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15秋学期《纪录片创作》在线作业
9 w1 i! s9 ^; \; w' X6 |+ o
. ?- l$ {" c, z, Z【单选题】
- C1 Y) Z2 c/ b; w. x
* l5 \; [/ t6 B1.（）认为现场是纪录片的家，采取了一种公社式拍摄方法。0 p7 o5 }$ b2 ]% [
. 梅索斯兄弟
& y# U( ~' R( Y2 F. 怀斯曼/ r1 u7 I- x' z5 G4 X
. 让鲁什4 ~; h/ v% ` b; ~( e R+ B6 y* e
. 小川绅介/ Y5 a% ^% j6 G r) w" [
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( |3 m% Z, S# }" R5 _
2.直接电影导演梅索斯兄弟的代表作品（）记录了滚石乐队巡回演出，影片因为意外地拍摄下了在加尼弗尼亚演出时摇滚狂热者之间的致命骚乱而广为人知。
( M( n5 Q% n! A9 I. 《推销员》
2 K" l5 _& Q5 m/ D& Z. 《初选》8 a+ @4 t* w4 x; z p
. 《给我庇护》
' c* P$ P9 B' }* @: ` Z. 《灰色花园》+ g ?, F0 S8 Z: o# ]* C
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. d6 C8 J/ h% Y2 F1 R* A% B3.（）是60年代初美国纪录电影制作中一次独具风格的运动，提倡摄影机做成“墙壁上的苍蝇”。 F. H) C b( F$ ~2 p: c- g: h
. 直接电影
! B: `9 ]1 y( V3 [7 }( Q% |& q, ~. 新浪潮电影
, g( N: X& c5 K/ A. 西方新纪录片. i6 a4 I; ^2 g* c8 z8 `: s6 C6 A
. 真理电影
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0 E1 B+ A6 m9 @3 Z- ~- ?7 ^+ w$ F3 _- D5 {# w a1 S6 ]5 v( x
4.卡普拉的()是二战期间放映范围最广、影响最大的纪录片,代表正义与邪恶的两大集团对抗的故事，宏大的战争场面，跌宕起伏的情节，配上激昂的解说、明快的音乐和恰当的音效，饱满地阐释了格里尔逊模式的大众教育功能与艺术魅力。7 ?# c; f* D9 c2 f, i' y# {8 ^
. 《我们为何而战》# C r4 S2 ?: o( Y7 {( v: \
. 《普通法西斯》- \+ A( Q& v0 h9 m0 [% }
. 《倾听不列颠》
6 T5 j( _2 \& y. j* l# ^. 《提摩西的日记》$ c% v" q4 s- e' o- ~
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3 V! f( `* `/ S* T: m5.早期阶段的美国直接电影作品主要是指罗伯特.德鲁领导的摄制组(“德鲁小组”)为电视台制作的影片，其中是其代表作品是（）。
5 c! }& m" Q3 r; r7 O+ B. 《初选》! u' ]2 U w& G2 {
. 《灰色花园》; J9 w5 L: ^$ [% ~: }
. 《高中》
) m5 y: `3 o" j( @% U+ |: w. 《推销员》
4 I% w: Q; V+ r- _ L% ^谋学网：www.mouxue.com：
1 j5 T& ]4 W) F! ^( H! O! ^8 N# h! ?; L' g8 | K. U
6.（）以他拍摄的关于美国社会机构的系列纪录片成为“直接电影”的代表人物。他在30多年的纪录片创作中，摄制了大量关于美国社会机构、服务部门的影片，如《高中》(1968),《法律与秩序》(1969)等。
- u: I2 N* `! {# H- @' t. 梅索斯兄弟5 B9 ~) c- J1 t+ V8 c
. 怀斯曼
0 u3 r3 L4 f0 t/ @+ ` x% A. 让鲁什' i5 z Y$ u f
. 麦克摩尔. e( O9 Y2 ~9 C1 x8 ?1 V0 X
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* E6 r E" P( E$ j6 i
7.日本山形国际纪录片电影节于1989年开始，目前已经成为世界上不多的重要纪录片电影节之一，其是由著名纪录片导演（）发起的。
7 l+ h, z" u# L0 J. 小津安二郎& y9 n& p6 b3 D* T
. 小川绅介
! E% `$ b" {. C* d. A0 S! E. 黑泽明
4 e' A4 b: } z% E3 Q. 沟口健二6 j( Q' x0 {, l1 d+ S
