华中师范《中国近代文学》自学作业

bestdream

《台港文学》自学作业
填空
1、香港作家队伍主要由       杜若鸿     、      葛亮      、     蔡丽双     组成。
2、新武侠小说的创始人是  梁羽生    。
3、《桑青与桃红》的作者是__ 聂华苓___
4、金庸武侠小说的封笔作也是颠峰之作是     《神雕侠侣》                  。
5、余光中自称    江南人             。
6、席慕容创作受益于三种文化                、                、
                  。

简答
1、於梨华小说的艺术特色。

答：（一）传统手法与现代技巧的结合
於梨华的创作一般用我国传统小说的惯用手法，重视强化情节，即以现实生活中的故事为依托谋篇布局，而且注重情节的连贯性与完整性，但在情节的转换，故事发生的时空，以及具体描述中，又大量恰如其分地融入西方现代文学的写作技巧，使之呈现出“中西合璧”的艺术美感。
（二）善用对比和比喻
  於梨华描写景物的细腻逼真，制造恰当意向时永远不落俗套的苦心及她善于运用对比，在《又见棕榈，又见棕榈》里都有超常的表现，可谓是比比皆是。
（三）人物外部形象描绘与心理描写的结合
她对人物的心理刻画，常与对人物的肖像、服饰、动作、神态等外部呈现相结合，这就使人物的个性特征更为鲜明，思想变化轨迹也更为清晰。
（四）、巧妙运用对话推动故事情节的发展
在她的很多作品中，有不少地方是通过对话来推进故事的。
（五）语言优美、文采飞扬
於梨华的语言清新优美，自然纯净。同时又明快锋利充满激情，这正是她的小说的魅力所在；她不仅较好地把西方文学的语法融入规范化的白话文中，以及善于运用比喻、排比、对偶、复叠等修辞手段，加强语言的美感和感情色彩，而且还往往在描述中恰到好处地插入富有哲理的文句，行文生动活泼，且有一定的哲理光辉。









2、张晓风散文创作的主要内涵?

答：一是，她对大自然，大地上山川草木只有宗教的虔诚才可比拟的感恩情感。
        她前期的散文集《从地毯的那一端》和《咏物篇》，着重个人感情的抒发，用她热烈，纯真的爱，热情吟咏自然和人类的美。这个时期，她是以一个聪颖纯情少女的眼睛看世界，世界是一条清澈澄碧，纤尘不染的潺潺溪流。
二是，她对故国明月镂心刻骨般的相思情素。
自《愁乡石》之后，她的笔由个人伸向社会，指向尘世，拓宽了散文的容量。
三是，她对社会世事、人生百态的感悟。《雨天的书》教会我要珍惜当下，珍惜现在你所拥有的一切，不要等到失去了，才感到追悔莫及。如作者写给自己的信，她对曾经幼稚轻狂，为自己偶然而发的奇思妙想而无限激动，却遗忘了自己最应该珍惜事物就是最初的那个不忘初心的自己。
张晓风对生活中一草一木的热爱；对中国文化的博大精深的赞叹和对祖国的深切思念 ；对生命意义的思考以及对社会中的种种现象的感受。






3、董桥散文艺术性表现在哪些方面？

答：（1）从董桥散文的比喻特点来看.董桥在文中运用了大量的比喻.但他不是停留在物象的层面,如声,色,味等,而是从两个事物之间内在的精神层面进行比较,从文化,气质上的相通相近点出发,选择载体表情达意.具体说来,本体和喻体素材是选取某类抽象事物典型的实体,个案.在董桥散文的比喻里我们不难发现两套精神价值体系的交流,碰撞。
（2）.董桥散文古雅的文化氛围,轻快的现代节奏更需要用属于董桥自家的语汇与句式.运用经过提炼加工的口语化的语句,将思想感情亲切流畅。
（3）董桥的创作手法不拘泥于传统的现实主义的表现手法.他通过大量运用西方现代派的表现技巧,增强了作品中的主体意识,达到了"传神"的表达效果.
（4）董桥散文的表达特点是与其主体精神建构相一致的. 董桥散文中有精致高雅的书斋生活,有身在异国他乡的乡愁 别绪,有对时事政治的嬉笑怒骂,但无论怎样,总体上营造出 一种精英文化的氛围.这正是当时国人所向往的一种生活方式。
（5）海外知识分子,他的散文描绘了个人的存在状态,传达出个 人的体验感受.强调心灵的轨迹,具有真情实感.对于政 治,经济等重大题材,他也有着敏锐的观察力,往往一针见血 地针砭时弊.和内地作家不同的是,董桥拒绝用生命不能承 受之重的方式来表达。
董桥散文的这种散漫,看似不经意其实最蕴藏了匠心.无论场景的变幻,时空的交错,发散的主体思维始终沉浸在怀旧的伤感,温馨的亲情中.文中第三人称叙事视角的运用,打破了散文第一人称叙事视角的传统,人为制造了间离的审美距离,反而使作品更加写实.在叙事时间上,董桥运用了相当于英文中的过去进行时的写法.中国传统写作对过去的事情多采用倒叙的手法。










