16春福师《影视文学》在线作业一辅导资料

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3 V) m/ Q. i$ Y, L5 D8 t福师《影视文学》在线作业一


  ]( b% ^4 ~7 x9 O7 C2 }2 U  z: |
7 l! z! ?% x9 E4 v
一、资料来源（谋学网www.mouxue.com）（共 22 道试题，共 44 分。）

" F; J4 m# m4 ^% Y9 U( G4 R5 ~% ^1.  （ ）是电影形象设计的主要承担者。
. 导演
6 p) g( b$ p& q* b. 摄影师
. 美工师
. 音响师
正确资料：
2.  画面的（ ）指的是绘画式的构图一般都借鉴绘画中的对称原则， 更注意画面的均衡、稳定。
. 均衡性
( p8 {; o( N2 r. R1 m. 完整性
2 o& c4 [( t  j; [/ C. 非统一性
; B  G1 V  r/ r8 a! m+ k% `+ ?. \9 O6 V. 统一性
正确资料：
. K3 E, j  n2 M, j4 K# d9 s5 X  p3.  彩色电影是在（ ）问世的。
. 18世纪20年代
. N+ B6 n& o  ]7 E/ Q. 19世纪20年代
. H; S3 j3 c& c& n/ Z. 19世纪30年代
. y$ a* o& [7 O. 20世纪30年代
2 c8 F3 A; H. s0 T( z  C正确资料：
) y# e0 ?/ ?- ?4.  （ ）指与水平相同的角度，与常人的眼睛相当。这在影片中最为常见。
1 |3 }! |8 `+ p5 s. 俯拍
* Q8 o" z' t+ F( i( f0 Y- x' q. 仰拍
" ~& h, K2 q5 t+ f# U) M. 平拍
- _# j. C9 c. c* j# b. 侧拍
正确资料：
* @2 J# Y( |/ U* n, I8 b5 r5.  （ ）指摄影机逐渐远离被摄体，取景范围由小变大。它的作用是先强调主体。
: H, e" _% Z4 W5 d& w. 推
. 拉
. 摇
. 移
正确资料：
6.  （ ）也称短焦距镜头。它视角广、视野大，景深也大。
+ h: j8 Y! }+ y: K9 a. 望远镜头
! ^# ^; \, E6 N( Y  G& t. 广角镜头
. 变焦镜头
$ \4 i+ ?; j1 S  t. 运动镜头
正确资料：
) Y7 M9 s8 M" F7.  《一个和八个》采用（ ）构图。
. 均衡
5 L% S* D( r8 C- J( ?. 不均衡
  q2 M+ y3 `0 {1 z" E0 G, P( {' r4 P+ y. 非统一
. 统一
正确资料：
8.  最常见的镜头视点是（ ），它模拟摄影师或观众的眼睛。
1 d' `: X2 \5 N! A  G5 M. 主观镜头
4 ^# H& z2 E' u- s. 客观镜头
- B4 u4 y( Z% q% s4 u. 正反打镜头
* [' P9 ^; c  \6 A# ^9 C. 鬼视点
正确资料：
7 V8 q: ^/ L) h) T# O. s0 v9.  下列不属于封闭性构图的基本特征的是（ ）
. 均衡性
8 ]) `. e4 b# ]8 p/ T! c7 W. 完整性
. 非统一性
. 统一性
正确资料：
10.  著名摄影师格兰格·托兰德就提出，画面的最强兴趣点，是在（ ）。
. 居中
, D* c3 r6 `1 Q1 ~" }9 ^. 左上三分之一处
2 p0 Q- n( H& O- i4 Z. 右上三分之一处
. 右下三分之一处
" g' c& R5 E  N正确资料：
) v# E( W3 u0 E11.  从整体上看，一部影片通常都有用色上的一些特征可以把握，这就是（ ）。
