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福师《文学创作论》在线作业二3 q$ K. x8 C2 s9 }0 j) ^( K
( ^' \. T& R/ c' n
4 w5 N# U6 g7 U" i% B( J
+ w7 B) {( N4 r! F2 [( j; ?2 J' F1 D5 I6 Q+ F( ]( u: E5 y8 g. \
一、资料来源(谋学网www.mouxue.com)(共 5 道试题,共 10 分。)
3 i! Q- }) Q5 Z R
7 _+ Z* y1 a- E1 f" \) r/ s1. *中国 古典诗论中所经常强调的比兴手法,兴则遵循____程序。
2 c7 H9 W$ K3 M. 相似联想
7 M _) A( ]6 `7 X; a. 相近联想 m0 z% P3 G$ B( i2 v
. 相反联想9 W* E# u* T9 M
. 相同联想+ O, B; f, `5 L% W
正确资料:
; |3 N E& K0 w( e2. *' 在创作过程中,形式规范的预期作用,具体表现为____。. Z+ E- l' s3 c# a9 w9 ~
. 对想象的诱导
$ s- n3 |* V/ r1 q0 \1 P) ]. 对想象的规范
- n) w. t3 }% v, V' K, p- {. 对想象的限制7 |* @) U. O( j* b- w
. 对想象的制定
- s% T3 L, s$ Z" Y- ?正确资料:( r- u0 p2 f' x# d
3. “你有花一样的色彩,但没有花一样的香气。。”这是一个()。
P. n: A z% @+ \! r( N, A; b/ {( [. 反问句4 K7 L4 k5 N& j1 }4 |
. 较喻句: f0 H+ z" Y7 [: B# ^' Z! e
. 夸张句5 e. N3 e+ N! X& @
. 设问句
" ]) a4 n5 l# k: m, s9 _' l, {& q" ~. 9 K. u# j, B' k1 a0 k2 C, Z
正确资料:
4 z9 h, {0 F2 R- K3 _4. 中国古典诗论中所经常强调的比兴手法,其中比就是比喻,主要遵循____程序。
+ @$ ]9 c" T& f: v1 K2 S+ E. 相似联想
9 g' ? m5 q7 |- I, X. 相近联想
( m. a. R7 u& l* s* ~2 R. 相反联想* n% D ?4 T9 {
. 相同联想
- d, P$ @" Z2 M' T% X0 z- k( }( w/ m正确资料:
( x- \/ F) l3 _8 p5. *' 在人的五官感觉中,最重要的无疑是____$ j$ g8 ?) P; L
. 视觉
3 G4 w0 h. u) e& T. 听觉* z+ R a2 s. S
. 嗅觉
3 l1 k0 n" ^( X$ G2 h3 \. E6 H. T. 触觉
0 y3 `9 \: E( B正确资料:
9 [, L j8 Z( A4 v/ C3 `0 M" v/ x6 g9 T; [ w
8 k2 X e. G, U; M2 y 5 |$ ^2 v3 o. U
福师《文学创作论》在线作业二
' \2 [% a8 d- g) c3 n; l1 F' A$ p- M0 Y- p
9 ?3 e* I8 @4 L8 o( Y7 \# U# [* }" J9 H5 {
; @0 q1 M/ L2 M/ O二、资料来源(谋学网www.mouxue.com)(共 45 道试题,共 90 分。)6 ?6 C8 J7 H& @* v
7 _0 t: r7 y) y* C1. 作家的“同化”作用,是象科学家那样被动的,作家的美感经验,是接受外来信息的容器,是静止的。/ K+ o$ ~! I" H' K
. 错误
; I7 G! k0 {1 W$ Q5 K0 ^' z. 正确
5 X, T5 V, L# T5 a, |2 T正确资料:
1 f$ D% y2 |) |. w! f# i2. *概括性使诗的意象不容易老化。' E4 z; ~" c: [( f0 b1 C9 x
. 错误: y; h5 ?$ w4 D8 ]- i4 ]
. 正确
$ p" c3 P* a0 b2 R: k8 J正确资料:
" a% D+ ~7 o# F& v$ _" _3. * 有特点,就不是一般的总体的,而是一个点。这就是细节,细节不是全部。 全部不及细节, 因为它能唤起经验记忆,让读者去补充它。
7 y6 I1 J% m& R$ C% V" i# p/ s. 错误8 H0 G5 N# B, t I% j4 Z
. 正确
8 T' B) H' n, U正确资料:* C- O% H! D W! M
4. *生活特征是纷繁的,确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系, 不完全以事物本身为准, 这要看作家此时占优势的情趣的性质。
( x X0 S8 O& {( M. 错误5 F4 Y1 Y; m% z! g( r W( G4 @
. 正确5 ~8 @ G0 N4 P/ l
正确资料:
y! t8 g* h \7 G( }. O5 I5. 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用, 但不是分别起作用, 而是在想象的结合部——变异了的感觉和知觉上起作用。9 x2 E* U# h" J, H, `