4、新武侠小说创作的主要特点？
（一）题材与主题上具有较强的现实主义色彩；如《卢沟晓月》和《唐门后传》两篇作评













5、聂华苓小说创作特色?













6、刘墉作品的思想价值体现在哪些方面？













作品分析
1、分析余光中《乡愁》的艺术特征。

答：先从时间上说，年少时，因为求学与母亲产生“距离”，从而“乡愁”产生；成年时，因为谋生，与新娘产生“距离”，“乡愁”产生；人到中年，因为岁月无情，与母亲阴阳相隔，“乡愁”油然而生；而如今，政治的原因，使得故土可望而不可及，“乡愁”无时无刻不困扰着诗人。你看，诗人用“距离”让我们切实感受到“乡愁”的存在。     再从距离的实质性来看“距离”的妙用。我们都知道，距离产生美是靠距离的远近来完成的。这还得从四个抒情物象说起。作者在四个不同的时间段用了四个不同的物象来传送着“乡愁”。分别是“一枚小小的邮票”“一张窄窄的船票”“一方矮矮的坟墓”“一湾浅浅的海峡”。从表面上来看，我们会发现，“邮票”“船票”连接的两头，距离较远；而“坟墓”“海峡”连接的双方似乎只有一步之遥。然而，我们再品味一下，你会发现诗中所传送的乡愁，距离较远的，可以通过“邮票”“船票”来传送，来倾诉，来实现；而看起来距离较近的，尽管距离是近了，似乎也可以传送、可以倾诉，却难以实现。真可谓“实远而近，实近而远也”。而真正困扰作者、使得作者憔悴的，恰是那虽近犹远的乡愁。作者便是借着这微妙的“距离感”，让读者感受到乡愁的存在、乡愁的微妙与无奈。   “有奈”是常人所共有的，能唤起读者的共鸣；“无奈”才是本诗所要表现的主题。作者巧妙地借用“距离”让读者由远而近，再由近及远。远近间乡愁毕现，远近间体味出乡愁的无奈，远近间主题实现，远近间才真正品味出乡愁的内在。因为本诗真正要表现的不是缠绵悱恻，也不是儿女情长，而是作者一腔的悲壮爱国情怀。   如果没有四个精练的物象，我们难以感受到乡愁的存在；如果没有“距离”我们便无法体味到“乡愁”的真谛。   《乡愁》诗美，《乡愁》中的“距离”使得“乡愁”更美。   

2、分析《游园惊梦》的主题。

答：（1）“对历代兴亡、感时伤怀的追悼”，这个贯穿整本小说集的大主题在《游园惊梦》里也得到充分展现：钱夫人等人都是随着国民党政府的溃败而逃亡到台湾的，钱将军去世后，曾经风光无限的她独自过着寂寞而凄凉的生活，当她在窦夫人的宴会上回忆起昔日繁华，心潮澎湃，感慨万千，仿佛一切都只是梦境。小说通过描写钱夫人对过往的缅怀和喟叹，显示出在永恒的时间流逝中，人生的无常人世的沧桑，从而传达出一种历史的苍凉感。而这正是白先勇锲而不舍所要追求的“中国文学的最高境界”。
除了小说主题与传统文化精神一脉相承，小说的题目也是出自根据传统剧目《牡丹亭》改编的昆曲《游园惊梦》。作家“让《牡丹亭》这出戏摆在一个占决定性的重要位置，无论小说主题、情节、人物、气氛都与《牡丹亭》相辅相成，甚至小说的节奏，也试图比照《游园惊梦》昆曲的旋律。”②首先，《游园惊梦》与钱夫人的命运维系在一起：当年钱将军为蓝田玉所唱的《游园惊梦》而痴迷，才将其娶为夫人，蓝田玉因此由一个地位卑贱的戏子跃身成为高贵的将侯夫人。然而她爱上了钱将军的参谋郑彦青，在一次《游园惊梦》的清唱会上，她发现自己的妹妹月月红竟也与郑彦青有了私情，急怒之下，哑了嗓子，再不能登台演唱。多年后的今天当她参加窦夫人的宴会，似曾相识的情景和《游园惊梦》的唱段再次勾起了悲痛的回忆，蓝田玉再次失声。可以说，《游园惊梦》是钱夫人人生的“关键词”，而钱夫人艺术生命的衰竭同时也象征着昆曲这种传统艺术的式微。