7 T1 k, G! ~# X- R5 c( E' S4 Y. 造型的基调
; j5 N! E- t8 H( }: G! |. 色彩的基调
+ E1 w7 g; W6 n) {3 }' k4 w. 色彩的构成
9 Q& S% F% M& |1 H: f& h& S. 色彩总谱
4 g" c+ D; W" W* H+ T* k& P- I正确资料：
12.  （ ）拍法能压缩物像的体积，常常用来表现人物遭受的危险和威胁。
1 o5 T; U2 c0 v: a9 i. 俯拍
. 仰拍
3 ?7 _: _% Y0 f/ x. 平拍
. 侧拍
正确资料：
13.  长镜头理论是由( )提出的。
. 巴赞
4 Q  a$ F6 R7 Y& x/ d1 E' v. 卡斯特尔维罗奇
. 萨杜尔
. 格里菲斯
正确资料：
, y- _' a/ p3 N6 u14.  （ ）模拟影片中某一人物的眼睛看到的物像，是人物自己的视点。
- F7 K' K+ X2 \' W% |8 @1 D. 主观镜头
. 客观镜头
2 v! ~( n. `5 E$ f8 H4 [. 正反打镜头
. 鬼视点
正确资料：
15.  （ ）有着可变的焦距，从广角镜头到正常镜头再到望远镜头或反之。
2 t- e7 O( q: L) T7 `5 J. 望远镜头
. 广角镜头
: S$ c2 [9 ~. E( ^0 r9 @. 变焦镜头
* t5 r$ E3 `$ p3 K6 x! {. 运动镜头
8 N& W0 d; i/ }+ e正确资料：
16.  模拟动物的眼睛的视点是（ ）。
. 主观镜头
$ Y/ [' \0 l8 P- p. 客观镜头
. 动物视点
2 m) K5 v- l" Y5 M) H, C+ q+ t9 ~. 鬼视点
正确资料：
17.  电影的色彩与绘画的色彩之间的最大区别，在于它是一种（ ）。
' X7 i9 x" R7 G2 ~! `) H' S/ g. 运动
( b4 J, Z2 c, I% `. 艺术
. 静止
$ R/ }/ \6 K/ ~' b3 y5 y$ [. 感觉
7 f& X+ ]! N% B. L: |7 b正确资料：
18.  环境设计的最基本要求是（ ）。
. 灵活性
. 变通性
; U& |5 B; }4 R; i( B$ V& _$ J. 逼真性
. 多样性。
正确资料：
19.  （ ）指半身镜头，胸脯以上的镜头。这时候，由于人物占据了大部分的画面，背景变得模糊不清。
/ N4 G+ w0 D# y- w7 x( S3 b! n( H) j1 g. 全景
+ s, f2 z. d2 I& e. 远景
6 u3 X7 w/ ~8 I+ K3 }; z* ?6 _. 中景
& p0 H2 Q; b9 A% c- Y* Z+ [. 近景
正确资料：
7 K# S; I$ q7 M20.  构图的功用在于（ ）。
. 灯光
. 造型
' [# t4 T# j; b6 r: C+ P1 l. 色彩
# K! E! }3 L8 c" u6 ^+ ~, M. 情绪
" b5 z% W% K5 F/ y. k9 [正确资料：
21.  模拟两个人对话的情形，有时是客观镜头，有时是主观镜头,这样的镜头是（ ）。
$ \. ~& X* z" {! P7 P( G% b. 主观镜头
8 I5 z6 T! M" \; i/ J* o7 @. 客观镜头
' U1 Z6 ]) J  _  E0 ?2 Y. 正反打镜头
. 鬼视点
正确资料：
22.  第一部彩色电影是1935年拍摄的（ ）。
. 《战舰波将金号》
. 《火烧红莲寺》
. 《国家的诞生》
- G3 S( O7 c7 c; r8 Q  a. 《浮华世界》
4 S; t+ h1 m( ?正确资料：


