20年春福师《影视文学》在线作业二（资料参考）

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【奥鹏】-[福建师范大学]福师《影视文学》在线作业二
2 L- m4 Z% C7 c/ X4 ~! a- x2 T试卷总分:100    得分:100
第1题,（ ）指摄影机逐渐远离被摄体，取景范围由小变大。它的作用是先强调主体。
A、推
B、拉
C、摇
D、移
正确资料:
7 T5 }( b) ~' `
8 M9 F1 @3 Z. ~) F* w, h% Y
) n: O- u& X9 ?, }# M( H# z! v+ R第2题,1930年9月， （ ）在好莱坞就宽银幕问题发表了《动的正方形》的演讲，提出了新的观点。
A、巴赞
  {1 f. t3 a, z. p( B" LB、爱森斯坦
7 j2 J; A) ^% Q5 O, D/ f; aC、萨杜尔
D、格里菲斯
正确资料:


第3题,（ ）也称短焦距镜头。它视角广、视野大，景深也大。
: c& f' z3 ?+ m/ l. T: y) a2 RA、望远镜头
% A# C9 N: T) C0 {* FB、广角镜头
C、变焦镜头
# T& J$ ~" X. L/ pD、运动镜头
正确资料:

$ ~6 Q, `& j/ I. x4 s! i$ O
第4题,传统电影的构图一般都是绘画式的构图,这种构图方式的基本特征是( )。
3 N7 L$ |8 U3 l) W3 JA、生动性
' k& B9 i5 D3 W* U: N: C2 N2 Q6 \* hB、运动性
) R. f2 a( ^3 B/ N. |; vC、封闭性
( ]6 x, G9 o- p6 L2 D% OD、统一性
正确资料:
1 V3 V% d9 R7 T% N
) M; N) i+ x/ k* {
第5题,蒙太奇的典型技巧是（ ）。
A、物和人的切换
B、动物和人的切换
( F! b; t. A* Y* v! |C、人和人的切换
. v3 z$ ~) e6 o% L2 Q! fD、景和景的切换
正确资料:
8 F& [& B8 B* E( Z' E7 B3 e

第6题,（ ）指与水平相同的角度，与常人的眼睛相当。这在影片中最为常见。
A、俯拍
B、仰拍
C、平拍
D、侧拍
正确资料:
! D# k$ s- y- }" P; O

8 H) B1 G% x* y! i  _+ I# `第7题,用40～50毫米焦距的镜头拍摄的画面，接近人眼的正常感受，所以称为( )。
) k9 ^! g( o, N2 F' v1 ZA、窄角镜头
0 `, Q( J8 |7 I# a/ H! wB、标准镜头
C、广角镜头
9 R/ S3 N7 _3 C" YD、变焦镜头
正确资料:
+ ?$ _# N1 ]3 p+ C5 {$ C

" e0 w8 W/ i# ]! y9 C+ P; Z# Y第8题,模拟动物的眼睛的视点是（ ）。
- U4 c; o  d6 ?) V4 |: sA、主观镜头
) _& B: X$ F0 ^& @! @B、客观镜头
: A/ O. a9 G/ n6 v$ _. q; a/ hC、动物视点
8 }% H. X& O- J4 N8 ]& BD、鬼视点
正确资料:

$ y7 P9 ]1 S  K" `& G. j' W
; h5 x( A3 z+ O) k) f5 N& E第9题,长焦距镜头也称（ ）,它能压缩纵深感知，这就有利于在远处偷拍。
A、望远镜头
% z1 ]; v7 u) k. GB、广角镜头
C、变焦镜头
D、运动镜头
正确资料:

% K+ }1 r: D' `* _# _" I
: t" y/ ^- H- X) S  ]* T第10题,（ ）是专门用光的一定设置来使眼睛产生特殊的光效。
A、眼神光
7 K- o* u1 i' Z2 IB、服装光
C、加滤色镜
" c' V, `5 a6 UD、激光
+ |3 O8 [; R, l" H3 U正确资料:

  t( s4 Q8 k4 Q, i3 s
第11题,构图的功用在于（ ）。
A、灯光
1 N2 p( K7 u7 e. P" E4 N0 {4 NB、造型
C、色彩
D、情绪
; U5 D: U, ]! @3 H: Y. Q0 s$ Y* T正确资料:
% [2 t9 {3 Q- B) ]: T) _$ ^  i
  M& k% p/ s% c
! c+ h1 f: Z; g2 v" e第12题,（ ）主要是指光线相对集中的程度。
A、光的材料
- ]  x9 o1 M. n1 HB、光的质量
C、光的方向
D、光的强度
: b) C" H1 d+ S; @5 `正确资料:


6 a! z3 C# L' `- E( X* t. b2 f第13题,环境设计的最基本要求是（ ）。
* D7 K+ L7 q0 t5 H; F) WA、灵活性
B、变通性
% X4 [9 P! Q$ ], l& j. t/ P' mC、逼真性
D、多样性。
正确资料:


第14题,（ ）指半身镜头，胸脯以上的镜头。这时候，由于人物占据了大部分的画面，背景变得模糊不清。
A、全景
B、远景
$ K3 |7 |% Y6 o1 m, ?; A6 CC、中景
& B. N+ F) \# ~2 R7 `* Y$ `D、近景
正确资料:
  N9 O- \1 v+ O( E
5 X# U! n0 B% M6 d: q9 z2 ]' t
" w: b/ k/ }) K' D6 a第15题,下列不属于封闭性构图的基本特征的是（ ）
9 {  H& q7 s' Q0 kA、均衡性
' o2 ~& [( o5 Y4 i' JB、完整性
. y' L) _: _# S( `+ MC、非统一性
D、统一性
& @2 U3 f3 X- F0 h正确资料:
2 [. i. r$ G) `/ O
( C$ z6 ^, ~6 E9 z0 K2 y
2 U( R7 c8 Z) q6 W- v第16题,（ ）镜头把观众的注意力进一步引向细节方面，是表现人物的强有力的手段。但也因为它几乎完全排除了环境，所以这种镜头也是最脱离环境的镜头。
A、特写
) X* j" `7 Z3 n0 H( `5 ~B、远景
" R+ M& S4 Q. eC、中景
5 _* _2 H- ~( N* S/ @D、近景
# T1 W+ D* z, Y: m正确资料:


第17题,电影的色彩与绘画的色彩之间的最大区别，在于它是一种（ ）。
( ^* k+ F* r( g- A9 \  O" P! f! vA、运动
. \1 m* E) x2 ~; LB、艺术
C、静止
D、感觉
# i6 M4 N/ f/ z% d正确资料:


: R$ ?) b8 n4 h& E" z* _& Q. e第18题,下列不属于电影摄影基本的控制因素的是（ ）
A、距离
2 g1 a1 g5 a' W$ ^; W2 y/ jB、光线
& v7 H( \# Q7 h3 D1 m* tC、焦距
D、角度。
正确资料:

; }/ x$ B- u( @
第19题,最常见的镜头视点是（ ），它模拟摄影师或观众的眼睛。
A、主观镜头
9 X6 A$ j& o0 H: Y" hB、客观镜头
+ n) E- s3 ?2 x& D' k  P1 @C、正反打镜头
$ X: ~& d9 @1 V2 {7 e8 aD、鬼视点
正确资料:
0 ~0 e7 o; o0 K; I- U1 z
" T: l. B1 ^  W! {  s* j
; T' z, j$ X( K/ N4 ]+ i- e; |* v第20题,（ ）主要用以表现环境的全貌。这样的镜头通常用来介绍环境，如果没有人物，就叫着"空镜头"。
  A6 s9 a! G# YA、全景
B、远景
C、中景
* x1 e0 x$ m& Z4 s. E5 ^D、近景
8 G4 I$ z3 W: c" N0 o  y( h正确资料:

( q: f- A  F' x9 d- [9 A7 r5 D% |( e
! [) A1 z! `& I* w第21题,《飞越疯人院》对（ ）作出了非常有意识，同时也是非常主观的选择。在影片中基本上只有黑和白两种基本色调，它被用来表现疯人院这个单调的非人的环境。
) f1 c, Y/ O( X% E6 r+ qA、色彩
B、光调
: r7 _! n) [* V, O( r2 i  H% ZC、布光的变化
% U  e6 K' A$ hD、构图方式
9 ^! ~! X' i% y8 U: z+ T7 [$ L正确资料:
- H- n8 H3 ~5 ^+ H& P* t
# t, C& x$ @/ t2 ?
3 J% A. J* Y$ ^第22题,构图的基本原则在于从( )的目的出发。
A、灯光
B、场面
C、色彩
, s7 O  o7 i# k( e: _D、造型
正确资料:


. `9 g! @; ?% {第23题,"三点照明"的三个基本光源是（ ）
8 E: a  _* @% c5 C+ e$ |+ {: B6 r. t; RA、主光
B、闪光
' ^1 f" _. H- jC、补光
D、逆光
正确资料:,C,D

