20年春福师《文学创作论》在线作业二-3（资料参考）

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【奥鹏】-[福建师范大学]福师《文学创作论》在线作业二
6 ^% q% B" j4 G试卷总分:100    得分:100
( m, Y/ Y( g( w5 e: U/ O) H第1题,（   ）是客观
对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一。
2 s1 @1 x% c( b* }- XA、情感
# e0 |# f: e$ k1 o4 l, k# }/ ^B、形象
8 J* H7 r# r, T; r" Z% ~4 [; e* bC、形式
D、审美
正确资料:
9 K& {" ]5 K, X/ A! m5 S( P5 u$ e

6 c. s7 A3 V5 h' ^& k' Z! l第2题,诗歌形象是____。
% g/ {% q& u$ ]; mA、生活特征、自我感情特征二位一体
B、自我感情特征和符号特征二位一体
C、生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体
D、生活特征和符号特征二位一体
正确资料:

0 Z+ t9 \# m' ^6 `( m1 Q
, u5 h4 _3 f- L2 O. G第3题,*中国  古典诗论中所经常强调的比兴手法，兴则遵循____程序。
! ]) M$ a! u, ^! k. z% U2 NA、相似联想
% ?" a0 ~' T8 q, Z* yB、相近联想
C、相反联想
) |& M! A1 r) N2 K& S% SD、相同联想
1 g8 f" y1 G) }: h( r- `正确资料:


  X, U( N  k$ J& ?第4题,诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
A、想象
1 b9 f6 h9 O/ l8 p* @3 H  dB、观察
C、沉思
- h0 Z: ]/ O* wD、描绘
正确资料:
# k. m/ H1 E6 ^" R* B7 d9 u9 Y# G

( D& N1 a; S9 @; ~) U第5题,中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。
A、相似联想
" @$ k+ ]% a! u: c5 q/ E0 c+ s3 x- qB、相近联想
C、相反联想
  }0 r+ e7 y2 H& P4 D; oD、相同联想
正确资料:


第6题,艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
A、错误
B、正确
正确资料:


第7题,* '作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
A、错误
B、正确
正确资料:

8 g5 q7 c  o' a. z, h1 j& F
+ y/ u$ Q5 n- o第8题,*  因果性是一种必然性，情节的根本要素是"突转"，"突转"必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
A、错误
B、正确
正确资料:

. A7 @/ ]; C  o3 p0 h, s+ T. I! T
第9题,主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
& [- z( _- }4 q1 P' C$ L: dA、错误
" Q' y! [8 f8 q( Y1 U2 yB、正确
正确资料:
( V: O* S4 z- l# [0 b9 Q' P& W

第10题,*'从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
. y$ h" }; c; Z4 `A、错误
B、正确
正确资料:


0 O: K" h  v" v8 U4 n3 i" e0 _8 R第11题,*从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。
" ~0 c  t1 \6 V4 \2 F! UA、错误
5 v5 }( S& F6 y) M* a, lB、正确
正确资料:
' w+ ]/ T9 c9 v/ |, ]" b* t

第12题,形象是对象的特征和作家个性特殊的结合--学术上把这叫做"意象"。
8 N( h8 w9 {2 R( AA、错误
B、正确
6 T+ k' i, C# R5 i- o正确资料:


第13题,变*异就是通
过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
A、错误
B、正确
正确资料:


第14题,"性格"的范畴是金圣叹第一个提出来的。
A、错误
$ _5 }  [. ^9 ?B、正确
正确资料:
$ G# @3 {# \' |7 _3 K) `/ w, ?# v

' \: K2 {  u3 _' P& H! i第15题,*'  在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
A、错误
4 T* _) V' s/ w$ _& K8 V$ oB、正确
正确资料:
* b9 N: v  ~: M* q2 m

. D9 Y( N, i( l4 `, u5 H8 z$ `  z第16题,内容决定形
式是绝对的无条件的。
A、错误
B、正确
正确资料:

4 }; T. I; C3 r  e
第17题,*  作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥，就是生活的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥， 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中，二者平衡的时候是很少的。
A、错误
2 ?: V  h! m  ]$ B$ TB、正确
正确资料:
+ L$ M8 K: @  j5 _# Y7 F
# m- U/ v* }/ o; ?, _
第18题,在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中， 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
* k2 f0 W4 q7 K/ r& T' FA、错误
+ P: \. X; }  b+ [B、正确
. T- h" ], s% p; h- y) ^& C$ p正确资料:
; k* u  D" W" F0 r% ~

. P/ B8 f/ Z4 W: r9 [& R' h第19题,真实性和假定性都是绝对的。
% _- k, d, `* Z' U) B9 ?5 pA、错误
( X" O9 v) D: l1 g' ]7 hB、正确
* I% V) k4 P8 y3 N正确资料:
1 Y6 P% z+ [; C+ J; a1 ]; N0 s, I

第20题,*真  实性和假定性都是绝对的。
A、错误
" h! S' b3 P0 e% }0 C! CB、正确
5 }" _9 @4 s3 b5 p' o" G2 O正确资料:

* b6 t9 L0 I! U$ {* b, A3 e* `2 H
第21题,*感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。
$ I! {8 u2 \, t% Q1 LA、错误
) H( o3 I: x  N% hB、正确
- n, b2 m2 B* d- ?, ^正确资料:

8 c; s, v. ]& D5 j- h! m; l* X
第22题,* '许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
A、错误
) A  y2 W+ W$ _, @! S4 eB、正确
. S/ [1 m7 j% B- N正确资料:
8 C" n2 r! ?/ G! v  ^. P
* F& A& l/ H, f+ q1 ?0 F9 d7 ~7 x  I
第23题,艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。
) S/ @1 x6 e. V; @" @1 Z% |7 V0 ZA、错误
6 X4 J- d( M) v$ d$ a: {B、正确
正确资料:
+ u: R) y# i: Y

" q3 t& W& ^& u' O* r8 p第24题,好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。
. s% r( N& d  E! f+ wA、错误
B、正确
正确资料:
, }+ |0 J/ T/ f: i4 _3 Z  {
% u' {, d! @" G* x; n
第25题,*  主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
A、错误
& C0 v6 L* K. H) vB、正确
正确资料:
% C' F. m& U% S  w+ P" g2 w# _' ?
) E/ D8 ?4 F" K" s* W% A
2 a4 g, t$ @, b0 s; R4 _第26题,"*性格"的范畴是金圣叹第一个提出来的。
A、错误
B、正确
$ u9 Z2 L: {, t& _! `1 z正确资料:


5 n8 G2 W* u! J+ I2 e第27题,*  文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
9 a: M$ z0 i& f* P/ b( {A、错误
' }# y' ]! i6 m+ u- G+ kB、正确
正确资料:
% f" W, O1 S+ K8 ]* @1 l
% q: B# B) `8 \$ l
第28题,*'内容决定形
式是绝对的无条件的。
A、错误
B、正确
正确资料:
) w' R& v0 M3 k6 W/ d- s

& N* Z' e  f) b% _第29题,*'如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
A、错误
B、正确
5 o: J1 n* R. \+ Q+ j% E正确资料:
; A' o1 A$ v% b* S, H
! O/ D" C1 f% R! r: h* Y
6 Z7 g! o* a% i9 f3 C# x2 b) R第30题,*  有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
  z& y% V* c6 H* m; ~* z/ Z4 O/ sA、错误
/ j) g- h: M# t' A4 K: |  A  ]% BB、正确
正确资料:
; x8 l. z: t: N0 _* w6 ^; i
& q" ^9 J3 X4 [7 u4 G$ T2 F
第31题,作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
A、错误
B、正确
正确资料:


第32题,如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
A、错误
  }$ _& Y; O3 KB、正确
# @  v8 O8 O2 Z0 E2 J6 o1 r" Q- j1 @正确资料:
% X7 D% Q, y. r- r2 f" h1 U
8 t1 x+ N, M3 I" k" S% `5 d- d1 Z
3 W- o: [- f# v1 g3 H第33题,感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。
8 M2 P- a7 ~. z( N' pA、错误
% E% w3 F' O, ?2 H6 Y+ BB、正确
正确资料:

( G! Q4 O! m+ \/ G, s
' @9 z5 P) E  m( Z9 |5 o. a第34题,*  形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用，　但不是分别起作用， 而是在想象的结合部--变异了的感觉和知觉上起作用。
A、错误
$ d7 q6 z, u5 v/ A$ i0 T* g2 n* n/ {B、正确
4 G4 l! ]( H6 F! Z. u4 e9 x8 x正确资料:
( l4 d; [) O. [7 }2 X; x
( i4 r# Y, G4 ^5 r% g% H; P, S
第35题,变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
$ M$ ?3 b, ]0 C+ {! P$ cA、错误
5 A9 Z9 p( L* T( d# s$ N1 VB、正确
正确资料:


第36题,*表象的变异是绝对自由的。
A、错误
/ \2 T: `6 b( b) _B、正确
, c2 Z) \& z1 e/ v% P. ]9 E正确资料:
! L' y) [) _* a% U0 v& U

第37题,因果性是一种必然性，情节的根本要素是"突转"，"突转"必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
" H& b% q2 A& t- l. Y% kA、错误
B、正确
正确资料:
7 d1 J- x; v& t, Z( Z

) v4 T& w% r! }# i8 J$ F' T* E第38题,*'法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。
. M& c( L0 m9 o' _A、错误
' s. W. A* k% }- N! \B、正确
: U0 W9 j" u  A, f" v正确资料:


第39题,*  艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
A、错误
/ ^# m0 M( ^/ o+ E$ g1 D% a+ UB、正确
5 S  {7 \4 T) m; Y, l2 ?. i" c正确资料:

/ i, o" |7 h) A" q/ L7 {( |
# O0 i5 I  k+ S第40题,组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
. I$ a! C- N1 X: X6 gA、错误
B、正确
正确资料:
* [1 g0 L- h6 `

6 \) B4 H0 F! B' A- q; Z第41题,*在  形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
- d/ G- ?( I2 `8 K# U4 ]A、错误
B、正确
正确资料:
( c1 F; P6 I( z' d# A! j$ O3 t
3 E8 t0 W# i5 R
0 R5 a3 ?6 c0 J8 Q- {! f第42题,趣味，作为
一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
A、错误
$ M3 ~& \$ y+ ~% F9 p4 S! BB、正确
5 |" b! u$ |. c+ n3 D9 K  a1 K正确资料:

( `$ \: d' O5 C0 U+ I  T2 D
第43题,家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。
A、错误
B、正确
正确资料:

, q1 S3 F5 d1 X2 z+ `
第44题,* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
9 D) |! [" Z, r$ ^# h  ~A、错误
B、正确
正确资料:
) z! @, R; |# \# y& u4 J
$ {/ G+ c/ r* C; G( P! n! K. D7 z2 c
第45题,*抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。
A、错误
B、正确
正确资料:


$ b. z5 _3 Q* V+ i, U& k第46题,*'假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。
) k( E8 g& b4 ^: R1 x& GA、错误
B、正确
0 w' E5 w3 \( Z+ d2 j/ [, Q  W正确资料:


' b1 g- i% @- t$ y第47题,许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
- @+ ?* s8 F7 x3 `A、错误
$ Y7 h- m$ x- \- S. C) lB、正确
# v+ w$ X/ T1 l) M  Z正确资料:
* T+ n6 k' B  d4 c( V
( R' ]0 D" e! C/ [/ y. B0 t
第48题,假定性也就是想象， 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。
% Y# }( s$ z) E' D$ A( [A、错误
B、正确
正确资料:
4 Y/ p, |& z: }# X& H6 t
8 E3 `: @8 T" f4 U
2 Y2 w! z) `% @4 t; n' M8 y第49题,形象是感情
特征、生活特征的二维结构。
- J1 w6 k0 P3 qA、错误
4 r, C& I* F* a  b- GB、正确
1 j$ l# m- |* `( z6 L# f5 Z正确资料:


第50题,诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。
A、错误
  s9 y  x. q  W8 T! |2 ?  t1 TB、正确
正确资料:


7 k5 |( `- k- K, @/ d5 C, M
7 K3 X: [6 ^7 o3 g
$ v5 P7 }7 \/ D# a$ b4 G% a: T) O
# G/ }+ l, X3 @% J, u/ d6 t% W+ \




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