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/ n0 I3 `/ j3 u! F: F! K9 p) |2 w" W8 a" q* t1 n! ~
8.1936年由巴锡尔-赖特、哈莱-瓦特拍摄的（）被称为英国纪录电影学派的颠峰之作。! n2 ~0 V' Q! G U
. 《开垦平原的犁》
3 ]. O: K, l% D$ }+ c. 《夜邮》
8 Z. X* [. [2 A0 p5 C. 《住房问题》
' M( o& x C' v& A: |5 M. 《锡兰之歌》2 z" K/ f W( u# r
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6 i! i% J J/ O" t/ O. e7 R
9.国内纪录片栏目（）明确倡导 “娱乐化纪录片”的理念，力图使知识娱乐化，把历史地理自然科学等知识内容用讲故事的解说方式呈现给观众。5 r. B3 y1 A* a: }9 N" [
. 《探索·发现》
, y2 L7 l# X d6 Z# M. 《纪事》
: q2 L3 T" \% G) s4 i0 W3 y$ q5 M. 《见证》4 u* [( H% r0 _+ i& { n5 f
. 《狂野地球》& H- h a- E4 \$ o; e/ l
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/ N( M% P5 R" r- y5 K- W' t: C, n* |6 u! w0 U- m* o- P
10.1958年7月，北京电视台播出了新中国第一部电视纪录片（）。
- B' H) \( z& C. 《收租院》( l1 {% u9 c6 d1 }9 U
. 《铁人还在战斗》, Y, D/ g$ @+ B/ J7 l2 t' q3 h- Q
. 《当代愚公战太行》9 n0 z' [3 @4 J# r
. 《英雄的信阳人民》. ?3 s4 |# M& v' O! E4 S7 p
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, _; S# Y, H% `* q, b) M" ]11.叙述者有所局限，叙述者跟拍摄对象知道的一样多，部分叙述内容无法直接陈述，是一种（）。
& m- X7 h2 ^3 Y9 @1 Z) R. 全知视角 ^& [6 _0 f( I
. 限制性叙事视角% J6 ~8 ^6 R7 s0 e) U) h2 o. l
. 客观视角7 r' S* V4 _" o% b- b. g
. 陈述视角
" j6 K% g/ p8 L- ?; g1 g谋学网：www.mouxue.com：5 L" w. Z+ L% }5 F: C! c# a% z8 x
7 p- F1 ]+ l: l" \1 V12.从1928年到1937年，（）领导的英国纪录片小组（GOP），创立了一种纪录电影的制作模式。他们以电影为工具，以公共利益为目的，参与到各个机构的服务性事业中，像电视直播一样，关注现实生活中的普通人。% t2 c& n; s; i! Z( c
. 格里尔逊" ^9 |8 }! { w7 e: K2 ~
. 弗拉哈迪
6 ?6 K+ {; R( W. 梅索斯兄弟
z% O9 O( @1 ]8 C0 E. 巴锡尔赖特( ^0 S' }, v5 `4 o5 P
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* b6 [# j) K. |& V# w3 }5 u& Y8 B0 n
* k( A: |" g+ f/ |, w0 t13.（）是纪录片的本质属性。
* H5 B5 p J/ k$ l% L$ H5 p! Y- @. 真实性
6 J# v* ^+ f6 k7 {6 L' @2 C. 纪实性* C( n. k# D) w
. 历史性& T* C& k1 g0 a/ |
. 社会性8 B% Z+ g: Y k/ ]7 q' y( Q, i
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/ J6 \& p" N- R: @% u4 y3 R4 B6 \& e8 }# g
14.《浩劫》（1985）长达9个半小时、以二战期间纳粹对犹太人的大屠杀为背景的纪录片，导演（）寻访当年事件的发生地，访问当年的大屠杀的经历者，除了幸存犹太人还有当时的纳粹分子。5 H H9 R( o! W/ Y1 Z$ s3 }
. 罗姆7 @9 X( w4 Z2 e# X& _' U7 Z) Q' h
. 阿伦雷乃
/ ^$ J: n0 B" Q* z. 卡普拉
) Z8 V* v! U: B( [9 [2 E3 s. 克劳德.朗兹曼$ S {2 P: G1 W+ i
谋学网：www.mouxue.com：5 M( S: i! n2 p' R X* J; p, f
