南开大学10秋学期《纪录片创作》在线作业

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南开大学10秋学期《纪录片创作》在线作业
单选题
* V" S# A+ K) s1.国内纪录片栏目（）明确倡导 “娱乐化纪录片”的理念，力图使知识娱乐化，把历史地理自然科学等知识内容用讲故事的解说方式呈现给观众。
A. 《探索·发现》
& L3 L6 a( D+ R, SB. 《纪事》
C. 《见证》
! P; K) @: D. _) u# i. v1 fD. 《狂野地球》
资料：A
) c- L' I+ R8 ~+ A$ A2.埃罗尔·莫里斯的代表作（）主要是运用现实的材料，加上复原性的想象以及逻辑的推理，来完成纪录片的再现。
, o7 [4 V1 }% _! ~A. 《细细的蓝线》
B. 《时间简史》
C. 《又快，又好，又失控》
7 L* v( x% I8 ?  o+ ^: @" cD. 《死亡先生》
& x+ c# \7 U  {E. 《战争迷雾》
资料：A
3.“影像书写的历史是一种相对直观、不易被涂改的历史，常常使得再生动的文字叙述都难以企及的。”这句话主要体现出纪录片何种的功能与价值（）。
3 K9 O0 _, u/ g  N. m' L8 A# }4 WA. 记录价值
. R4 ^4 u: F6 y$ V3 x* A( YB. 社会学价值
C. 艺术学价值
D. 文学价值
1 K- X! A! X# T& I8 t  k资料：A
" l4 c& `+ {$ P( D4.1936年，里芬斯塔尔拍摄了描写1936年柏林奥运会的（），其拍摄动机让这部杰出影片成为服务于纳粹政府的法西斯美学的代表作品。
; f" i3 G, C4 z; r3 kA. 《我们为何而战》
B. 《普通法西斯》
# Z2 j; E' X- a! A) W+ }C. 《奥林匹亚》
6 V7 P. F: L  m9 ?. |8 d) ^D. 《意志的胜利》
( J7 K) _: Y3 K7 M1 j& U5 q资料：C
5.意大利著名导演安东尼奥尼1972年拍摄的()，曾一度在“文革”时期引起强烈争议与批判。
+ g# c# N) s1 hA. 《放大》
3 n4 L* M, X2 r5 bB. 《中国》
C. 《愚公移山》
! f7 C0 p% E$ mD. 《从毛泽东到莫扎特》
资料：B
) f2 a; T% ]" I4 \/ C# `# A6.（）是60年代初美国纪录电影制作中一次独具风格的运动，提倡摄影机做成“墙壁上的苍蝇”。
A. 直接电影
B. 新浪潮电影
C. 西方新纪录片
, c2 _* r' Y* ~8 p' D% wD. 真理电影
资料：A
0 K2 Y+ a, _# M' ?7.从1928年到1937年，（）领导的英国纪录片小组（GOP），创立了一种纪录电影的制作模式。他们以电影为工具，以公共利益为目的，参与到各个机构的服务性事业中，像电视直播一样，关注现实生活中的普通人。
0 s# n& p6 }4 NA. 格里尔逊
B. 弗拉哈迪
/ e, ]; c7 [  m% {1 SC. 梅索斯兄弟
D. 巴锡尔赖特
资料：A
8.法国真理电影是新浪潮的组成部分，而1960年到1968年的法国纪录片运动的历史大都开始于()。
; i# L5 }8 A4 `' v  {A. 《协和广场》
& t& D& H8 v! C8 UB. 《夏日纪事》
) X, Y; h( Z) G7 X7 ^) f$ uC. 《爱的集会》
# f) o; x6 L; D' [D. 《提提卡的蠢事》
资料：B
9.（）的出现宣告了纪录片形态的诞生，也是浪漫主义纪录电影美学的完美演出。
A. 《北方纳努克》
& r* _' x. |! ?& aB. 《摩阿那》
C. 《漂网渔船》
$ \$ x% B* I7 u& L) t8 }4 ~7 E; kD. 《夜邮》
资料：A
10.（）认为现场是纪录片的家，采取了一种公社式拍摄方法。
( Z9 J/ o0 |3 h- |/ o, c% X* ]; }8 CA. 梅索斯兄弟
% @# l  l* K- X) i9 W$ S8 |6 a8 l; y5 zB. 怀斯曼
C. 让鲁什
D. 小川绅介
; y: @/ n+ L" a/ S* R资料：D