* D5 u* Y+ q% y" X% D
第24题,电影的声音由（ ）三个方面构成。
' f! G8 {! x4 H. c/ Q4 W# lA、人声
B、音响
! C( a1 a( }4 B( iC、背景
- r8 ?. b" w; N' ZD、音乐
正确资料:,B,D
4 }: I3 h# m" U* z
: `! U6 W1 _% `
5 H" [3 E7 I3 c0 i. u2 G8 R第25题,叙事蒙太奇的两种基本形式是（ ）。
" R- K9 l% L+ w( @A、垂直蒙太奇
B、平行蒙太奇
/ ^. ?8 {/ R2 |6 ~/ RC、杂糅蒙太奇
( R# l. L  E! p: n1 KD、交叉蒙太奇
7 x5 v6 q  k) ^+ ^  _0 U正确资料:,D
2 |, H$ T/ j" V$ |( U- M

第26题,影片的整个造型基调要根据影片的内容和形式，进而靠（ ）来形成。
; f& y; c' T3 {A、色彩基调
B、光调
  a. l" G& D8 F* VC、运动方式
  M: Z0 z6 g" DD、构图方式
正确资料:,B,C,D
& W+ o% i5 a7 K7 v, P2 p
4 H3 }# t7 J. G
第27题,早期长镜头和近代长镜头的区别有（ ）。
! ?* j/ i* g3 ]; JA、从固定镜头到移动镜头
6 u$ e, [' G+ y7 b5 P- q, H" m3 s' KB、从自发的活动照相到自觉的电影技巧或手法
C、近代长镜头是影片的一小部分，因而也出现了连接的问题
" e5 G. ]$ C) W0 k' F3 tD、更复杂的场面调度。
正确资料:,B,C,D

) w7 F& ^8 K% m  h" V
第28题,在摄影过程中，摄影师可以通过（ ）来决定胶片上投射的光量。
, Q4 l0 V& O. e/ [A、滤光片
( a3 S* L2 B& H6 ?' `$ gB、控制曝光时间
C、控制成像大小
D、控制光孔大小
正确资料:,B,D
/ ?" C. @9 m3 l3 I1 h+ K. ^: O* ~
5 E. o! R6 A* k
第29题,下列属于戏用道具的有（ ）。
A、卓别林的文明棍
1 L( F' `+ ~1 l! k" z3 ]B、《锡鼓》中奥斯卡的铁皮鼓
C、《轰天炮》中男主角家中的烟灰缸
0 S2 w$ q2 D# Q: UD、《闪闪的红星》里的红星
正确资料:,B,D

' w2 A) M7 L" g# d' s& r
第30题,在美工师那里，人物塑造主要包括（ ）
) i! ^, w2 C& f0 v6 N) f- R8 sA、服装
8 ^" Y7 P! s* i/ WB、道具
C、化妆
1 d+ _8 S4 ]& _0 Q) _. K5 c+ K3 AD、音响
正确资料:,B,C


( v- ]) Z: U) A1 h' k+ A3 x第31题,戏用道具更多地对环境造型起作用，而陈设道具则更多地对人物造型起作用。
7 u" M6 n1 j1 Q5 u  mA、错误
B、正确
正确资料:
1 q* u1 b: D1 W/ K! O

第32题,镜头的视点指的是镜头对准的人的眼睛。
' N$ i0 X* O. T7 e+ n! z1 k3 uA、错误
B、正确
  r" Y1 h- ]* F8 }正确资料:

7 m) I0 F( r/ M" h% n: K) d
, w6 ]: k4 ^3 o9 w3 I9 \9 s7 r第33题,陈设道具要通过事先确定的环境的规定性来为人物设计提供选择标准。
9 X7 n) R/ Y5 d6 }! G; |0 K5 ?A、错误
/ }$ ?' A7 A0 p& J' @B、正确
正确资料:


第34题,由于低调照明广泛被用在有关黑社会和恐怖题材的影片中，因此法国理论家把这一新发展称为"黑色电影"。"黑色电影"是西方常见的类型电影。
5 w& P" ~3 y# {7 G3 O  ~A、错误
: _8 h/ y' Z7 a, D+ IB、正确
正确资料:

/ I1 p0 h4 S: i( B7 C; p
第35题,美工师在设计人物时首先要熟悉人物所处的时代、社会环境、生存空间的各种规定性。例如明代与清代的服饰不同，唐朝与宋朝的器具不同，北方与南方的帽子不同，城市与农村的鞋子不同等等。
A、错误
3 @" R( g0 C, f. XB、正确
正确资料:


3 H# K" ?% e0 u2 S( l0 [第36题,长镜头，顾名思义就是镜头的尺数较长,是指许多镜头连接起来的。
A、错误
1 N4 g+ V$ U9 [9 q* h# U) F: X, @B、正确
正确资料:


/ ^$ o- \0 q$ p5 e$ t0 F' n5 o第37题,表象画面的流动，对人的感觉、思想、情绪产生冲击，使人产生丰富的想象和联想，称为"想象画面"。它是附着于表象画面之上的，是银幕以外的第一性画面。
2 j" ^& v; ~# L' Y/ RA、错误
B、正确
" J" q( k: T0 O  b" c正确资料:
2 S! n5 i% c3 ^  ^