. 错误, U2 B8 y3 v5 B9 V
. 正确
4 s& T$ G: L* a正确资料:
0 F$ s) s- j& q9 ]- |6. 因果性是一种必然性,情节的根本要素是“突转”,“突转”必须是偶然的,是出乎意外的,异常的,也就是越出了常轨,超越了必然性的。
: J- c( O- x' }! w, f. 错误+ {5 \4 D8 Z; r0 v1 _% t4 l
. 正确
, B& a' B! H" n# y正确资料:
6 w' w; w" b5 ^/ h. o. }7. 不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性,又有历史的灵活性。7 ?# @2 S4 U% [& X# J( I* W7 z
. 错误
$ s: @: s! A! N5 }. 正确/ J: T3 l# |3 }- _) Q
正确资料:/ v" W5 [, F& w7 K# ^0 C
8. *极化感情,使感情负荷达到超常的强量是一种美,反之不以超常强量的夸张为能事,抑制强度,让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。7 V( ^8 s; f4 H
. 错误2 Q- c. U6 B* p) |, F
. 正确, g/ ^2 X, o1 g& N) W+ ]
正确资料:+ ^7 r6 R1 X Q3 G' b3 q) ^
9. * 艺术形象是再现生活和表现作家自我的统一。
/ W3 B; k/ q3 \5 d. 错误2 r5 m7 q1 }" ~) D; I/ ^
. 正确
, r( t& F4 x( B: v" M" n2 H正确资料:
3 l. r7 i, a- O" \0 h* N10. 艺术想象就其普遍性而言,一切艺术形式的规律是相同的;就其特殊性而言,各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。4 D8 g2 z$ }" J5 j
. 错误
$ O& J f+ }! K9 \. 正确
7 A' L- I9 s9 x2 ^/ n正确资料:
1 n0 C8 S3 `1 M \8 X4 Z% H ]11. * 作家的笔不能光听生活细节的指挥,也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥,就是生活的模仿,谈不上创造了,光听感情的指挥, 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中,二者平衡的时候是很少的。
! w% H* \: C% g. Y* [. 错误7 T! o' \* L5 Q- W* t% u8 n
. 正确
( p% u- m! B* ~" C) ~6 C正确资料:1 H) l1 l- l% `. ~4 l
12. 好的比喻,是可以使特征发出想象的,能代替正面的直接的描写。" X3 p0 f, C9 h
. 错误: d) o& y1 ?0 C) q7 v: I& y
. 正确
: a; `2 ?; u5 [+ ]正确资料:; @1 w% v) A3 {$ s$ P2 _
13. * 文学形式要成为一种成熟的形式,它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
# U. W. _" \- ~. 错误
* O1 c# D7 l+ k. q \& P# J' V. 正确
9 L# |) {$ o+ M3 r正确资料:# U. [' l& w& q3 d! G4 F8 s
14. * 自身反差是事物、人物之间的反差,相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。. K/ G& R3 @3 X% u$ \- q" f
. 错误5 g# w3 c, ^0 S; {; s
. 正确; [ Q% C+ q& H2 o+ r$ B
正确资料:
1 C, s' I% u8 C% S& G' D15. 从根本上来说,作家的特殊心理素质就是多情,多愁善感。
) G/ N% ^% Z, B5 L; N. 错误4 e: o5 s! s- f. k7 Z
. 正确
, {' y. y8 c4 Q6 p" J$ N正确资料:: i0 A+ v" J$ J+ ~9 B3 ]
16. 情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。
; J( x$ h; z( r/ h! d. 错误
" g- }+ c- B7 p/ u+ h+ J. 正确
: N' p/ |0 c1 l$ s# G8 o正确资料:1 z1 H X3 b4 T. a1 T2 K
17. *'情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。
3 U5 V O& ?9 ?* t# w) U. 错误
' H5 q5 S& [& i# d! L5 r" `# K% _. 正确
: }$ P8 _1 R* ~. B) l5 u6 f% b正确资料:2 a1 e2 F2 o% P/ {$ ?; {2 O! K
18. *'感情当然是审美的核心,但是只是核心而已,它不但和感觉联系在一起,而且还和智性有着深刻的联系。& J# C X9 _9 u. m. i/ a
. 错误6 [ @2 w7 b# u+ y7 P
