16春福师《综合绘画》在线作业一辅导资料

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福师《综合绘画》在线作业一

6 h$ H1 [7 D- n5 U& @  `# }8 ~
7 g$ b; ], J6 X
2 p9 L& a, n7 ?0 H0 e- N  f0 f" d
* i% I# h' I* I8 C一、资料来源（谋学网www.mouxue.com）（共 15 道试题，共 30 分。）
. X. E6 s6 e5 U1 F# u6 Q7 E
" l1 M) L9 p8 p. g5 F1.  （ ）在《用儿童的眼光看生活》这篇文章中，提出一个精辟的命题：创造是从观看开始的。
. c) X6 d& w9 u9 K, C7 a4 L4 ?. 毕加索
. 勃拉克
! }# @% G4 r% W" ~/ Y) h. 波丘尼
  V2 H! ?0 c5 Q/ X. 马蒂斯
/ {7 \9 C9 b; u; o7 l. V4 U正确资料：
2.  素描最基本的造型语言是（ ）和线条。
# N* K4 i: j" H4 E4 c$ l# g* H2 i. 色彩
. 结构
. 色调
. 明暗
正确资料：
3.  在彩色系里，存在着互不相同的色彩相貌，这一特征称为（ ）。
" G8 k. N8 R7 F" l1 W* d. 明度
. ~/ Y8 r, s$ b# M. 色相
. 纯度
. 浓度
正确资料：
4.  （ ）亦称纯度对比，是指色彩之间高纯度的色彩和低纯度的色彩之间的对比。
  e- R  a: D" G, h9 N; o2 z  Y+ D. 色度对比
- ~& F- H" E6 T( J8 T" F. 明暗对比
. 冷暖对比
/ X' R5 V0 m! O6 R. 面积对比
) j/ X4 L4 T  G/ h. w正确资料：
9 p9 {  f/ G0 w5.  （ ）是指远距离观看色彩时，原本鲜艳的色彩关系会产生色彩空间混合作用，变得含有灰色的倾向。
, K9 y  ^4 c) m5 x5 W# V. 视觉错视
. 视觉空混
. 补色残象
2 f# w6 e; s/ q( w1 U$ n9 o. 色相对比
) ]/ M* J! A. V. O正确资料：
6.  （ ）的《晚间咖啡馆》运用同时对比的方法，使画中蓝、紫与黄、橙对比强烈，由此画面色彩显得格外明快。
. 莫奈
. 高更
. 塞尚
  q. b( A  u. X4 V. 梵高
正确资料：
% F1 W: r7 Z- b( H. c7 f) X7.  （ ）是采用不同有色纸按主题要求所作的组合构成实验。
" t+ U6 h$ u" m% E% G. 色彩拼贴
. 刻纸揉绘
. 基底制作
. 丝网彩绘
3 A+ g( I: ^) R% o6 n) N9 G正确资料：
& s1 X7 m; c* N/ P# M8.  彩色系中的任何一个色都有明度的变化，说明色彩有（ ）的属性。
& v( i2 a: O4 ^3 l" E/ G# j. 明度
3 s9 e5 _( N. F. ?( @. 色相
. 纯度
! c! [& H4 V% O2 C* u1 U. 浓度
正确资料：
* g/ P* V* ~' Q, L9 S9.  （ ）是采用画笔描绘的方式表现对象，主要是借助刻刀，运用刀刻手法和色彩揉绘相结合的一种综合技法。
, ~9 G& D) |3 `5 o( P: j8 L' i3 X. 色彩拼贴
. 刻纸揉绘
/ |% J; H. u, @+ u# \$ I/ s. 基底制作
, I( w0 p1 x% c9 Q: ~3 g- l. 丝网彩绘
正确资料：
: S3 v% B2 G6 |! t7 Y( b10.  （ )的《雾中的国会大厦》，色彩构图采用无边框结构，互相连结，具有向外扩张感。
* m  o0 i( b( H5 ^* s6 s. 莫奈
2 P0 ^+ s- Y. G, \$ \& W. 高更
/ ?# a7 ~+ r8 y$ M: w) y: g, q. 塞尚
. 梵高
正确资料：
5 d& X. ?  u# I- B11.  当眼光注视一种或一组色彩时，会同时追求其补色的平衡，如果这种补色没有出现，眼睛就会自动再现补色的现象，这称为（ ）。
. 色相对比
5 {; e3 a& K; r3 Z% e+ D2 n. 明暗对比
, @: R2 `; [% q8 c. 冷暖对比
. 同时对比
) a0 R' Q  L5 g% t  J( S正确资料：
& S1 t3 K" N$ K# N3 N8 T5 ^) H12.  色彩的鲜艳度称为（ ）。
. 明度
. 色相
. 纯度
. 浓度
' x" k0 x* V* l+ c  i$ w正确资料：
13.  （ ）在1915年《绘画断想》中有这样一个看法，绘画是研究过去同研究自然这两者综合之后的创造。
6 k# c9 e7 G% Y4 @% ?1 f: W. 毕加索
4 N* e. J/ P! o: m  w: e- g3 }: b. 勃拉克
0 ^% x; {, T$ l6 Q: a3 _. 波丘尼
. 马蒂斯
! u/ ]+ c( p1 J! k" X正确资料：
) Y( R, w3 u0 U6 c# X8 o14.  除色盲、色弱者外，在色彩关系中，色视觉错误判断的现象，称为（ ）。
, U1 Z$ M* p+ p. 视觉错视
. 视觉空混
; P: j  C% A8 g; A. 补色残象
3 [2 A- ^- w# u. 色相对比
9 _; [* D. V$ `, y正确资料：
15.  拼贴始于（ ）时期，是一种把剪报、布片或其他材料粘贴在画布或者其他基底上的构成技巧。
. 现实主义
* p% _3 }6 s5 ]4 b2 j. H. 立体主义
. 浪漫主义
. 未来主义
正确资料：
6 R& C& l4 _$ e  K; U9 W. A7 ~% X
. y* y, y" Z; U' @8 B4 O