第38题,剪辑不仅仅是一套技术处理的程式，而且成为影响观众对影片的认识，以及情感情绪的一种艺术手法。
A、错误
1 a% z9 O2 y3 C6 Z: ?B、正确
7 p# ?4 D( C) P0 a正确资料:
& |2 s- b2 z+ N7 @

第39题,剪辑，顾名思义，剪就是切断，辑就是辑合。剪辑就是处理中断与连续的艺术。
; f% D/ o" R6 M9 hA、错误
B、正确
正确资料:
# P; M/ ]5 b% U0 ]* R" U5 ]
7 f4 O4 d3 N) X) Y! i
% d* q, H! m2 @2 k第40题,高调照明和低调照明是两种基本的光调。一般说来，悲剧片、凶杀片、恐怖片常用低调照明。而喜剧片、爱情片、音乐歌舞片常用高调照明。
A、错误
B、正确
  z" A( t2 l0 K1 {5 u4 K( J2 d正确资料:
: T, `: m+ i; L$ _6 Q8 ~

+ N$ G* R& B% F$ a7 p, j4 K5 D! q第41题,一般色彩基调的设计总是根据影片的内容、风格样式而定，与导演的整个造型构思无关。
, d8 x8 ?" p$ e5 N( t. d9 AA、错误
B、正确
正确资料:


! v( T- t, P: ]" K7 Q+ l第42题,电影的导演通常是在与美工师、摄影师商量之后，才确定整部影片的造型总谱的。
A、错误
3 q4 m0 O1 B/ f5 `" A: }B、正确
正确资料:


" Q5 F1 ^6 J+ M. b2 A第43题,其实，无声电影并非一点声音都没有。
A、错误
B、正确
正确资料:


4 F" y" N& O+ K3 T  M+ D第44题,理性蒙太奇的代表人物是爱森斯坦。
A、错误
B、正确
正确资料:
" \! L" _2 ]0 ^, l

4 ~, _) l# q; |0 m/ B) M第45题,现在绝大部分的影片都采用所谓的 "无技巧剪辑"。 所谓 "无技巧剪辑"，就是无光学技巧的剪辑，即是"切"。它更适应现代人的观赏节奏。
" D  u) G$ ]# fA、错误
B、正确
! \/ o4 h$ ]$ a" v/ f8 H正确资料:
9 V' ]* |& s, e3 D! P" L- w

+ i5 T- q- b% m1 N第46题,采用回光灯可以产生弥漫性的照明。而采用柔光则可以射出光量大、光质硬、射程远的光。
A、错误
1 [  B  t8 I* e! V, W- a4 e: ]B、正确
正确资料:


第47题,构图在拉丁语中有组成、结构的含义，在绘画中指以从构思到造型体现的创作过程。在电影中，它指的是图形构成的方式。
A、错误
/ B0 J2 J6 K$ F6 S, n( p# lB、正确
- ?! M  n! ]) ]" p' A( G7 R  Z正确资料:

* m- }, d: d7 u
3 g) ^3 ~) p& R- H( c2 Q第48题,影片的叙事上的连接依靠一整套既定的技巧，如上述的依靠联接物，如圈出圈入，划出划入，淡出淡入等，现在绝大部分的影片都使用这些剪辑的技巧，因为它更适应现代人的观赏节奏。
A、错误
, t. f" i! u& Z8 bB、正确
正确资料:


: i! A) k2 G5 Q* f# t2 ]第49题,蒙太奇是外来语，是法文的译音，原本是建筑学上的用语，意为装配、安装。引伸到电影理论中来， 是指电影镜头与镜头之间的构成与组合。
A、错误
- v7 Y0 Z$ `( N" y) e' A& D/ r8 CB、正确
正确资料:
& v/ i# w! w4 x2 X6 V. b
. f% z" U; c& d$ q
第50题,摄影的五种景别分别是远景、全景、中景、近景 和特写 。
A、错误
B、正确
' M  A7 L" ^2 q% _+ d1 d! b. u正确资料:
1 ]- Q) C$ g/ `# O% e
* `. t+ E, x( m, f+ z( d
; I3 D; a+ G) C# u4 t
" e8 {% [3 Y1 l, {


5 V# b8 H) ^- k1 a
% n7 n: [/ t- d/ r. ?) T: t2 q$ J

. i* c5 o' d1 a7 y0 e$ {2 @0 B
7 L* }& x. ?1 y
( ?/ f; a; h" Y
+ Y$ g* O4 \# P9 W/ V3 B# Q

  Z( d* X5 n* h% U9 f