$ _& q9 z9 z- o2 C7 n15.西方新纪录片代表性作品之一的《科恩拜伦的保龄》，其导演是（）。5 e% y" G/ b' v; M1 C
. 迈克?摩尔
$ P; z0 k- X5 Y- m# {1 Y* N. 让?鲁什
4 \5 _! W" k% f* |. N. 摩根·斯普尔洛克, c% A% v5 F- ~, Z3 j
. 怀斯曼
" ~9 o7 ?+ a6 c谋学网：www.mouxue.com：
% {; I( J6 v& j b" D
8 M% l* q6 F( I3 F) U- u. D7 N; E, k( N9 h16.（）是中国纪录片走向电视化的标志，也是文学型电视纪录片走向大型化、系列化的标志。
4 T7 }4 }( P8 g7 b2 g! [. 《丝绸之路》
6 k- J4 x9 |7 f) i. Y, x. 《话说长江》
9 x1 E( _2 Q# H, G' h. 《话说运河》( e7 z! A1 M% S4 M5 w
. 《故宫》' U+ e7 i5 d5 ~- s2 _1 Q
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" ~; ~6 n. h& p' s0 {
17.埃罗尔·莫里斯的代表作（）主要是运用现实的材料，加上复原性的想象以及逻辑的推理，来完成纪录片的再现。
9 l7 d0 H" L! P- \. 《细细的蓝线》
) l* {" e3 `: I4 L. 《时间简史》9 q& r, _8 p7 B6 E3 T
. 《又快，又好，又失控》, u: p* d% s; n9 r& S# A2 Y; e
. 《死亡先生》3 D0 @6 ~# U$ v$ O9 f4 w3 g4 t
. 《战争迷雾》0 ^ C' {3 u' a; C) t$ T0 ?
谋学网：www.mouxue.com：# Y6 S( v# q8 X9 f5 d
1 _" X/ a! P3 O8 }9 ]8 d18.2003年的纪录片《走进毛泽东》从类别上分析，该片应当属于（）。# I1 M8 Q5 o+ T; h
. 文献纪录片- U: o0 N8 r* R, ~
. 自我反射式纪录片#纪实类纪录片" I. J! [9 l: `1 N5 y1 [3 t
. 调查类纪录片
' \1 ^7 [( ?$ V! \% l: u" D, s谋学网：www.mouxue.com：3 a6 V" g5 W9 l0 K) t7 ]
2 b) t0 E: S2 G: K q Z
19.意大利著名导演安东尼奥尼1972年拍摄的()，曾一度在“文革”时期引起强烈争议与批判。% @- U& a1 P) u2 Q
. 《放大》
* Z6 O- L( ~2 R. k, i7 C2 d. 《中国》
# Y% R& c4 W. R) c, }8 x4 r+ t. 《愚公移山》* a* |9 O, l- j5 n7 `
. 《从毛泽东到莫扎特》& g' j1 d8 N& C; _
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/ H0 [+ O/ ^! K& O20.格里尔逊的影片（）通过记录终日在惊涛骇浪中劳作的渔业工人健康而朴实的银幕形象，传递出其后众多英国纪录片关注的方向：劳动工作的尊严及工人的个人价值。
0 O3 ~. A0 l+ D) |9 M. n. 《住房问题》
' E2 E5 C- T1 @- Y8 Q: O1 A. 《煤矿工人》 z) s& K* O8 |' K$ ^
. 《漂网渔船》& K2 E. T! W+ `8 L$ H: z
. 《夜邮》
+ z. _2 S3 c. h$ Y5 ]; I9 M谋学网：www.mouxue.com：3 e& j: Q" z( Z4 j
3 a" B5 o( `; Q% \
【多选题】& y5 w% B1 V. Z7 t; ~
7 F1 S/ c* n* E; H7 C
1.1965年，苏联导演米哈伊尔·罗姆拍摄的代表作品（），基本上是由过往的影像资料汇编而成，也被称为思想纪录片。
, P) A' R [3 C9 ~* S0 \. 《夜与雾》) b/ p6 \5 L" P6 V
. 《普通法西斯》4 x" ` S' }9 u9 k: H3 ~
. 《我们为何而战》" A5 |/ R* t" L1 e
. 《意志的胜利》' K3 k& Y& r/ L3 Q& G+ _
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- W N* k1 k. j
/ Y9 y- h- ^, r( D% w2.影响社会化纪录片时期（1999－至今）纪录片创作的因素包括（）。
3 L' [" L5 K0 }. 设备硬件制约. [$ q$ T6 Y! U9 T
. 市场话语权4 D5 m# S) Q6 }5 }3 L1 u5 s0 N* U5 x
. 收视率
3 @6 [/ T ]" ^- x% C( @# r# b0 m. 大众娱乐审美取向: P \7 T9 z9 J- z/ k3 w: b! v# {