2 J1 t+ [) u+ {3 `2 W
% u& h) V. |; i2 `( A4 D' [: c福师《影视文学》在线作业一
( Y. X9 R0 D6 o
5 M0 I# C) q1 f! p

" K# b# ^+ L* H7 z
二、资料来源（谋学网www.mouxue.com）（共 8 道试题，共 16 分。）

% W6 D3 U; @0 F, E1.  叙事蒙太奇的两种基本形式是（ ）。
$ x) [. R' {+ ^( T2 g& \. 垂直蒙太奇
: `6 ^, I+ {7 r& {4 ?/ [  ^  S. 平行蒙太奇
+ w# L) B1 `: B8 |. 杂糅蒙太奇
. 交叉蒙太奇
3 r& F4 a- }$ J9 f3 r$ p$ c6 v( U/ {正确资料：
2.  在美工师那里，人物塑造主要包括（ ）
1 J! ~" j- E. p; F, g. 服装
. 道具
. 化妆
. 音响
正确资料：
5 k; c' Q/ B% V; T- j6 X+ C- n9 U3.  下列属于戏用道具的有（ ）。
* ]8 B! B6 ^3 R0 S. 卓别林的文明棍
. 《锡鼓》中奥斯卡的铁皮鼓
) V, Y( _2 w( @5 y! t' P: R, g. 《轰天炮》中男主角家中的烟灰缸
; i& O  ]+ j/ \+ c& V. 《闪闪的红星》里的红星
正确资料：
, v. O0 B- {3 z! H4.  在摄影过程中，摄影师可以通过（ ）来决定胶片上投射的光量。
. 滤光片
1 |1 c) T) M* ^* W. ^. 控制曝光时间
5 u  s+ A' o1 W# B: Z. 控制成像大小
6 s- {& E* g7 E' M' K. 控制光孔大小
正确资料：
5.  电影空间在认识上的深化要表现在（ ）方面。
. 声音空间
, I& N; h+ a1 Z! t+ [6 ]8 K; k. 声音对位
. 画外空间
  a: ]  g& X0 L/ h5 ]. 造型思维
正确资料：
6.  美工师的设计包括（ ）。
! r' `: s# W; Z+ S8 i: I2 I; q. 环境设计
5 H: y, u9 ^% |7 s5 O$ w. 情节设计
. 武打设计
. 人物设计
正确资料：
7.  一个画面的图形构成包括（ ）三个基本因素。
6 m# I$ u* U( v, r* Y: `. 客体
. 主体
. 陪体
" m9 n6 b. c5 i! s) c% Q# |/ Z0 u. 环境。
正确资料：
8.  “三点照明”的三个基本光源是（ ）
+ r+ }: N+ w: T& [& k. 主光
% \# C: o- V1 V, Z7 k. @. 闪光
; @' Z* C6 J" Z5 r. 补光
8 A! k; `. u8 b. 逆光
正确资料：


( L3 ^+ W1 v2 {
6 W' Z, q! y* |8 {5 R& S福师《影视文学》在线作业一
- ?$ w* c0 q* L2 L4 X2 G1 m  w2 ~



