. 正确
( c; q1 j. y  U3 |" S正确资料:
9 V6 J! s% |+ m9 w45.  在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中, 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。5 `) N# X+ s6 s: q8 J  ]1 r2 ?
. 错误
; k# C) S2 {; h5 T( c. 正确4 d) [5 X9 p4 i% a4 M' a
正确资料:3 e6 E9 \2 D: ~7 [9 y+ ~
$ o4 S  `# s3 X8 l: c) ~$ E3 e

) M0 W$ m& O# C8 b  V8 B3 l# w# s" T: N

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