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1、典型的回旋曲式(维也纳古典乐派 时期)通常具有( )个插部。
6 t, O; O4 L. a+ ^
. G: L$ g) U1 K, V A. 1个, ] Q1 V/ ^1 i# S3 M' Q
B. 2个 U9 U+ j( i S& W, ~; c
C. 3个! [' L) \8 N' I) h& j# V
D. 4个# H7 Y0 K3 e+ @; N8 n! @( _7 E; k3 R
2、平行复乐段的结构为( )。
; U1 l- _9 Z* ~; j& L7 d' M/ g7 z2 ~. D9 L
A. aabb. O4 ]0 T. Q7 B: [4 T
B. abac+ z- a5 G- _7 E
C. abcd
* @: \9 S+ d1 U$ b" v9 T D. aabc" n" @+ O$ a& U3 w
3、作为终曲乐章的奏鸣曲式几乎全部使用( )。
( L6 w; Q5 E% b7 [6 R: ~( i* d/ `- H# W, i/ _, k
A. 五声调式9 v/ U" I/ m. }' M$ I1 S9 q" ~
B. 弗里几亚调式
5 C y, G/ c* f7 n/ W; s C. 小调式+ f u% q* N7 V3 k1 ~. [7 [1 K
D. 大调式
3 S# |/ J$ j* u5 g4、奏鸣回旋曲区别于其他曲式的重要标志是( )。" Y/ } p [3 d. m7 o/ X
! q+ k/ I/ {3 Q& h& b- _5 o A. 主部结束后结束在主调完全终止上
" h1 Z* f( l+ q/ x' f8 J* x7 V S9 c B. 副部结束后结束在主调半终止上
) r. b8 x( g% w C. 副部结束后主部在主调上的再现
- o1 _4 l* [0 h D. 主部与副部调性统一,副部调性回归到主调上5、音乐作品曲式结构的基本原则主要有( )。; l, @. t! g* ?( z+ p
/ u2 Y6 y# r) x) f( Q A. 并列、再现、呼应、回旋、变奏
7 M& w/ c- A# A! } B. 再现、呼应、奏鸣、变奏、回旋
/ J5 F" N. s4 c C. 并列、再现、变奏、回旋、奏鸣
0 A0 A5 N5 V; n) V7 A' l1 | D. 并列、呼应、变奏、回旋、奏鸣
# C! n6 g- ?, M9 a4 w6、规范化曲式常可分为( )。4 A) [8 c) R& N! I8 E) Q! I
% ^. C( { N) P' f
A. 8种) g8 k" Q+ X, u
B. 6种
9 W! g# U7 R0 G" o6 x C. 7种
. h) u q$ y" U, z. c D. 9种" H4 Y$ C2 P9 q! ]4 G1 s
7、乐段的内部结构有时还可以细分为( )。% D- w, g5 E5 G; F
+ `! C5 X1 X/ j/ @/ b) | r1 S A. 乐句、乐汇和动机
4 V9 c2 l0 a5 V' s* i1 {4 g0 [ B. 乐节、乐汇和乐句; b! ^' Q5 S/ C% J8 j
C. 乐句、动机和乐节: k* T6 [9 v( N. ?% x3 e% [9 I
D. 乐汇、乐节、乐音" c% [$ B9 u0 A6 q2 w- X; b
8、调性布局公式为( )。
% ^9 P& d+ W; B7 j6 `$ Z! Y/ I$ {8 V
5 `1 V( B& V0 H7 t1 T A. T—D—S—T- j* u P" |' j) h
B. T—S—D—T, e& i; l8 u; g9 \8 I8 j
C. T—T—S—D
$ m" j# ?! N b8 x D. S—D—T—T
# e, c R1 g, A+ \: u9、三部性结构常表现出( )的格局
' k# X1 N; n6 H! P: x) t' \( g2 Z5 m- V3 @- O' z! n9 T' J
A. a a1 a23 ~* W) d# S' ^# r
B. aba
/ ^1 g. a% H# I2 k; Q0 E1 n7 U C. abb- [: _* B3 M8 V' b9 m* Q* N4 a
D. abc6 a1 f/ F/ L* R+ n( S
10、最常见的乐段通常由( ) 个乐句组成; `, g; y7 E7 F, k
# [* `, Y0 N, C* r3 _ A. 1个乐句
) @: w5 N, U, i% h' b B. 2个乐句, H5 f+ O$ R- D+ C
C. 3个乐句
/ O# K- j9 }9 Q3 |+ A/ q/ n' B D. 4个乐句
K* M( Y; r7 C9 B& A# d: V$ Z- n1 q7 v( P) G7 B
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