福师《综合绘画》在线作业一




) K+ I4 T4 [5 m% |; g. y. a二、资料来源（谋学网www.mouxue.com）（共 10 道试题，共 20 分。）
! a# [0 a3 H& G; V: k
& d9 T0 k6 L) d, \* J- K1.  以下对民间色彩的表述正确的是（ ）。
, C4 g+ y9 S- a5 q) l% v. 学习和研究如敦煌壁画和民间年画等民族艺术的色彩现象及表现特征，可以了解到民族色彩的种种表现特点。
. 中国的民族色彩更强调类比的概念，用强烈的色彩作为主观的表达。
. 很多民族色彩的经验在今天已经过时了。
& G' q% v0 l- g& C* p. 很多民族色彩的经验在今天还是可以被我们借鉴和运用。
3 R8 p, E7 s# M$ C, K" e* d( \  y正确资料：
: K; |4 b8 k+ f/ Z2.  三原色是指（ ）。
8 B$ f9 C: j; S% u5 d6 N. 红
( L  M; ^! ?  K9 \7 O. 黄
8 Z+ u# j8 O( ?1 x2 ?5 n! \. e1 c! j. 蓝
. 绿
正确资料：
7 R3 Q: Y7 N5 w3.  以下有关色彩构图的表述正确的是（ ）。
. 色彩构图的基本要点是：任何一种色彩均要与它周围的色彩取得正确的色彩对比与色彩和谐关系，这样才会产生其存在的必然性。
. 色彩构图的基本原则是：绘画的色彩表现不是摹拟对象的色彩，而是去体现画面整体的色彩布局关系所呈现的色彩感。
" i# }4 r; F9 j8 h$ L/ B% @. 画面色彩关系有序组织和精心安排，是组织色彩构图和色彩表现的关键。
# o3 w3 F! Y' |. 色彩构图的基本要求是使画面中色域的整体布局在画面中获得相应的平衡感。
  m  J. I% s; v& M正确资料：
4 [& J! P$ G" l' X- Y" q4.  以下对点、线、面的表述正确的是（ ）。
. 点、线、面是造型语言的基本要素。
# n3 W& Z$ c4 T/ P1 {) |. 在自然界，即使最复杂的形态，只要用了简化了观察方式去看它，便可概括成为一个“点”。
- ~1 C+ m( k7 H, D/ t$ @. 线具有表现对象的轮廓，体现形体在空间中所处的关系。
. 将画面用线分割会形成若干个平面的组合。再把分割的块面赋予黑白灰的色调变化，便会形成具有空间层次的面的构成。
正确资料：
3 o. `& P; b! N. _$ O5.  西方传统绘画中的空间效果是依据（ ）建立起来的观察方法和表现方法。
. 视觉
. 光学
5 L* ?# A& s2 a7 J. c- t0 K+ ?. 声学
) p0 B' S' }' a$ B. 透视学原理
; q" r) s  I# }正确资料：
5 L! M* e3 Z! ^3 `4 d6.  以下属于间色的是（　）。
. 红
. 橙
. 紫
* i4 z6 C$ \+ @( Y4 \. 绿
2 h5 i; j2 K, e8 |: W8 Y正确资料：
7.  20世纪初，（ ）将现成材料引入拼贴画的创作。
! t& y, [- f$ y5 P& F' u$ p. 梵高
! `4 |. ?3 g4 T( s# i. i6 c0 a. 毕加索
  n: x% d$ K. ]. S. r. 勃拉克
! e2 I2 x3 T' O% @; v- ~: d4 C+ g. 高更
% }3 x6 K" u; f0 b% D0 m6 D' y7 G正确资料：
8.  就纯度而言，（ ）的纯度最高。
. 红
. 黄
6 {, p/ B) k" r, x. 蓝
. 绿
正确资料：
9.  以下对绘画材料的表述正确的是（ ）。
. 在运用材料表现特定的主题时，材料的特质和它在绘画中的表现性特征，便成了画面特有的一种存在形式。
( k6 [% @1 x( [. 在作品中多种材料与技巧的综合运用，能使以综合媒材绘画获得丰富和强烈的视觉效果。
! R' q' E1 K3 X. 当材料恰如其分地体现出绘画的内在含义时，作为绘画语言的载体，它便成了一种可视的精神所在。
. 在创作过程中，当材质的表现效果牵动作者的思绪而成为作品内在含义的追求时，画面语言的表现力便成了感染观赏者的艺术媒介。
正确资料：
10.  色彩的三属性是指（ ）。
9 X8 I" H! l  _8 [9 W. 明度
  ^9 \$ M: z4 |9 b* m) A  `. 色相
. 纯度
. 浓度
正确资料：
( T5 A9 v5 g2 u  E( q6 X+ _


