20年春福师《文学创作论》在线作业一（资料参考）

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【奥鹏】-[福建师范大学]福师《文学创作论》在线作业一
4 C7 p4 E) t& B. D: S试卷总分:100    得分:100
9 j1 ~' _5 x* w  E第1题,*中国  古典诗论中所经常强调的比兴手法，兴则遵循____程序。
A、相似联想
B、相近联想
C、相反联想
D、相同联想
& s( a* s& x, c正确资料:
) ]' t& A' x8 x6 ], }: ^
5 f! N( G* d5 J7 W. ?5 N+ e: h
' D  T7 t7 z/ l( I第2题,观察的最后任务是____。
/ M5 Y( n% E9 i9 lA、把握局部
: s6 d- _, t' K9 S7 Z2 EB、把握整体
3 s! s! U4 q, s2 B+ |3 c  j& x# D1 dC、要在局部上把握主要特征
( Q. ?5 _0 u+ {% k+ m! pD、要在整体上把握住主要特征
正确资料:
6 B# b; Z" w' f" q7 i

" m) B) t" W; g5 N第3题,*'  在创作过程中，形式规范的预期作用，具体表现为____。
A、对想象的诱导
" C6 Y( w; V( r. S+ i9 f8 i4 JB、对想象的规范
3 G4 ^1 E: C8 H+ r4 w( tC、对想象的限制
% b/ Y6 x% D3 P- V! [4 W! k. bD、对想象的制定
  b7 r$ ^! q, f  V1 A; L  U正确资料:

: `4 R/ t4 l' m/ \" \1 o$ t( L
第4题,诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
A、想象
9 _+ i7 P: g* iB、观察
5 K' F8 S4 w$ }2 m) k- tC、沉思
9 C0 ]* ^5 n9 r) f# xD、描绘
正确资料:


第5题,（）是客观
对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一。
A、情感
B、形象
/ J, w# ^' ?5 A; D6 Y& q4 n* rC、形式
D、审美
正确资料:
7 Z/ E1 t0 S; A' |" s
0 T% T" J) Q- }5 Q, P6 V( n
第6题,家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。
A、错误
  q& [. s- r0 c& cB、正确
正确资料:

/ |! C- Z; ?; G) k- Z! ~: l& W
. H; _; `" T# j: z: _. {2 J: R第7题,在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
" D" I7 h8 D% i8 ]/ L: j! FA、错误
/ \' i5 |2 a( a+ X: X5 XB、正确
正确资料:
; {% d% w; q+ G( O4 r

第8题,*诗人的任务就在于将自我感情特征与概括性的生活特征结合起来，而且结合得很奇特，形成一种独特的假定性结构，创造一种特殊意象符号。
4 P/ k- \' N0 yA、错误
B、正确
正确资料:
5 F: M4 J) v+ C& G, v
0 Q8 ?8 w& C) Q: g& g, L9 d2 A8 c
第9题,*'诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
, f1 R5 H! c% H# x0 e( YA、错误
B、正确
6 `9 m$ s) s4 r. `3 }6 |正确资料:
5 v$ L, N) S2 I$ d, f+ a6 p0 |
* T( b+ S8 r5 {8 d2 `" Z3 k
4 s, T  k$ P! A第10题,*'变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
A、错误
B、正确
正确资料:


第11题,感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。
3 h) V/ q( d, ~2 gA、错误
5 X1 B3 E, T' U2 g$ @B、正确
, e. J$ v: u7 A% m9 n正确资料:
5 k4 l$ p, U% I/ ~+ M
1 h4 F- M# E  q( q8 o* |) f* a! ?. T
0 Y8 K2 V8 ~/ V. U5 A第12题,诗人的抒情往往是经历一个从感觉到感情， 又从感情到感觉的过程，人类感觉更深一层次的机制是对自身感觉的再感知。
1 k1 x# k% M( E) R6 wA、错误
B、正确
7 s2 L+ K! P' Q1 E) P' F正确资料:
# u5 c1 Q/ L) U0 K1 a5 H  h) e) Q9 p4 R

7 m0 T, `/ B2 d0 [2 F* H2 a% E  h第13题,*'感情当然是审美的核心，但是只是核心而已，它不但和感觉联系在一起，而且还和智性有着深刻的联系。
A、错误
B、正确
- [1 n3 `! k* B, C7 H4 P8 h2 [  O正确资料:
3 i) Q& Y) x. a2 }( v) e1 G# ]+ f

4 J$ [" v: \/ E4 l4 C第14题,长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
) w! t+ n# }3 R: DA、错误
B、正确
正确资料:


第15题,文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
A、错误
+ i% N; b: U, _; |9 _: ]- a% S- h3 ~B、正确
正确资料:
# [/ W! y( ]$ |& L) L3 q. i$ z8 O, u

