22年秋季福师《文学创作论》在线作业二答卷

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福师《文学创作论》在线作业二-0003
. a" s1 ~5 }0 Q6 c试卷总分:100  得分:100
一、单选题 (共 5 道试题,共 10 分)
1.（ ）是客观 对象的主要特征和作家感情的主要特征在想象的假定性中统一。
$ R1 J" C- {- {; B( L. y, fA.情感
B.形象
+ j" N2 e$ t0 y6 S" A7 GC.形式
3 m% a1 B, e: A! g3 qD.审美
资料:
; I5 Z6 \9 i" D- O" t
2.诗歌形象是____。
5 U8 p1 D' L8 B1 yA.生活特征、自我感情特征二位一体
7 B7 q( k( x+ j$ p  x4 K% _; rB.自我感情特征和符号特征二位一体
C.生活特征、自我感情特征和符号特征三位一体
/ i7 ]( b3 Q$ Y( v1 y; J) nD.生活特征和符号特征二位一体
资料:

/ L$ n% I- f7 y% J: l1 N2 a; X3.*中国 古典诗论中所经常强调的比兴手法，兴则遵循____程序。
A.相似联想
B.相近联想
C.相反联想
' P( q( H$ q- c  c) ?- u. j6 SD.相同联想
资料:

8 [" C1 B( v, ~9 i; H! T' I5 R4.诗的感觉要摆脱散文的原始感觉，通过____把感觉、感情和智性统一起来，把辩证思维和感觉的变异结合起来。
A.想象
B.观察
C.沉思
D.描绘
  k* q' L$ N7 |/ j. _$ B资料:
  c7 s) F, E( v  w# G  G
5.中国古典诗论中所经常强调的比兴手法，其中比就是比喻，主要遵循____程序。
( T% P1 O8 {3 f; nA.相似联想
B.相近联想
4 F9 S4 a4 l: z- {$ gC.相反联想
D.相同联想
0 u. F0 ]$ ]  Y$ s/ n# B资料:
$ |7 C9 a  J8 k' y- [; f. c
二、资料来源：谋学网（www.mouxue.com） (共 45 道试题,共 90 分)
5 A& n! T/ h0 J6.艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
; I7 {& Z$ j( o  a# n2 U- W$ u资料:错误

7.* '作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
1 f/ f" @  @1 e* j资料:错误
  g" ]3 s4 R9 a5 ^/ ?  x
. e% M+ [  K5 d& j+ w! h: B8.* 因果性是一种必然性，情节的根本要素是"突转"，"突转"必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
资料:正确
' U7 ~7 s; P$ x2 h; h
9.主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
. I( A( B; U1 ]2 N6 i2 Y资料:正确

10.*'从根本上来说，作家的特殊心理素质就是多情，多愁善感。
3 A' s: V! s3 o- f9 {资料:正确

' ~; h# ]4 p2 {% ~& ^, L3 t) m11.*从生活的原生形式上升为艺术的规范形式，最根本的原则就是将生活的无序性转化为艺术的有序性，一切要素都要进入形象的有机性。
资料:正确

12.形象是对象的特征和作家个性特殊的结合--学术上把这叫做"意象"。
资料:正确
( v% c- j8 R# @" z
13.变*异就是通 过某一属性脱离原来的事物的整体属性获得变异的许多属性。
资料:正确
8 U" U6 g/ j* C: P7 v+ K8 g! ^
14."性格"的范畴是金圣叹第一个提出来的。
资料:错误

7 ?, a3 A2 ]! k' m15.*' 在现代新诗中还有一种类似白描的手法，这种手法的特点不在形象意蕴的质变，而在于感觉和知觉的量度。
资料:错误

16.内容决定形 式是绝对的无条件的。
资料:错误
0 u+ U7 z' C; u
& x( Q( f7 m7 j: u/ P' R17.* 作家的笔不能光听生活细节的指挥，也不能光听感情的指挥。光听生活细节的指挥，就是生活的模仿，谈不上创造了，光听感情的指挥， 可能歪曲了生活。 在艺术创作过程中，二者平衡的时候是很少的。
资料:正确
# d- r- H- m+ D. d
18.在特殊的文学形式逐渐走向成熟的过程中， 美感经验才不断积累上升为审美规范。而作家也只有通过形式才能掌握浓缩在形式中的艺术技巧。
1 S% [( B5 K3 f资料:正确
* d7 i6 i1 y/ i
, J! k. P5 }3 i; W) R) d19.真实性和假定性都是绝对的。
资料:错误
. c/ t, L, l0 O. D8 {
20.*真 实性和假定性都是绝对的。
1 {, H% S2 z+ W" h5 X+ K资料:错误

21.*感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。
资料:错误

! H/ H) V4 F' ?- w* n' W22.* '许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
' d/ i8 C4 j( G2 O3 l4 D资料:正确
' n- W+ h8 J+ I8 i; c
. X6 r+ C6 |, X23.艺术想象就其普遍性而言，一切艺术形式的规律是相同的；就其特殊性而言，各种艺术形式的想象的规律又是互相矛盾的。
8 W9 P( e4 v  m, A* |0 t# h资料:正确
& t* C+ B" E- m5 J" m' P1 F
0 e2 |, h8 Q5 {: j7 `24.好的比喻，是可以使特征发出想象的，能代替正面的直接的描写。
资料:错误