尽管表面上《游园惊梦》不过是写“美人迟暮的故事”，但其实白先勇是把个人命运与悠悠历史文化联系起来。钱夫人对美好过往的追寻，包含了对传统艺术的怀念，对那个辉煌的时代的哀悼。她的身世遭遇就是一部浓缩了的历史，如若将她的“人生无常感”升华到历史层面，则是一种“是非成败转头空，青山依旧在，几度夕阳红”的凄戚与苍凉。白先勇将客观性的历史体验与主观性的人生体验对应起来，使得人生和历史魂魄与共。历史一旦成为有人生体验的历史，也就变得有血有肉有脉息。人生一旦融入历史体验，也就变得深沉浩茫有厚度。欧阳子称“这是一篇描绘极端细腻的佳作，又是声势异常浩大的巨作。”，实为贴切。
（2）作为短篇小说，《游园惊梦》无疑是上乘之作。不管是题目的选择、景物的描写、情节的构造、时间的处理、叙事的技巧，无不体现出一种典雅清幽的诗意氛围和柔和哀婉的悲凉意蕴。最值得称道的是在传统小说的叙事模式上，融入了西方文学的意识流、时间重组等现代技巧，将人物的心理流程描绘的细腻真实，并展现出一片深邃广袤的历史时空。当然，应该看到，白先勇在精神上与中国传统文化更为亲近。他的思想深受传统的儒释道文化模式的影响，尤其是小说中流露出道家的“因果轮回”“浮生若梦”等思想，无不带有悲观消极的意味。因此，《游园惊梦》仅仅停留在“悲凉”这个层面上，而未能上升至更高的悲剧美学，这正是作家思想的局限性所造成的。


















3、分析《沙漠观浴记》，说明三毛作品受欢迎的原因。
答：分析：（1）我最欣赏的是三毛那“狡猾”的急中生智：一个撒哈拉人狐疑地对三毛试探性地问：“听说最近有一个东方女人四处看别人洗澡，你知道么？”三毛粲然一笑：“知道啊，有一帮东京人喜欢研究别人怎么洗澡，尤其是日本女人最爱看人洗澡了。”那人顿时羞红了脸，低头不语。三毛“宽容”地说：“怎么？你们以为是我啊？哦哦，不怪你们！”那人感激地看了看三毛。在现实生活，也许会有人完全误解你，但你会发现你无法让这些思维“另类”的人明白你的意图，这时你不妨淡然一笑，用你的智慧巧妙地从不变应万变。有人说：如果你无法改变世界，那就改变自己。我则认为，一个人总是擅自就改变自己，那他就很容易失了己见，八面玲珑也许是比“72变”更好的选择。就像三毛，她无法改变她周围的人陈旧腐朽的思想，她也不会改变自己使自己变得和他们一样。她用她非凡的“狡黠”让所有人都无法奈她如何。
（2）三毛的文笔清新通俗，具有强烈的个性；三毛将南美洲描写得那么好，事实上那儿却是战火连天，充满人间的苦闷。现实生活既然有这么多的苦闷、束缚，尤其年轻人，面对着现有制度下巨大的压力和挑战，大家多么希望在精神上暂时舒放自由一些，逃避到一个没有战争，没有恨，到处充满爱的世界。所以三毛从别的角度描写出了另一番景象，来寄托人们的精神依赖。三毛所写的文章，让喜爱她的读者噙着泪水，带着微笑，注视着她的足迹，从沙漠到海岛，拨动了无数读者的心弦。






论述
1、如何看待台港文学与大陆文学的关系?