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4 J9 o) g9 _3 \% u3.德国纪录片女导演里芬斯塔尔的纪录片创作包括（）。
6 d6 V3 f6 i; q O W" Q6 y* k6 z7 \. 《我们为何而战》2 A" z8 w: i( i& B/ b" ^
. 《普通法西斯》
7 U" F0 x& A7 n2 Y. 《奥林匹亚》: R+ R. J z, f7 t
. 《意志的胜利》7 z" { `5 i2 o8 ~+ _! x% L
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% T0 ?" v! K/ _3 l3 p9 [9 y2 W8 a: ]
) U P7 ]" U: H% d4.纪录片的功能与价值包括（）。; R0 n% \1 g7 y! U2 ^
. 记录价值. Q/ ^2 h0 u* n2 M% E! T
. 社会学价值
/ j/ |$ P5 A4 i9 U3 L! g& k. 历史学价值* W, b& \5 I+ f" f1 [6 x+ x+ l/ e& z
. 人类学价值
: w8 _) J! V h I- V谋学网：www.mouxue.com：
7 _! a" ?2 X* H- y& ], G1 Q' i5 O
0 o* X5 H$ q# t: k& Z) {5.《夜邮》采用交响曲式的节奏，诗意的解说和准确的音效取代了漫无边际的音乐，打造了典型的格里尔逊模式：包括（），这种模式是纪录电影从无声转向有声时代的最为有力的创作模式。
$ b' K3 \: D& t' ^" d. 现实题材+ R! ?: K: @& t/ X/ w7 ` G# J
. 诗意表达
- o' T2 X/ v- C6 }" f" u& Q$ Y. 社会教育
8 s( i( a( W7 ]; ^. 解说词主导
% W- V! x4 h4 |$ X K谋学网：www.mouxue.com：
; W9 k1 D& q y+ l0 V U2 h, X- Z: _+ F$ l
6.纪录者对被拍摄者施加影响力的隐性方式包括（）
, z: [# [0 S3 S9 l8 Z9 `! s0 n. 不介入7 J5 r* U# y5 [/ ]* h. _- c- Y3 y
. 被动跟随
* j- r2 o; G5 L- G* y( r. 减少摄影机对被摄者的影响- v& X- u8 u2 m
. 纪录者成为作者意图的实现者, {2 E. l/ R% o$ X
谋学网：www.mouxue.com：* ^6 U) `3 V" k$ ~/ z
. v9 L4 s& u; K1 K7.60年代初，声音和摄影设备上的一系列技术发明，导致了纪录电影方面的彻底革命，其中主要包括（）。: G+ T2 B2 c+ \0 |4 ]
. 16毫米摄影机
1 t* M5 `$ x* i/ }9 U- W. 轻便录音机6 Y/ x8 X \! H2 B! I* i
. 非线性编辑系统
9 I4 Q( ] ]2 \7 H. 时码编辑# m$ i$ m1 ?( X: Q. p: ^5 l- t
谋学网：www.mouxue.com：9 E6 z5 z( k# Z- K
- C9 S' [ ^2 z8.日本纪录片导演小川绅介代表性作品有（）。+ \7 Q1 s g; u) s, N7 I! }
. 《献身小川绅介》
: Y/ C; N9 I3 C8 ~% |. 《古屋敷村 》
* {" h+ Z* D3 s1 e4 m6 [. 《牧野村千年物语 》
4 ^) Z, r& y) w1 R' y5 `% @ T. 《秋刀鱼的滋味》
" ]4 W s( ~; G7 U9 X9 o谋学网：www.mouxue.com：' Y8 k. i% k3 I h; i3 o, }& P
9 B: y3 a3 x; W6 C
9.1958年起至今，中国电视纪录片半个世纪发展历程可划分为（）时期。/ O1 u2 g$ u. M- E) d$ N, b
. 政治化时期$ b$ G. p5 v+ u$ n
. 人文化时期. q6 s; n7 U& f6 O+ J' x
. 平民化时期2 ?4 R7 W8 ~# j9 Q/ r, \
. 社会化时期
5 v/ a2 s5 F* @3 _. b( F6 Q, X) X谋学网：www.mouxue.com：
' v+ \' L0 }1 F1 Z
. z7 P, T( T c7 ?' r, d8 j5 j: V10.口述历史采访的加工程序主要包括（）。. P% ?$ ]+ [! V7 X/ G2 }6 k
. 项目准备阶段
7 l: B! J" C$ L* i4 J5 K. 实地采访阶段- V* `- ~0 ?/ G2 W& D0 v [ w- j8 C
. 资料整理阶段
- U- f& G7 j' }8 v; }, s. 完整播出阶段9 F6 J, ~* }1 K5 L% {1 S; }" E. {