25.* 主要特征同化非主要特征，凡与主要特征不相符合的，就要删除，凡与主要特征相统一的，就要强化。
资料:正确
6 {- z0 k  ~$ p& V9 R6 P1 ]- ^
26."*性格"的范畴是金圣叹第一个提出来的。
资料:错误
( K+ s7 |% j! ^% Q
27.* 文学形式要成为一种成熟的形式，它的审美规范的多样功能必须占一定的优势。
& G, ]8 K  q! r" B6 b3 i6 u资料:错误
; H6 \; c2 D; \6 T- J2 _, ^
28.*'内容决定形 式是绝对的无条件的。
8 o9 z7 U. Z. N; V3 o4 W资料:错误

29.*'如果诗歌只能白描，只能准确地捕捉客观生活的特征， 那么，作为一种抒情文学， 它所获得的自由还是相当有限的，而且这种有限的自由中， 还有一部分是近乎散文的自由，还不完全是诗歌艺术本身所特有的自由。
资料:正确
2 F+ G. B; }0 ^& F% t
/ j' t  W) k8 T5 \0 [0 x7 G7 _30.* 有意注意的实质是把事物的局部属性当做全部属性。
资料:正确

31.作家的"同化"作用，是象科学家那样被动的，作家的美感经验，是接受外来信息的容器，是静止的。
0 T0 r1 F- k; O# Y: A资料:错误

8 K" R! x" }' Z3 h* ^2 p" A32.如果说作家的感受主要为了寻找客观对象的主要特征，那么作家的观察就主要为了探索自我感情的主要特征。
资料:错误

* }; j. q( @- _6 U3 k, H3 ^33.感情的单极化当然是非常重要的方法， 也是直接抒情唯一的方法。
4 [7 M# n- c4 U3 P! R8 I; P' L资料:错误
5 S( g' p# k4 d# L! x& S7 v
' x3 m4 [$ D% S, \34.* 形式的审美规范自然要对生活的特征作家情感特征起作用，　但不是分别起作用， 而是在想象的结合部--变异了的感觉和知觉上起作用。
1 Y# u6 f) `  t2 K5 T6 n资料:正确

35.变质， 主要指的是， 诗歌的描写对象，其外在形态基本没有变化，或变化较小，而其内在涵义却大大变化了。
资料:正确
0 w9 ]9 \! F& P* }8 E
! f" R/ @# r; _& K, E- |' q36.*表象的变异是绝对自由的。
  e8 h3 t( R( v+ U资料:错误

37.因果性是一种必然性，情节的根本要素是"突转"，"突转"必须是偶然的，是出乎意外的，异常的，也就是越出了常轨，超越了必然性的。
4 D) ^/ N6 j) V0 _3 S: `4 f: S: t资料:正确

. v, p1 t! C6 [2 ^& o' {& k38.*'法国艺术学家丹纳在《艺术哲学》中说，艺术力求形似的是对象的全部，而非某些东西。
资料:错误

39.* 艺术形象的感染力主要取决于感情的普遍性。
资料:错误
" h( s$ ~* s  `! H8 a
1 a5 y, L' c2 ~9 G40.组成有机的结构的感觉要素一定是.同类的。
, N$ M6 q) o/ {" g2 d3 D+ t资料:错误

41.*在 形象的胚胎结构中，情感是最为重要的，这叫做情感价值论──或者叫做审美价值论。
5 d1 F' k% L, k资料:正确

  g0 g" l! V( @+ @42.趣味，作为 一种主体的审美情操，它要求对客体和其他主体执着感情的距离和超越。
资料:正确

43.家的思想与情感是不可分割的，一旦分割就互相冲突。使作品的艺术质量降低。
5 Q) z6 r* J. W* R4 b4 I资料:正确
8 z9 d3 }: t4 l% \0 f4 z
% k4 l# o3 S1 r, @44.* 形象是生活特征、自我情感特征和形式特征（规范）的三维一体。当这三个要素形成一个结构时，就产生了形象，形象的功能并不等于三个要素之和，而是大大地超过了三个要素。
& z: Z2 r( F- \' p, u$ U' Z7 e( |资料:正确
0 m; h9 R' H9 t/ K, B! f' c
45.*抒情诗的优越性在描绘具体生活场景、 过程、 人物、对话中不能充分发挥出来。
5 V) i, b. Z$ H/ ?( _: t资料:正确

46.*'假定性和逼真性的矛盾是艺术形象的内在矛盾,象一切矛盾一样，二者是平衡的。
; w( b7 g2 l4 k! z; r资料:错误
  i, e5 ?6 @# k5 J0 N' Q
* U$ A7 b1 p3 L( `: C7 [, b47.许多反向联想并不是孤立的，而是与相似、相近联想结合在一起的。有些反向联想因处于相近的地位而形象显得更鲜明。
! y" v1 N/ `2 K0 B. [资料:正确

48.假定性也就是想象， 有了想象才有可能让作家把自己的情感充分地、有特点地表现出来，而过分现实，过分客观，作者的情感就受到约束。
/ y: ~) [* q3 X3 N% `. o: M, @资料:正确
% _; W& a* |* B7 J* n
% N6 b6 V; U; `: R5 B5 Q49.形象是感情 特征、生活特征的二维结构。
- s' r! M/ k+ {0 O% W9 V9 b. T资料:错误
$ j9 Z. I; t  A
; w3 ^; r- j& |3 D" D50.诗与散文只能表现已经意识到的情感，而大量的情感在潜意识中。
资料:正确

/ L9 }$ A6 d  S7 c: L) v



, V4 j% u" N5 L% c8 v


' M- \, {$ u5 n3 b" P8 H0 j6 \
% X2 \: f6 `7 _2 ~7 A  s0 ]( b" U

/ Y) a4 t- r0 W7 |& u
+ Q( g6 e7 Q% m; p% b$ {2 C0 U

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