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$ \) \8 K. D$ [# x/ Z7 V


4 R* b6 e% R4 o  N- G; s! L/ F$ n三、资料来源（谋学网www.mouxue.com）（共 25 道试题，共 50 分。）
- p  t) ?, \8 E  ?6 ]
1.  蜡是一种多用途材料，作为绘画媒材，它有着古老的历史。
6 Z  P8 D* L& G3 M. 错误
% T. N% G; L: Y9 S8 a. 正确
正确资料：
2.  在创作中如果将材质的选择与运用恰如其分地与主题和内容融合成一体，就会使作品具有更生动、更强烈的艺术魄力。
. 错误
. 正确
. ?$ Y9 L6 i4 c9 p正确资料：
! C; D4 G' k+ ~2 S9 O8 ]3.  中国的民族色彩更强调类比的概念，用强烈的色彩作为主观的表达。
. 错误
) U9 v7 V" R1 c* ~+ b. 正确
正确资料：
4.  速写或记忆画，是画家面对生活最直接、最简练和最朴素的表达方式。
. 错误
. 正确
& P! w1 k# g0 t正确资料：
5.  画面色彩关系有序组织与精心安排，是组织色彩构图和色彩表现的关键。
# m, v/ t! E1 N0 Z* t. 错误
2 ~! G/ `2 d( E' R8 J3 S. 正确
正确资料：
6 w! Q' u$ U6 u5 ?* ^3 f  K6.  色相环中黄至红紫称为冷色系，绿至蓝紫称为暖色系。
' c$ y" ?) ?% j9 U. 错误
. 正确
! j9 a3 V$ j/ e$ x) X  }+ i: V正确资料：
2 E$ M6 S! X' O( j. g3 Q2 c7.  黄色象征太阳与光明，是色相中最具光辉的色彩。
. 错误
3 {5 d& ^+ n& `) Z' C6 f. 正确
正确资料：
7 R5 F# Y$ I0 `- A/ ?8.  达芬奇以生动严谨的造型和独具特色的线条与色彩的巧妙运用而著称。
. 错误
0 z( d; p& L1 X/ g0 q. 正确
正确资料：
0 ^& k& M0 \. v. g( z) c2 Y& u1 X9.  独特视角的选择和把握是绘画语言独创性表现的前提。
. 错误
% V3 O9 X* C) [6 s# V* y1 e2 ^* z: a. 正确
正确资料：
' v* i0 P5 A9 t2 I9 N* r5 I10.  在绘画艺术中素描是指一切所有的单色绘画。
& U) Z+ E" k: S7 [: u% C1 i* ?. 错误
8 D9 _/ d! P0 g# _. 正确
正确资料：
' A) s1 Z# N; F0 A, ~3 B* }0 N11.  在现代艺术创作中，各种新材料、新技法的发现和运用，改变了人们传统的审美经验，开拓了艺术表现的新领域。
. 错误
. 正确
; n/ Z8 m! I$ G; m3 q* ^正确资料：
12.  除了充分发挥素描语言的表现力之外，下力气营造画面的整体关系，建构能力非常重要。
* X' E7 q  }& f( {. 错误
. 正确
4 L$ q  q. N, t& v: R' W正确资料：
( ~( G% h' n; D- c' O+ F6 {6 }13.  西班牙艺术家安东尼奥-塔皮埃斯的作品，在受法国“物质”派画家福特里埃的影响后，继续采用厚涂材料的探索，在作品中将油彩颜料和沙、云石粉、彩胶等材料相结合。