- X3 N0 E. q; C: n0 q三、资料来源（谋学网www.mouxue.com）（共 20 道试题，共 40 分。）
8 {8 l4 m% e5 b; d/ A
1.  理性蒙太奇的代表人物是爱森斯坦。
. 错误
. 正确
9 k: ?" t" D' U% Z正确资料：
2.  剪辑不仅仅是一套技术处理的程式，而且成为影响观众对影片的认识，以及情感情绪的一种艺术手法。
. 错误
. 正确
正确资料：
3.  剪辑，顾名思义，剪就是切断，辑就是辑合。剪辑就是处理中断与连续的艺术。
. 错误
$ g5 k# s& N# A5 K1 h% [. 正确
* Q/ G2 d/ R- v9 [6 h4 h; g5 k正确资料：
. y# V% b; t6 \2 a2 c5 M4.  在电影中，色彩的运动首先表现在由于镜头的运动或布光的变化所造成的色彩的变化上。
6 u# D9 {% Z! E3 R0 ^1 F+ y5 J: _. 错误
' u& Z! Q3 M1 x. 正确
1 Z! B; E- u- ]正确资料：
5.  一般而言，不能把一部影片的色彩运用归结为某种单一的色彩。
. 错误
5 a5 O1 v# _: k9 p. 正确
正确资料：
- g6 J" ?  K+ a' N, B9 w; A6.  所谓光的方向，是与受光体、被摄体为参照系的。也就是说，光源的位置与被摄体形成不同的连线，也就形成不同的光的方向。
. 错误
" b7 I8 U# H7 @; D; a9 j. k6 W. 正确
+ {9 p7 _0 e& g" V% R正确资料：
7.  其实，无声电影并非一点声音都没有。
4 \; q! ?' T. s( Y% r9 o" [. 错误
. 正确
* w$ I" j5 H2 E* Z0 L' i- d正确资料：
8.  电影美工与画家是两个性质一致的工作，只不过工作内容有所不同。
. 错误
. 正确
正确资料：
9.  一个人物人穿上什么服装才能使造型鲜明、强烈，怎样的造型更符合人物的身份和性格，这都是美工师在画设计草图时必须考虑到的。
; \  b- s  }6 a1 l. 错误
. 正确
& w$ D- u2 t, X- D% K" u* j2 _正确资料：
7 B. N' H, {7 }" W& n10.  运动镜头包括：推、拉、摇、移、跟这5种基本形式，以及一些变化的形式和运用辅助工具的形式。
; ?% A: z$ d+ z9 ?; n( ~% B. 错误
. 正确
4 y. y' S; U) P! q; X正确资料：
11.  “三点照明”指的是由三个基本的光源或光点来构成照明的体系。这是照明最一般的用法。也就是说，如果没有特殊的需要，一般的电影照明都用“三点照明”。
. 错误
. 正确
" l* l* l, \4 `8 k" Y: h正确资料：
9 F! l# m0 S7 g. S12.  影片的叙事上的连接依靠一整套既定的技巧，如上述的依靠联接物，如圈出圈入，划出划入，淡出淡入等，现在绝大部分的影片都使用这些剪辑的技巧，因为它更适应现代人的观赏节奏。
  t7 K6 G9 k' E. y4 v# y. 错误
. a/ M% v5 J% n. ]0 |3 V; l) u/ e. 正确
正确资料：
; Y9 v8 Q3 X) e4 W7 m" ]& I13.  以光的强度来划分， 电影照明可以分为前置光、侧光、背光、底光和顶光几种。
. 错误
* e* n. V( |. e, V. 正确
8 ]2 T' _0 ]* d( Y3 z# ^正确资料：
14.  焦距指从镜头外射进镜头的平行光，会在透镜后面聚成一点叫焦点。从焦点到镜头中心的距离就叫焦距。
/ m+ {1 r9 ~5 R, N# J* i1 p! n# W. 错误
. g9 V2 @, l* A# b2 G3 I. 正确
正确资料：
* s  X7 m. ?3 Z' h9 X/ _9 o. I& p3 u15.  高调照明和低调照明是两种基本的光调。一般说来，悲剧片、凶杀片、恐怖片常用低调照明。而喜剧片、爱情片、音乐歌舞片常用高调照明。
/ s. R+ a- [  o; h  g% S. 错误
0 {, W8 |& E* [5 w2 v. 正确
正确资料：
2 H7 \8 S5 v5 j- i  A1 C16.  音乐是与电影同步产生的，音响则是在有声电影诞生后才产生的。
. 错误
& x0 Y+ w2 H7 g% `. 正确
正确资料：
0 l! o) z$ ?$ o17.  把工作样片按镜头号码的顺序连接起来， 这个工作就叫做 “顺镜头”，是剪辑的最后一步。
. 错误
. 正确
+ j+ j, a& O4 ^/ r" T- w, a正确资料：
# U9 l; {. U) D6 t18.  顶光是从顶上射来的光，这种光也常会造成大片的阴影。
9 a1 w6 G* ?+ L1 k8 U& _# N% t. 错误
& D9 ^1 |/ [: r2 S) z. 正确
! B0 F5 C  @7 v5 |$ B正确资料：
19.  许多影评都提到张艺谋对红色的特别钟爱，但单单提到红色，并不能完全和准确地概括张艺谋电影的色彩艺术。
. 错误
. 正确
正确资料：
! @( K% ]) h( N20.  戏用道具更多地对环境造型起作用，而陈设道具则更多地对人物造型起作用。
. 错误
. }; v9 ~) ^6 f. }- K# N. z; H6 z: Y. 正确
4 i1 q1 d% B0 W- L+ Q正确资料：
1 f5 e! T2 [8 t6 L1 ]" z8 \- M5 l
- y1 O  A5 ?' [! ~6 S
. a& ~1 ?' M. A4 W. R+ L) w- c
: g) P" H' f: U! ~. N

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