. 正确: C ~( c( Z t/ z0 K7 K2 d
正确资料:* x; |0 q' Z* x$ K
19. 感情当然是审美的核心,但是只是核心而已,它不但和感觉联系在一起,而且还和智性有着深刻的联系。9 Y2 s+ z) k( {, y& E
. 错误$ x8 i6 M& ~0 x% X, U
. 正确
. D D' C3 Q: c& z* }( @7 e4 n5 E正确资料:+ w; n2 f3 R: R% Z$ @, J1 {9 q
20. *'诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征,只能是类型的特征。5 B& _ X7 C. n. b9 V, V
. 错误
1 ~% O0 T* S. U$ k. 正确
4 r1 f5 O* h7 ]. z正确资料:% |- Z' `' [9 k2 a
21. *'内容决定形式是绝对的无条件的。
# H, Y( I+ p" ~4 ? X. 错误
- G' ?, K: w9 [1 `- O0 G/ b. 正确
0 B F3 L) J T) b; _8 b正确资料:; o: J! i' |6 T) r O$ K
22. 艺术形象是再现生活和表现作家自我的统一。
) x6 c2 b2 Q: \. 错误
1 O7 _* \5 ^$ e; X. 正确& X% n- D9 P+ `9 N4 r
正确资料:4 A t6 N$ g1 s6 e- E8 ]
23. 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。8 l2 w1 j( d# D1 O6 X2 I
. 错误
. B. L. u$ f ]& A! P$ M; F. 正确
2 ]6 X' E: _3 ^9 w2 W正确资料: ]# k$ j W: q* r, s! E, j$ @
24. *诗歌形象分化为叙事性的和抒情性的两种样式。, g6 `' {, I; ]1 J: W: k
. 错误
0 [4 n5 `$ @; p4 T0 O; o. 正确
- l5 p$ y. n' @; j4 l- z: ~正确资料:+ B) G: W9 |6 R- }' l( R
25. 诗歌形象分化为叙事性的和抒情性的两种样式。 z" Q7 H) i. L" L" z3 V
. 错误
: G6 t2 \$ g: U# g6 `. 正确
% ?2 d! [3 B# W5 G% G4 G& J正确资料:
8 M# r' d6 t3 f9 x1 V J6 Y1 p26. 自身反差是事物、人物之间的反差,相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
9 d+ {: n' S9 T; d+ N. 错误/ i3 o, P1 }* E" A" w
. 正确
F; R; i4 z: S$ r正确资料:
; n: n% h' U+ G$ g* @2 W# k+ x27. *感情的单极化当然是非常重要的方法, 也是直接抒情唯一的方法。! O! g) @: ~& {7 l/ c+ `" y
. 错误- x' m3 @# M8 c* R% D
. 正确
) R( y E7 Q* L正确资料:
: T/ R0 R; u0 y! r28. *家的思想与情感是不可分割的,一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。( ?( }" U2 h1 }; j4 Y. E" d
. 错误
, ?( \# d% X! ^. J1 g8 ~. 正确+ a& W0 f; m1 C1 |% g( v
正确资料:
* R7 D0 \; y. N' g+ E& Q4 N$ ^29. *'不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性,又有历史的灵活性。( d' k: B* {; V2 s: ^7 D
. 错误* k3 Q5 v" G! a! l/ b5 E% z
. 正确" w" L4 I( W6 Q; F3 I/ Q
正确资料:" W# X$ l( o' x; i" i6 p' t+ L
30. *'深思,没有思想,情感也不深。当代文学,尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。! m) {% J+ s$ x0 }+ a) W0 }1 V
. 错误 i( y7 j6 T* r% E) x
. 正确
& ]2 {4 c ~. `4 J. b8 Y正确资料:
& W, {5 O' N( z31. *'诗与散文只能表现已经意识到的情感,而大量的情感在潜意识中。
. |& B# Y; d [* K2 Y0 S P. 错误 f# U: W0 W# e
. 正确
$ T, V1 i/ u- a2 D5 N正确资料:/ P' T X; B7 ]2 v) E& V, y
32. 从生活的原生形式上升为艺术的规范形式,最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性,一切要素都要进入形象的有机性。
9 y L$ E1 k" K( O. 错误3 V: @6 `: c; T2 a+ [9 b! F' v" [
. 正确
u. z( b- I" j2 V2 O正确资料:, h6 }4 O& [$ r7 K' ]- y
33. * 主要特征同化非主要特征,凡与主要特征不相符合的,就要删除,凡与主要特征相统一的,就要强化。