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" n/ }3 h# W- a* k. E! S r+ g/ h$ P& j. }3 A, X+ O) b+ i
11.常见的文献纪录片结构方法包括（）。. q) m* a+ g6 i+ D, d& L1 A
. 编年体2 F+ S' s+ x9 P, A( H* B
. 学术体
. F$ r% Q" F7 ^4 _, p. 传记体! R; j$ l" v3 i7 u( ]" @6 z
. 主题式& T$ r. J1 H" k; J: x
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% c M% m% } ~2 ~. s
: N) f( [5 p9 w; k6 n12.直接电影的理论主张及实践理念包括（）。& q. }0 L. ~" r% `, A4 ]
. 不介入拍摄对象) i# A7 x1 Z0 B4 ?/ i6 f+ y
. 高片比
" s7 }, R( {* X. W- ?0 d/ p. 同步摄录. D5 y( X# c" u9 s+ V; b5 H
. 无操纵剪辑
- k+ V' G* Z5 ]" W# O6 k3 y9 b, s谋学网：www.mouxue.com：) q( m% X1 J( |# E, _; T4 _1 p; K# t
/ h2 w4 C5 _' u' j
13.一部比较系统而又有价值得人类学纪录片，一定要在对所有拍摄对象与内容进行深入的调查和初步研究后进行拍摄，人类学纪录片的创作要求为（）。- `& [+ O- x7 Y! a
. 长期的田野工作0 Y9 _5 u4 p1 U$ w- F
. 人类学工作方式: T8 ^( z2 E( y" f+ i
. 人类学的观察方式
- m! [4 X( C# y) m- n* v5 }9 f. 电视台播放+ [: s9 _3 ^5 n
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: W& j: [# `3 d" O! y) n! z
' F" ]6 G! p) H+ y# v3 T14.《望长城》体现出的纪实主义创作特征包括（）。. C/ D; Y S3 p% V3 {0 @% `0 }
. 同期声6 B8 P8 l* B3 L
. 跟踪拍摄' ]% u. V& \% O' b- _
. 长镜头平视机位 x1 W9 s" j" x/ ~9 {+ e
. 聊天式采访% y% e9 r: T5 i
谋学网：www.mouxue.com：( C( I- ~% [3 G1 @ R
8 U7 w% H6 B6 I# P" h15.在纪录片的雏形期，影像记录题材主要集中在（）。6 o9 l1 Q6 h' c# }9 I7 W6 t
. 写实
* D3 N; t+ w# n o. 帝国冒险
. h3 E( B } t0 \. m; ~. K7 f" Q \. 殖民
1 I* c$ K! d1 l r. 异境纪录5 m/ v4 S, J$ M& t" G0 V9 x& a
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6 v0 a% G; w4 E }* C6 e; h' ]9 g$ ^! X; J' n: j" Y3 _0 n
16.平民化纪录片时期（1993－1998），主要创作特征有（）。& O) }" Q! S3 O- W4 P+ }8 m
. 人的主题" T J2 W: a# p+ o6 ~$ v
. 百姓意识
! \7 y u Q8 S( c. 平民化的视角 e7 y) }( h" W. y1 }& w
. 个人化话语
5 @4 ~. h" u" K, y6 ?谋学网：www.mouxue.com：1 B: Y# `7 c4 D- t. E. e! E
% M# U; R, z' O# u2 r5 E f
17.平民化纪录片时期（1993－1998）栏目纪录片的兴盛，纪录片栏目化体现出的优势包括（）。' F" K9 Z/ \; Q" j- \
. 电视台资金支持* q! U- ?! S# @
. 播出渠道的畅通& Y c. s/ u- }
. 制作周期缩短% w2 M4 N F( X, z
. 大量专业制作人员的介入, y G' u9 D! s! S
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8 m" A: D5 U ~$ C9 q$ V
8 }, Y) z r2 w2 H5 A) u$ [18.弗拉哈迪先后拍摄了（）等探险式纪录片。它为纪录电影提供了一种实践至今的拍摄模式，还开创了用影像来纪录民族独特文化的人类学纪录片类型。+ |5 |4 y1 `6 Y% ~ [% Z
. 《摩阿那》; m9 g) G* @. ?3 @0 s4 ]9 P
. 《亚兰岛人》