) I. r7 n& t1 H$ d' m, E0 X. 错误
. 正确
正确资料：
7 x& N- Q* i0 ~; m. E! F- A14.  画面的构图，既是二度空间的平面布局，更是包含着与透视相关的三度空间的立体构成。
) m3 X, E% ?- `* M0 `- \. 错误
. 正确
正确资料：
15.  运用色度弱对比会使画面产生活泼、生动、振奋的情感。色度强对比会给人感到优雅、清淡、平静的感受。
) _6 ^4 [5 ?' C; F4 u. 错误
' A! W  ?# L/ H. h) |9 T, k. 正确
( R" P8 i' L2 L7 O* o* U- k- X正确资料：
16.  色相环中直线相对的红与绿、黄与蓝、橙与紫是三对互补色。
0 M3 x4 o7 `/ h( o, Z3 E. 错误
. 正确
正确资料：
17.  色彩感觉往往具有个性化的倾向，对于色彩感的发现也就意味着一种个性的发现。
, k1 |1 x; p8 u5 N6 G$ @' q1 f) a( _. 错误
8 ?7 ~, x7 n! U7 _1 i. 正确
1 a. i+ C' D: I0 V' ?$ N; [正确资料：
4 o1 L4 c% r- j0 U18.  中国木板年画的色彩，善于运用补色对比的方法。
1 N* e8 R+ \: z3 n% S! i0 E# k. 错误
8 R3 S6 i, O! P8 W. 正确
# i% g; g2 \) x, r. c正确资料：
& {; l0 V( u8 H6 l2 b9 t0 T19.  绘画中，艺术家所选择并运用的材料既是绘画的载体，同时它们本身也具有各自独特的审美价值。
% C+ D) v/ T5 W* h9 j5 h. 错误
( N$ d, h6 A5 _! N; n. 正确
/ P7 z% W( _- u3 B# |* f. S0 L7 n: S% ?/ s正确资料：
20.  色彩的相互关系及配置，所可能产生的色调和情感的表达是十分丰富的，其变化也是无穷尽的。
. 错误
. 正确
4 I3 B, M: W& N, i+ s( ^正确资料：
21.  写生不是一种创作。
- d  V; O5 i* }$ Y0 g- t. l. 错误
/ M% S/ N/ E9 S. 正确
' X3 z! ?! x" J) J8 Q9 t正确资料：
8 v' G$ p" q+ W% x22.  1920年起，一些现实主义画家也曾不同程度地采用综合材料，探索绘画新技法。如马蒂斯把拓印和拼贴相结合。
. 错误
* f) z& W  A9 ?- I. a% V5 z4 J/ ]. 正确
2 g# j" }2 z9 |# G% e4 F( H正确资料：
23.  布面材料大致分为涂底的现成画、未涂底的亚麻布和粗棉布。
2 V( ^5 j. i2 }$ a4 h& L3 m6 q6 ^. 错误
. 正确
正确资料：
' c' N$ G5 I+ T/ g9 }  v24.  色彩感觉就仅仅是色彩如何配置的问题。
. 错误
5 ^( ]+ m' |3 e: e1 F* M. 正确
正确资料：
25.  色彩构图的基本要求是使画面中色域的整体布局在画面中获得相应的平衡感。
; o4 S" W$ ]# a. 错误
. 正确
正确资料：
; Z( ~4 H7 X& r# j( K, l


; z4 F3 d; W5 `, p$ \

0878

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