20年春福师《文学创作论》在线作业一-4（资料参考）

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【奥鹏】-[福建师范大学]福师《文学创作论》在线作业一
! J; Q* i+ m3 I4 t2 B7 v试卷总分:100    得分:100
+ ~0 S( {+ \3 C第1题,*'中  国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。
+ h0 B( J6 \# J) w% Q4 QA、相似联想
& `5 C$ d% V6 d) c$ I& }; hB、相近联想
1 J- Y$ _, o" {7 ~( OC、相反联想
- l1 ^" }: N0 W- I. iD、相同联想
正确资料:
( R$ ^7 a# H& z% H/ _- l2 }) x
# G' c7 }* ^& l. c/ v
7 a) s6 e) Y* j$ ?第2题,（   ）是客观
+ w7 C* c( ?$ M  |$ `对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一。
+ q& o& ^) B. W8 W& sA、情感
B、形象
C、形式
9 u) K/ d9 e3 x. K. V/ r5 }3 N" v$ _( BD、审美
! Z" ]/ g# k3 `$ @4 Q正确资料:
, ?; U: N: L1 P- F
( y; _$ }8 ~8 _. O! ^
, w7 v( k6 |# K第3题,*'诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
A、想象
B、观察
! b/ V" S0 M' v1 V$ D: YC、沉思
D、描绘
正确资料:

8 C! y; l# B; ~5 J- I
第4题,中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，兴则遵循____程序。
A、相似联想
B、相近联想
C、相反联想
7 X* S6 X& [! ~% ~D、相同联想
3 o: @1 p; Z* ], ?正确资料:


第5题,在创作过程中，形式规范的预期作用，具体表现为____。
+ ]' e+ f/ P2 m$ b5 S9 n- AA、对想象的诱导
B、对想象的规范
6 Y/ R5 P# P3 M) x/ E3 E0 U- _% y) oC、对想象的限制
3 w% F" T- m1 l2 ~D、对想象的制定
. s$ `# S# r; p6 ~) ?/ E正确资料:
! E8 O# ^& b9 N* ~

% B) M3 T' A& l% U+ w; `0 D第6题,*'诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。
, p6 J1 V: h- W7 J4 IA、错误
B、正确
正确资料:
2 J  J  R; g6 }2 f8 Z
4 m! e* M2 Y. B3 L/ M6 _& X7 k
第7题,* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
  J1 }$ `! P) Q; L$ Y. J* S) r$ VA、错误
B、正确
正确资料:
. e" o6 l; P( d5 W
3 s: K8 O# W% n7 N' S, ^
. N; K, _3 p* [' _' ]; q; x第8题,*'诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
A、错误
B、正确
正确资料:


第9题,*真  实性和假定性都是绝对的。
A、错误
. l8 ?  t1 ?2 \  e2 v* X% x5 [B、正确
正确资料:
3 q/ t5 L8 @- M4 C/ I5 B

第10题,变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
A、错误
1 w4 k" W; n! @B、正确
+ a0 t  L  Z' H9 P1 d正确资料:

. C% Y6 k' q% L; [. v+ n- a
& n. c" i5 M# J4 z( G第11题,*'不同艺术形式的特殊规范有相对的稳定性，又有历史的灵活性。
A、错误
, A4 X! [- W( I  O; O' p% pB、正确
% U+ \8 ~  _5 C/ P. t* `3 m. c正确资料:

. |& G" {( I6 R& {& `( B) p+ s
$ s' ?7 B- j/ d第12题,*  艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
A、错误
B、正确
正确资料:


+ R- K) g; w  l5 v( Q( E% l" o第13题,表象的变异是绝对自由的。
% a9 g) Q3 }& ^A、错误
$ O  m0 N) r" Q+ bB、正确
; f  c& M7 G% g正确资料:


第14题,* '作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
8 b+ R/ i. V4 U7 IA、错误
B、正确
正确资料:

; E; p3 h. Q/ X; s+ _5 i, {
+ D3 f5 g, D8 H; q& Y" P9 p第15题,* 自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
5 y0 `. q2 X3 b( oA、错误
  g- h4 N' R1 P* g7 X2 ^4 ZB、正确
1 F( D+ P9 Z# L& n正确资料:

8 I' E  `6 d8 e/ z8 T0 t) b% U/ c
$ C$ `* {% V$ U5 P* V第16题,艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
/ F8 u5 {' f4 |$ p+ r; R5 B1 HA、错误
6 p4 N  Y* U: E$ r; [B、正确
) ?- {1 i; q! Z" [, ~& K) {! q正确资料:


第17题,*  因果性是一种必然性，情节的根本要素是"突转"，"突转"必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
9 a9 `0 B/ H5 I9 LA、错误
B、正确
正确资料:


第18题,作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
A、错误
& \9 U5 h& C' o4 n! B; VB、正确
7 L) k8 N6 I$ v9 t1 v; h( E正确资料:
9 f; O6 \: g( I# N6 z

) X4 \( Z. y: m* a; Z  \9 o第19题,*'从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
A、错误
B、正确
正确资料:
0 k- R% _- s* ^

第20题,*   组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
A、错误
B、正确
正确资料:

, ]' \1 J* n5 _0 G
6 J3 e; C. C6 e, S* m. m. z! g第21题,形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用，　但不是分别起作用， 而是在想象的结合部--变异了的感觉和知觉上起作用。
2 T( _) W( ~" _, N' i% b& o4 Q3 WA、错误
% \) t2 M* h* uB、正确
, X: H7 m& N9 C4 ^; E0 u正确资料:
' A. g3 K! A' \+ Z. D! a

第22题,有特点，就不是一般的总体的，而是一个点。这就是细节，细节不是全部。 全部不及细节， 因为它能唤起经验记忆，让读者去补充它。
% m0 N! H) S6 H5 k% L5 _0 vA、错误
B、正确
正确资料:

1 u& z* ?7 {( Q' E# j6 V6 o
第23题,*极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
+ H- F2 C/ v& ^( nA、错误
" U7 ~/ h' E, t# e1 d& r4 ?0 bB、正确
/ A- F/ x* w/ w( Z* Z* d正确资料:

; v( @& v4 z" N( ~/ I
3 ]+ \' `$ Y, X, d( f1 [' u第24题,深思，没有思想，情感也不深。当代文学，尤其强调思想、哲学文化底蕴。思想家就是文学家。
A、错误
B、正确
正确资料:
# G8 `! J$ |, D

第25题,生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。
! q; v: f5 F/ r, [1 wA、错误
- h% C$ K+ I) t! g4 w- PB、正确
. i) }" y3 w2 \( K6 \正确资料:


8 y) L1 @4 ^3 W) {2 k第26题,*'如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
A、错误
B、正确
正确资料:

% X8 L0 p4 L/ {5 t6 i- U3 a/ l
第27题,*'诗的概括性决定了诗人捕捉的生活特征，只能是类型的特征。
) l2 m/ V% H- F) x1 g% sA、错误
! o! [) E$ ]) W; f$ E1 ?1 x- yB、正确
正确资料:


6 ]7 S9 A/ b  D* ]$ c' v第28题,*  形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用，　但不是分别起作用， 而是在想象的结合部--变异了的感觉和知觉上起作用。
4 _5 l- y/ i6 R; n$ gA、错误
B、正确
% u8 v  }; P) j, {2 G正确资料:

- T9 }- a( c" z# ], i) J4 W
: G' ]; ?; q# b$ O+ t5 r第29题,文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
6 ^$ s4 i8 w+ q2 _% `4 |5 wA、错误
B、正确
. Z; U% [  j+ c1 N7 h. J7 x& r- D( }正确资料:

% v8 x* Z0 n' k# T; \
  s, {$ g5 H6 O9 F/ Z8 w6 a/ }第30题,感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。
$ z9 {  {7 _0 G& o5 x# X: sA、错误
B、正确
正确资料:

% ]+ _! G0 R1 Q* e1 b. \/ L8 f! D
第31题,*'  在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
A、错误
  O, Q$ u9 }0 C0 I0 zB、正确
正确资料:
. E( H( N" n8 r( L* E
+ B3 b+ B! Z, Z- x8 n& v
第32题,形象是感情
5 w6 \& B! i! H1 g, @# J特征、生活特征的二维结构。
A、错误
B、正确
正确资料:
0 P8 F$ ^# s$ s" b) v0 L! ~
/ B! C) Y2 f; ?' \
第33题,组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
5 Z/ v( a8 x5 x- q1 hA、错误
7 h) V2 l( l; \8 o' _2 x6 u( }B、正确
4 P% ?# I0 ^( z# [9 L正确资料:
! {: k1 a3 S' v1 _
1 n2 i9 ~, }( y) F
第34题,内容决定形
. B# z- \' c4 N/ g式是绝对的无条件的。
A、错误
B、正确
- [( [1 v, P) ?正确资料:
- K/ H7 l$ g  r5 A  G. b
- H  R) ~0 n" a2 m
第35题,诗的感觉结构有时并不限于视觉和听觉，它也可以是两种以上的感觉的互相感应和互相渗透。
A、错误
B、正确
3 L* Y4 X% R! v- C正确资料:

) a, X' g" E# [8 B/ ?% d$ N
* W$ F6 p8 E2 w$ [7 s第36题,*'内容决定形
  I8 H, z* a* e- y式是绝对的无条件的。
A、错误
B、正确
正确资料:
: R% o6 M$ K# h$ Q
7 M( \- M# Z# N3 ?  x4 h
第37题,有机统一的
' d3 k/ C( I% H& j6 ^4 L* N原则，是文学形式的基本原则。
A、错误
5 N2 j8 ~8 A# a0 K% d% C, FB、正确
! T& d  S& R4 k% `正确资料:
+ Z: k( T; h/ F
5 }; u* Y! R8 ^. M! N% [( U
第38题,*'假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。
A、错误
" Z# S; C# }( k6 n( W/ @B、正确
正确资料:
) i& g, m1 y4 M; ~7 f
! ~$ u, N8 ~' ^  k* r9 a
9 J8 S% j! s7 R. O7 C7 j第39题,变异就是通
过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
" s% [7 K! Q% @4 H- U/ H# l+ HA、错误
+ O; T& G$ ]; l, ^- ^) OB、正确
7 {0 U, Y; S8 V% h, v( g" l正确资料:

6 j3 d( U% R; V
, F, s5 W# {4 [1 m$ }' l& c第40题,生活特征是纷繁的，确定主要特征并改变它与其他诸特征之间的关系， 不完全以事物本身为准， 这要看作家此时占优势的情趣的性质。
0 R6 r- P/ ^0 m6 O8 wA、错误
7 k7 D; X+ p: [& Q6 p7 AB、正确
( W, l1 \3 q+ a# l& u4 U正确资料:

$ z. w! ?# L" U6 ~$ K0 i# p3 x8 O
- [- V* `' m/ `: N! t- `第41题,自身反差是事物、人物之间的反差，相互反差则是在事物、人物自身在某一方面的反差。
A、错误
2 [: Z/ v7 p" kB、正确
- j3 n$ {5 Z' H4 h正确资料:
8 E0 c/ Q4 u9 B6 ~

% l; o7 k) g( n- q( [/ E第42题,*抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。
A、错误
0 F/ |/ E2 ^* O9 i' e# Z; b5 g4 GB、正确
5 f8 s; X  {) u: \. Y  S3 s9 q正确资料:


3 |: c7 o# B* {4 g1 W第43题,有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
A、错误
B、正确
正确资料:


第44题,从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
: t3 \& m3 ]; R9 V% a1 |A、错误
6 S/ @- W9 |& e3 O0 [- tB、正确
正确资料:

; z" x" P  c3 {( c: j: ?
第45题,如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
  h' g: w' r- w6 l) p* A) iA、错误
B、正确
正确资料:
2 r( ^+ M6 }2 @
' n7 ~; {* l; c3 g2 L
0 {$ |* x2 f- c7 O" g第46题,*感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。
A、错误
B、正确
$ ?: N$ g6 Q# G# F# K正确资料:


第47题,艺术形象是
再现生活和表现作家自我的统一。
+ C! S! R6 M# D  ?A、错误
! ~2 K! T4 {& t, x' |2 IB、正确
正确资料:
' k* d) z; G4 b* @

第48题,假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。
! W9 ]/ T! e' E" EA、错误
B、正确
; J) K+ A) h, b正确资料:

3 o+ R9 U# c7 H7 m- M& |
第49题,*'诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
2 n3 ], W9 \9 _) Q0 C  cA、错误
B、正确
正确资料:
9 L) S' _: ^+ @: C& _$ _9 F
: m9 O/ V) G, o) _
第50题,*'从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
* G& M* g! X0 [A、错误
B、正确
) i$ _% D* E% ^$ u- L% w# y, @正确资料:

5 l, ^- l# u& V$ t3 _+ h  Z

" l* A, U0 |7 ?5 j; e: a% I6 v, U


$ N( S5 w7 m/ g3 ]
! V. o: s. v& H! ^8 q# \( y
1 q9 E' \/ v2 ^( o: D2 r! W) H& S
) g" a* N8 E. `
% b+ `9 Z( u% q8 V
; P2 q4 v/ |1 L! L( c2 D" v2 Z: i

0 R5 t9 z# o& ]2 y% v0 `+ z