& T u& f( d& V+ f/ G. 错误
9 p% ^' g4 `& _6 H! D, E. 正确7 \2 [! j) Q! S$ [
正确资料:
; y7 i: \; L( `4 C& K% w) B34. *'长期以来,我们充分强调艺术要围绕着生活公转,相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
% ~; v8 T6 `3 M2 E. 错误5 | v, ~0 m! R+ j K
. 正确: o" Y* ~& @3 J; R. h8 m
正确资料:
0 m% w0 J* [ B3 e' o) [: q1 x35. *'诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉,它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。% N2 t+ `" G: B3 z
. 错误
8 B' s7 \' e# ?; O" n4 p/ n. 正确
" Y$ q" o0 ?( y% J$ V+ j( N0 ]7 w正确资料:3 E0 Q; x# V, ^4 K
36. * 有机统一的原则,是文学形式的基本原则。8 z) ^& z" `+ h% D. M( C
. 错误
3 p7 t' X: D. r6 b6 }. 正确" W- ]" e0 W Q
正确资料:
% J* [3 T0 t F) \2 {! k4 R37. 诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征,只能是类型的特征。9 T$ W2 d% ^8 |7 {5 b
. 错误
- }8 u5 Q' Z: j& g B9 i. 正确( w; T9 w ]+ O! q+ ^4 T, \
正确资料:
( x5 d/ y# U1 V/ |38. 生活的真实性受到艺术假定性的制约,而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。
+ Q) f0 g' D8 ]! u ?: ]. 错误
6 K2 D7 [0 o8 e. 正确! T3 a$ H5 i D. i8 ] H
正确资料:
q7 N4 Y9 B4 R1 H j! f39. 抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。4 m) {( ^& s" q( f7 }
. 错误
- M9 Z/ y' `7 r. C/ b! {: Y. 正确
: V8 O4 s, R0 A/ `正确资料:
, @' F1 p% x( C7 N7 e0 I2 N. [2 P40. * 形象是对象的特征和作家个性特殊的结合——学术上把这叫做“意象”。! f& V! `2 M! }6 V* ^2 L
. 错误2 A) Q t: j) _3 P: p: s! I
. 正确/ ^) L) R, f! g0 D
正确资料:
* J3 s& y) w) x$ W. {1 L41. 学习文学,除了从理论上出发以外,还有一种办法,就是学习文学作品和作家的历史,同时学习文学理论的历史。
w0 |1 I3 O1 T. b* }. 错误' \9 M7 }) S7 H9 f
. 正确
7 v3 v9 ^: P$ i9 C$ l) Z/ z正确资料:
, k; v; v2 V# o% K! }; S. f2 |42. *在 形象的胚胎结构中,情感是最为重要的,这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
; O" I2 o: @6 S; t% O. 错误
" O" v+ `$ X( Z) l0 U& u$ K' M4 h. 正确- z- H4 S% _2 b; B* `# U
正确资料:- h4 S! ]1 y9 S" b6 G1 n7 K
43. * 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
# o- Y) L/ }! k' R2 W! | [$ n1 R. 错误) g S4 k4 {3 J2 `. P: A
. 正确+ |9 }. x3 m4 {) E. B
正确资料:5 _! N+ q/ Z* ?& d u6 r8 m$ u7 R
44. 概括性使诗的意象不容易老化。
( J4 _6 o: u% R0 o, {. 错误
4 Q! ~" c* L/ P, D7 e6 W6 \' s! ^. 正确; x# L* J; F" |+ J
正确资料:
9 L" C7 D6 M) [% x: z6 _45. *'法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说,艺术力求形似的是对象的全部,而非某些东西。
; ^3 L9 }/ G: F0 ^+ i. 错误
* E4 k% q0 K( D. 正确5 w- x" B s4 s- K0 B
正确资料:
3 ]* v1 r4 G' C: T
2 h0 i2 C' |. z& ~6 @
) o. ?7 r- o8 Y7 S* W5 ^
8 Q8 g8 l, n: K% Q7 B" ~3 \6 b/ @) W" `+ M
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