无论从地理学、历史学还是文化学来看香港和澳门都是我们祖国不可分割的一部分。众所周知 香港和澳门这两个地区在这近百年里与祖国大陆发生了不同性质和程度的政治、经济、社会、文化甚至是地缘的阻隔。尤其是文化方面，香港和澳门在被西方国家强行霸占之后接受了许许多许的西方文化，虽然中国是四大文明古国之一，文化的发展和传承自然是无可批判的，但是在中国后期的封建统治政权中，统治者的刚愎自用、闭关锁国造成了我许多方面上的一个狭隘，再到八国联军侵华我么被迫打开国门，所有外来东西都在侵入我们的生活，我们落后、狭隘导致我们无法正确的取其精华、去其糟粕。如：鸦片、文化。
第一阶段：1918年—1949年可称为文学的中心运动。由于新文化运动的磅礴开展，大陆的散文、诗歌、小说已正式登台并显示出了强大的生命力，随后一路精进，直至对香港及东南亚的文学都起了极大的影响和催生作用。香港的新闻学运动大约均始于20世纪中期，澳门则稍晚，起于三十年代后期。这个阶段，大家大多数是以大陆文学里的题材、主题、内容、情感、社会与政治为核心这个时间段的文学特色，可以说是大陆所体现的文学来笼罩着香港、澳门的文学 。
第二阶段：1950年—1976年，可称为离心运动或板块运动。40时年代末，各地文化出现了不同间隔，而大陆文化也开始自我封闭，造成了对内吸收对外隔绝的现象。而这时台湾文学开始走向主流，一直到70年代末社会报刊增多，文学思潮更迭，创作颇丰，这正好是对大陆近30年在民族美文学历史上主动缺席的顶替和弥补。香港也成熟了新派的武侠小说，随后出现了整个华文世界第一部意识流长小说。后期，台湾作家余光中的加盟，也掀起了一股纯文学创作热潮。此时段，大陆文学中心的形象很自然被消解了，代之而起的是富有本土文化背景和时代特征的文学创造。
第三阶段：1977年—1997年，可称之为教会运动或互补运动。这时期，大陆思想解放、经济开放、社会开放，而作为意识形态领域的文学，最早冲破了大陆精神的自闭之门，接受台港的新文化变革并融入到自己的文化特色中，力求自己的不断进步。相互吸收，相互借鉴，形成新的文化交流。

2、举例说明琼瑶小说创作的艺术特色？

答：（一）内容：
（1）琼瑶小说，不是一般的言情小说，而是一种神圣化了的爱情、婚姻和家庭的文化反应。主人公大多是一些痴情的现代化都市女子，她们一旦沉溺于爱情的漩涡，哪怕前面是海是堑，她们也要勇往直前；哪怕等待她们的是生命的毁灭，她们也会义无反顾。这正如《我是一片云》中的段婉露所说的那样：“他是强盗，我爱他，他是土匪，我爱他，他是杀人犯，我也爱他，没有他我就不要活了！” 痴情在琼瑶的小说中成了一种至死不渝的东西，坠入情网中的男男女女，遇到任何障碍———不管是长辈的阻挠，世俗的冷语，还是年龄的差别等，都不能使他们有丝丝毫毫的退缩。
（2）无可比拟的善良和真挚，在别人困难的时刻，能够舍己为人。如《青青河边草》中的海爷爷，《烟锁重楼》中的雨杭，《新月格格》中的奴达海等。琼瑶小说中几乎没有一个坏人，主人公的悲剧都不是源于别人真正的刻薄和歹意，而是由于人的理智和感情的冲突造成的，男女主人公所拥有的是陷于爱的漩涡中不能自拔的悲剧。
(3) 琼瑶笔下没有负心郎，即使有一点点欺骗，作者也要让其受到惩罚。如《剪剪风》中的蓝彩在得知何飞飞痴爱柯梦南时，不能牺牲自己的感情而造成了何飞飞的死，最后，她也失去了柯梦南。
（4）琼瑶是个理想主义者，所写的小说意境优美，充满诗情画意，这是琼瑶小说的一大特点。例如《在水一方》中那撼人心魄的“绿水苍苍，白雾茫茫……宛在水中央。”这首诗来源于我国第一部诗歌总集《诗经》中的《蒹葭•秦风》。琼瑶笔下的小说环的境都在奋力营造一种太平盛世或者世外桃源的一种理想的大背景。
（二）写作手法
  （1）真实亲切，以情感人。
（2）专一、内在、深沉、含蓄、丰富、热烈、坚韧是琼瑶写作的一个基本格调。作品中人物的爱情活动常常放在社会、家庭、世俗关系背景下，从一个动态的矛盾过程来揭示男女人物的感情活动，这种爱情的容量特别大。如《彩霞满天》中采芹与书培，经历了门第不配，家庭地位悬殊，个人身世的遭遇，第三者的介入等等矛盾冲突和斗争，而最终有情人终成眷属。