5 _! r' ]! E& l0 o, F. }3 _3 b. 《路易斯安那州的故事》
/ |/ x/ L+ E" V6 X5 e. 《北方的那努克》
% u4 M, |6 M1 O2 H" d谋学网：www.mouxue.com：: {7 s! u4 N% h7 e) w" @: M
% f' Q7 ~% R" n5 K
19.科技类电视节目的创作以“公众理解科学”为内涵， 具体包含（）几个方面。
9 ?1 ^, r' Z, g8 C& s+ t2 N9 z; w# B. 科技传播理念/ S( r, |% O1 Y! m
. 科技传播渠道7 f- ^; ]% H% F1 b- f) M* O, Y0 f
. 科技传播手段' I0 l2 f; f+ A; o3 v
. 科技传播者群体
) h5 y1 l$ e' K+ z" t! ^谋学网：www.mouxue.com：7 Q# ?2 f# C" @2 x) z" m0 J* z0 {
: f0 h/ W( X( y% t7 b7 W20.直接电影代表性导演包括（）。! V: e2 |4 V- T0 N: Q: D2 l
. 梅索斯兄弟% p8 r$ R6 Z% }" G" i
. 怀斯曼, a9 W# M; R& s: W& Z' _
. 让鲁什
5 s8 A9 M p9 d- }8 y2 _. 麦克摩尔" C- [# A! A$ D1 q. f
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4 u$ _0 p# l1 }$ Z! g" c5 x1 f8 `2 ?
: [7 V4 d3 S! Y6 M+ B【判断题】
( c0 T+ Y( E3 O/ a! K0 x2 X1 D( k8 \% N6 c
1.格里尔逊认为，纪录片具有功利的趋向性。; \+ i8 ]) Q" _" n# ^; O9 a
. 错误
* [8 ]1 O6 t, M' f0 x. 正确( d$ B j% L) n+ O3 w: X
谋学网：www.mouxue.com：/ Z" _' e) ^: |. [7 S- t
' G: C3 j9 k& E5 ?, M
2.纪录片的真实是一种表达的真实，即主观的真实。
( W6 w+ f0 b0 k8 v, g# f6 S8 m. 错误
, `0 b, |: u/ G0 n" E! r& B. 正确' m3 h1 A& J( c6 V
谋学网：www.mouxue.com：! p: r/ a& _7 R) B# z2 c- {
9 I3 G0 x( R: a) k2 o( @, z5 _) _( F) e3.纪录片的题材无优劣，最终并不是掌握了多好题材，而是把这个题材处理到了什么程度。
! c' g- W& J- i& u2 ~9 E x. 错误
5 _! D* S- E- j& z. 正确
+ B& }1 L& ^7 T3 q0 K/ w谋学网：www.mouxue.com：
+ O& r3 k% Q3 G7 r* p; y4 l0 ~$ J0 g% X* E
4.新纪录电影积极主张在纪录电影创作中采用虚构手段，目的在于更好地揭示真实。
3 d; C/ F8 q) i8 M, Y. 错误
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6 S" F% r% \1 l1 a, h! ?! O5 s t5.新纪录电影积极主张在纪录电影创作中采用虚构手段，目的在于更好地揭示真实。
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6.真理电影强调作者的参与追求本质的真实
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8 W4 P- ^/ x! ~: q( _- A. U0 U7.从时空上看现实题材比历史题材更适合使用真实再现。
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0 }( D: n8 F4 J8.西方新纪录片对构成影片的资料呈完全的开放态度，电视录影、家庭录像、旧电影资料等，都可能成为新纪录的素材。) {0 J& K6 g* Y1 d) s: W; M
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& Y1 r9 |+ ^7 \9.“直接电影”坚持只为观众展示一种情境而不向他们讲述这一情境的来龙去脉，观众必须主动地去读解画面，影片容易产生多义性。
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1 C7 `" \! S7 ^* Q10.弗拉哈迪的创作观念认为纪录片应当关注那些发生在我们家门口台阶上的戏剧! N8 B% _( u4 W E6 `( b
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