/ D) f. w9 M6 G3 l% }第16题,法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。
& t8 b5 e0 ^: \A、错误
9 ]1 l' c$ P8 y- E) H6 DB、正确
! w* g9 B9 @/ N( J8 a  _正确资料:
7 z# D. R3 P( G" ]  L4 H( l4 s
9 [5 Z' h, y, A- P+ H
第17题,抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。
A、错误
B、正确
正确资料:
. c+ Q2 l/ ?7 Z, e$ Y
3 x3 Z3 z- u; S. T
+ v) s- @* E) J0 [. {/ c( g1 k第18题,在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中， 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
; s8 `2 @2 u4 c  CA、错误
$ z9 }7 M& H- R9 {, nB、正确
2 |8 y1 M8 e) j" B6 H# @7 |正确资料:
  Q- B2 ?% \- x' b# C
. L0 ]0 z: f: f# p. W5 j' c, p, g
. s3 \/ r# S# @1 H% V  J第19题,*  主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
A、错误
B、正确
正确资料:

4 x9 j# j+ l& q7 U
( R3 \4 e/ g% Q, k& `) K* p8 [第20题,*  形象是感情
- }- J. [5 L) _8 G  b2 N特征、生活特征的二维结构。
5 j' a  ~1 ^9 bA、错误
$ n$ B2 g' o: K3 zB、正确
正确资料:
( N- o: e. C2 E3 A9 L

( e2 |0 f  z7 o' H  ~; |$ u+ L+ C第21题,变*异就是通
过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
2 U. l, W+ B8 @7 j, mA、错误
B、正确
正确资料:

* I: I2 [+ x+ t$ [$ ~
第22题,感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。
) v; o8 K6 Q. @7 T: oA、错误
3 g  d: R3 J  w: W" S8 s1 rB、正确
/ S" }( V$ z" z- I正确资料:


3 Q' D% k7 W+ a9 P- n第23题,*'情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。
6 r/ m. O7 E9 C0 SA、错误
) X  @4 v1 C4 d0 q( jB、正确
正确资料:


第24题,因果性是一种必然性，情节的根本要素是"突转"，"突转"必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
+ @. x2 u6 ~, A" R$ x! |A、错误
B、正确
0 \9 Y3 z8 F0 a$ P( C" j# S正确资料:


. }6 O+ T, x8 F+ D第25题,* '作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
1 X  d" z) h8 `) d9 M; FA、错误
B、正确
) ^; I# {2 S- r, H" T) x+ x8 q正确资料:


1 n1 a6 a9 V- ~$ \. T第26题,*'法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。
A、错误
B、正确
正确资料:


! T/ m5 `( z, o8 n0 x1 c4 O8 l第27题,*'好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。
4 d" U5 Z( n- v) s' q" L* KA、错误
/ y0 e0 p5 T& X" D; ?2 b/ n& d- F+ wB、正确
5 N& ?- {9 s% P! k正确资料:

" n( D# Y4 `2 B: i/ j6 U
6 H2 h+ ~4 M& {8 F) S4 P( y第28题,情感逻辑、结构功能永远是个别性、特殊性、偶然性占着明显的优势。
  M7 J1 ]# g& M; S, W; }; XA、错误
0 i1 Q5 ^/ m1 D0 k" S* \* OB、正确
正确资料:
# `0 r+ v7 o+ }% J9 k5 X: }+ R# h$ v# Z

第29题,内容决定形
式是绝对的无条件的。
A、错误
2 p% j* G0 Y& t4 [B、正确
正确资料:
7 c. p7 j) _9 ^" L
* {0 E; t6 F! G9 k
7 |+ o& l7 ^! \, R5 H; o第30题,"性格"的范畴是金圣叹第一个提出来的。
4 ~$ E7 g$ j; q" F  |+ SA、错误
B、正确
正确资料:
3 Z/ `2 @: m& e- _. R

( H. L7 c8 _9 u; {第31题,*注意是各种心理活动 (感知、想象、记忆、思维) 对特殊对象或特殊属性的集中定向，所谓集中定向，就是有选择地指向某一对象或某一属  性，而不注意其他方面。
2 m6 g5 N; J4 RA、错误
+ G0 f  W; `- y# d3 r3 d& CB、正确
* A7 k3 ?6 ?# h. m正确资料:
7 p& v. A2 e! G: \; N8 a7 `0 Q

第32题,主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
, f1 x# V+ ^+ f  H* cA、错误
B、正确
正确资料:
" R4 V9 k  v2 c, c3 T, V' Y5 Q
" ?. N8 u* O" n7 T
第33题,*  作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥，就是生活的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥， 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中，二者平衡的时候是很少的。
0 K% c4 S: K5 b  _# O2 c4 H5 ~A、错误
0 W  ]4 c( @6 WB、正确
' M' J& k8 L7 ]. P) k* {正确资料:

/ D; c0 Q$ g: U7 |5 ^+ }; Y
9 p1 R3 V" c) {/ f% |2 K! N第34题,诗歌形象分
化为叙事性的和抒情性的两种样式。
A、错误
! R) W6 H% ~. Y* HB、正确
正确资料:


第35题,从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。
% l  U/ t6 R0 h+ Y* s! W0 FA、错误
B、正确
! e0 }, ^9 d( W  d6 C正确资料:


1 i7 p4 Y4 I8 s! G' T第36题,*  有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
( j9 R! p- O8 \8 y6 w0 gA、错误
B、正确
* B" Q/ x! l3 p8 U% h% I$ k正确资料:
& S1 N( c6 h0 y) f" O

( W: z8 I- m& f( I2 W第37题,* '许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
1 S: T& x* ]. k& h: xA、错误
B、正确
正确资料:


第38题,*'长期以来，我们充分强调艺术要围绕着生活公转，相当程度地忽视了艺术必须围绕自己的圆心或焦点自转。
A、错误
B、正确
正确资料:

# h; e' x+ C9 d7 F! j
- ?! O. u3 F5 |5 h第39题,作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
! T9 L7 Z0 k; x( ^/ BA、错误
+ |, v. f4 z5 R: T% K' l, ]0 wB、正确
6 a6 G" k) f2 F* y1 y0 O1 a. d7 E正确资料:
' X* R  E5 R( [& m2 n0 F
+ X, o5 h6 u! g7 ]% o% X
+ {, R2 J0 z' d+ h! j2 W; {第40题,* 学习文学，除了从理论上出发以外，还有一种办法，就是学习文学作品和作家的历史，同时学习文学理论的历史。
* d3 V+ y& j! W8 r% {8 [8 LA、错误
B、正确
正确资料:

+ ~2 s& Y" f  b) a5 T6 s
0 _9 T6 y0 \; o; l* F" W" q第41题,有机统一的
, D0 @6 R$ |7 Z3 G1 F( t原则，是文学形式的基本原则。
A、错误
B、正确
正确资料:
" R4 M2 {$ K) @

# j- B6 D# y2 J" H' \第42题,*'从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
A、错误
B、正确
9 [) W9 B8 {, {4 Q7 |2 ?. r: @1 ]正确资料:
% e0 ~* v& j2 h8 F) \1 f7 x
& y4 n; v' l3 K' Y
第43题,艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
8 H6 p" [9 W, I2 G$ r) J$ eA、错误
B、正确
# B* F; W% I* p正确资料:
: n  z6 \. H5 W# c9 J6 {) M
' o9 w! I" j" _- [. a! \; |
第44题,*  艺术形象是
7 \1 S& l- j0 T# q4 C8 h再现生活和表现作家自我的统一。
A、错误
/ S! j+ U+ s0 ^: v" q+ a6 C3 c! wB、正确
正确资料:
/ S4 ~, l! \5 K- k; a7 f

4 N5 K% D! |% v% l0 P: R: }第45题,极化感情，使感情负荷达到超常的强量是一种美，反之不以超常强量的夸张为能事，抑制强度，让感情以超常的微量运行也是一种美的发现。
- n1 q) `! O8 s4 M+ \* RA、错误
! F* O1 i2 j$ x6 d. rB、正确
正确资料:


第46题,生活的真实性受到艺术假定性的制约，而艺术的假定性不会受到生活*的真实性的制约。
A、错误
, B( t4 B1 b; ^) \* J- [) \B、正确
3 S" n& W, E1 d4 {; _9 f正确资料:
/ t4 l8 F3 I) u* s- m0 \: `

第47题,从写作来说，工夫不仅仅在于找到主要特征，而是排除非主要特征。这在中国戏曲理论家李渔的理论中，叫做立主脑，减头绪。没有减头绪的魄力，文章就可能很芜杂。
  ]# T! F: w6 S0 N5 y9 F: UA、错误
B、正确
正确资料:

4 W9 I# M6 T- \2 E1 Q0 Y- `  e; i
- H+ J2 `8 }- J7 S+ Q) D/ v: r第48题,*  艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。
A、错误
7 O; [6 \+ i7 ?- G% g# c$ U: ]- mB、正确
3 l2 Q3 ?0 B% E9 D4 _+ y正确资料:
, \4 F# j+ w0 d/ i! d+ j5 q- t
! X" j1 y' f* F8 w! C% n' w5 l
第49题,趣味，作为
一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
A、错误
B、正确
0 k9 g; s$ r: G6 H正确资料:
4 [' l" @% L- F1 c

( P2 y) C2 m) ?5 q. J+ V5 I* J第50题,*  在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中， 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
* u- v' \( l3 p8 U9 V5 c9 K) tA、错误
B、正确
. o; d( |2 G" T/ {+ G正确资料:

7 n3 Q, y7 j5 G8 @7 [0 ~9 }/ J& M
7 ^* R% F' X3 C. b
# |; X' l. v/ K7 ~( e- m

0 G+ I' l* x& `( }, b" {/ Q
* z# C' w/ b# ^7 y$ p. a, l
3 M! b! S1 E& g9 ]$ s! |& g
+ y. a  L/ I! N; U4 S: {
: q  P9 I3 L) {


/ x$ \$ m/ T( ^7 l( n& ~- g0 |